（四）
氧化铁是中国最古老的一种陶瓷装饰的原料，在唐代就十分著名。这种颜料因为不是非常好掌握，所以现在的工艺人很少使用。我喜欢表达虽然是已经烧成瓷的固定的一个状态的作品，但是它一直是有动感的。许多人说我的作品很抽象，看不懂，实际上我的作品都是依赖自然的形态。
实际上抽象与具象的区别就是你看到的形态远离引发它诞生的形态，你没有找到它的母体，你就觉得它抽象。但是在艺术家的心目中它是无限的写实。这是我在飞西藏的飞机上拍的一张照片，这是我的一张油画，比较大。这组画上面所有的这个主题我叫《天虫》，天虫就是中国的文字“蚕”的拆解。我非常迷恋这种小小的"虫子"，我觉得它非常神奇，它竟然可以吐出黏液让人类造成丝绸，它还可以破茧而出成为蝴蝶，我就觉得这样一种生灵，它所表达的时间与空间竟然跟我很多的追求完全吻合，找到了一个实实在在自然之中存在的一个案例。所以这种白色的线和这种长线条，恰恰是通过天虫把我所理解的形式表达出来，但是我是把那种线提纯为像水的感觉。
这是我在天空拍到的地面的照片，这是我八年前画的一组作品的图片。实际上我很多的画就是从天空看地面的差不多的这种形态，但是当别人没有这样的意识的时候，他会觉得我的作品非常抽象。实际上我是写实的。
中国很崇尚一种自然的石头，我们把它浓缩到最经典的一种石头的品类叫太湖石，并且因为这个石头在美学里头提炼出了四个很经典的字叫做瘦、漏、透、皱。
这张照片不是在中国拍的，这个是在法国拍的。而这个就需要解释一下，这是美国航天博物馆里边切开的陨铁。这让我想起来也许这种独特的中国人欣赏的一种石头的结构暗含了在中国，在地球，在太空的许多独特的形态。正因为迷恋这样的形态，我有一组作品就是围绕着与太湖石有关的形式，我做了一系列的创作，但是我选择了一个最艰难、最耗时表达的一种材质就是瓷土，而不是陶土。
实际上有很多的不同国家的艺术语言，它有很多近似或者是相通的地方。我指的只是它的相似性，而不是一致性。因为我迷恋这样的材料，我不仅做雕塑，也用瓷板画和油画来表达。
这一组作品都叫《梦石》。我不仅做平面的和雕塑的，还做容器性的装饰，我觉得这种太湖石的形态也类似于从天空中看到地球的河流。
我还做这种更加脱离于太湖石形态的雕塑。这是五年前在法国，于靠近嘎纳的瓦勒雷兹创作的，材料是法国的瓷土，釉也是法国的釉，它与中国的材料还是有一些不同。
我现在在尝试做超长的太湖石，这对于技术控制来讲是一个艰巨的考验。这件作品有80公分长，这是我的工作室和我的工作空间。
这两件作品都非常巨大，前面那一件作品是我在广东的个人展览上做的我目前最大的作品。
我在十几年前还创作了一组叫做《大汉考》的作品，就是从龟甲文里边的龟板演化过来的一种形态。
（来源：白明艺术）
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