女高音的音域通常是从中央c,即小字一组的c到小字三组的c。演唱女高音的歌手.由于音色、音域和演唱技巧上的差别,又可以分为抒情、花腔和戏剧j类。
抒情女高音的音域通常是从小字组的b到小字三组的c。她们声音宽广而清朗,善于演唱歌唱性的曲调,主要抒发富于诗意和内在的感情,她们的音色单纯柔美,作 曲家通常借这一声部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。如普契尼的歌剧《强尼·史基基》中一首著名咏叹调《我亲爱的爸爸》.就是最典型的抒情女高音的作品.历 来也深受女高音们的喜爱,被无数女高音歌唱家演绎过。
花腔女高音,是指美声唱法中具有花腔技巧的女高音.也就是说此类女高音在高声区和超高声区有娴熟的演唱技巧、炫技的华丽演唱风格。花腔女高音的音域通常比 一般女高音还要高,声音轻巧灵活、色彩鲜明丰富,善于演唱快速的旋律音阶、连续跳音以及装饰性的华丽曲调,通过运用花腔技巧来表现欢快的节奏、热烈的情绪 或抒发心中的所想。在此声部中又分为抒情花腔女高音和戏剧花腔女高音,这两类在音色上有较大区别,抒情性的花腔声音灵巧、轻盈,比戏剧性的花腔声音更柔 和,技巧性更强。而戏剧花腔则代表着力量与灵动的结合,它既有非凡的声音张力又具有花腔的超高音域和灵活性,对歌唱者的声音条件和声乐技术有很高的要求。 如莫扎特的歌剧《魔笛》里,夜后的角色就要求是一名戏剧花腔,她的经典唱段《愤怒的火焰》,挑战了人声的极限,也展现了戏剧花腔独特的魅力。
戏剧女高音的音域通常从小字组的a到小字三组的c。她们的声音坚强有力,能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪,善于演唱戏剧性的宣叙调。意大利作曲家威尔第的歌剧《阿依达》第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧女高音独唱曲。
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