春天在后面
我又一次来到宋庄
熟悉的口哨、小巷，星星一样密集的灵感
你看
喝醉的人悲伤的人
狂欢的人构成这个下午的局部
我伪装成一首歌混进霓虹闪烁
的新年现场
新年了
宋庄，你好吗
你好吗？为什么我这么喜欢你
我是喜欢你的颓废
还是喜欢你的激情。我是喜欢你的
瞬息万变的情感还是喜欢你
今天不知明天在哪里的生活？
孩子们都有清澈的笑容
宋庄的孩子
总是比别处更美、更艺术
亲爱的朋友
你抱着孩子站在那里
你给了他/她一个宋庄的今天
请你再给他/她一个宋庄的明天！
野生艺术家
我的心里
有一个野生艺术家它天天催促我
要到宋庄
我要到宋庄
我要到宋庄
哪怕春天还在沉睡我也要到宋庄
我要去叫醒春天
我要去叫醒春天
给你一点疼的感觉拧你的胳膊
给你一点爱的感觉撩你的心扉
给你一个宋庄你就能叫醒你身体中的
野生艺术家
把夜灌醉
小寺北寺喇嘛寺，每个寺里都有一个
不说话的老和尚，每条小巷都有一群
春天的诗
等你叫醒。
张浅潜同学
熟悉的浅潜
你又来了，不，我又来了
我来写诗
我来写你
你身上有诗
你忧伤的嘹亮嗓音有诗
如果你不这么迷茫
如果你不鼓掌
如果你不喊这个下午同学们
我的心就不会颤抖
亲爱的浅潜
我又来宋庄
我又来为你写诗
你拍打吉他，银耳链晃动
刺疼了老歌小酒馆
你像个孩子
特别可爱
你不谙喝酒技术，不谙爱情，不谙
孤独，不谙世事。
宋庄的春天
吴强。吴强。
有一首诗在你的长发有一首诗
在你的墨镜，有一首诗在你的歌喉
有一首诗在蓦然击中我的苍凉感里
帮帮忙吧
悲伤太沉，愤怒太重，我听过你的
悲伤我听过你的愤怒
天堂里究竟怎么样你不断发问我摇了摇
头，我也不知道
我只知道我更爱人间，我更爱
波涛汹涌的人间，抑郁的人间
意义的人间
你有两个可爱的孩子他们都有
帅气的眼睛当你为他们歌唱时
哦春天来了。
到宋庄捡诗
你在拍我
我在写宋庄，宋庄遍地都诗
我来宋庄就是来捡诗
我有两只手
十个指头就是用来捡诗
宋庄有诗
宋庄遍地诗
天空跑着五颜六色油料真诗
北寺菜市场每一根萝卜都见过诗
每一条狗都闻过诗
亲爱的朋友你从新疆
他从西藏你们从祖国各地
来到宋庄
来都来了那就丢一首诗让我捡
因为我是以诗为生的人
除了宋庄
没有哪个地方能让我捡到诗。
2019-3-23，宋庄
这个世界我照单全收
（借老贺题）
微麻。微动。微下午
微微的一群人在宋庄
谈诗
很多很多的摩托车从阿琪阿钰书店
开来。亲爱的孩子
从书中走出
你们必须落地
必须与生活短兵相接
必须啃一嘴泥
这个下午由老贺制造
老贺
头发微卷的老贺
我带着一群孩子闯进了你的
世界，好世界
坏世界
孩子们你们也该照单全收？
好世界我们收
好世界我们收
坏世界就给他们
坏世界就给他们
三暮书店的下午
吉他
改变了气流的走向。闭目的歌手
喉咙没有闭，爱恨没有闭，沙哑的
嘶喊
撕开三暮书店下午的酷热
给一点风吧，西赵庄
给一波新鲜空气下午已撕开一条缝了
陌生人相聚在这个世界
一首诗会把我们收进去
一首歌会把我们收进去
嗯
我们相聚在三暮书店被这个世界
照单全收。
写作如写命（创作谈）
安琪
事实上许多优秀的女作家她们的一生其实都在“写自己”或者说“写命”，杜拉斯如是，萧红如是，张爱玲如是，普拉斯如是，三毛如是。写命的人是命带着作品在走然后作品又带着命走。日前看了24集电视连续剧《她从海上来——张爱玲传奇》得两个感受：1、具有诗人气质的女作家是演不来的，周迅这演员演其他角色都很容易调动出激情也很出采，却完全败在“林徽因”这个人物上。电视连续剧《人间四月天》中的周迅版林徽因，浊而做作，清气全无。而刘若英版的张爱玲，木讷而迟滞，张爱玲的冷傲佻脱一点不见。想来再出色的演员也只配饰演那些作家虚构出的人物而一旦面对作家本身就只有踉跄紧跟也不及的份了。2、《她从海上来——张爱玲传奇》的编剧王蕙玲（也是《色·戒》的编剧）很巧妙地把张爱玲和胡兰成文章中的句子都转化为剧中人物的对白因此整部连续剧台词也就格外精彩。张爱玲用小说还原了她的祖上李鸿章李氏家族、张佩伦张氏家族的历史，却用散文陈列了自己的一生而在我看来，张爱玲自己的一生甚至比她小说中的人物还曲折丰富还绚烂悲凉而她自己也比小说中的人物还有个性，阅读张爱玲使我得到安慰，一个作家叙述自己的生存现状看来也不用惧怕遭人指责“兜家底”，也无所谓别人来窥视你的“隐私”。80后新锐批评家杨庆祥博士在一篇谈论我的创作的批评文章中嗅觉灵敏地指认“她要将诗歌的写作史纳入其个人的生命史”。事实正是如此。我经常在诗/文中实名写入我某个阶段交往的人/事/物也是这种创作心态的表征：有一天我不在了，人们将通过我的文本勾勒出一个叫“安琪”的人曾经存留人世的痕迹——
这个人，她的存在似乎就是用来证明极端的意义和反义词的神妙，爱与恨、雅与俗、缠绵与决绝、自信与自卑、狂放与羞怯、疯癫与宁静、喧哗与寂寞……
这个人，她的存在似乎就是用来证明一个失败于生活现场的人是如何神灵附体般地一字一句构造着属于自己的诗歌天堂。庞德说“有一个画好的天堂在其尽头”，庞德又说“没有一个画好的天堂在其尽头”，我的天堂究竟有还是没有全凭读者的心灵感应。
时至今日，我生命中尚有许多不好表露的部分正在寻找合适的出口，我希望有一天能够借助小说这种文体把生命中令我手足无措的经历化掉，我是个迷信文字的人，如果没有写作，我迄今为止的生活都不值一过；有了写作，我的全部生活都充满了被转化的期待：荒谬、悖论、分裂、混乱、压抑、恐惧、焦虑、无助、无力……
作者简介
安 琪，本名黄江嫔，1969年2月生于福建漳州。写诗，画画。中国作家协会会员。诗刊社“新世纪十佳青年女诗人”。独立或合作主编有《第三说》《中间代诗全集》《北漂诗篇》《卧夫诗选》。出版有诗集《奔跑的栅栏》《极地之境》《美学诊所》《万物奔腾》及随笔集《女性主义者笔记》等。现居北京。
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