编者按：最近，中国诗人郑小琼的七首诗作被选为法国“诗歌之春”诗歌翻译比赛的译本，来自巴黎七大、日内瓦大学、里昂第二大学等法国高校的ChantalChen-Andro（尚德兰）、Grace Honghua Poizat-Xie（谢红华）、Marie Laureillard（罗玛丽）等七个评委确定了七首诗的选译者，经过激烈竞争，Jonathan TRUFFERT所翻译的郑小琼诗作获得了评委会特别奖。这次翻译比赛是郑小琼的诗歌在海外的又一次集中亮相。在此前，她的作品已经被翻译为英、法、德、俄、日、韩、波兰、印地、西班牙、葡萄牙等十五种语言，已有很多西方学者关注中国的郑小琼现象。近些年来，郑小琼诗歌在海外持续走热，已然形成一种值得关注的世界性的郑小琼现象。在我看来，对郑小琼的关注，将不会只是局限于各种翻译比赛、各种学术会议或诗歌论坛，也不会仅仅会局限于中国女诗人或中国打工诗人这样的符号，而是将很可能超越莫言而成为中国诗人或中国作家的一个重要的象征符号。这种典型性和象征性，在于她诗歌语言的简洁、叙述方式的直接、修辞艺术的高超、时代见证者的敏锐等。如果在当代中国，既要推出一位最为世界所接受，又能体现中国诗歌精神高度与深度的诗人，或许非郑小琼莫属。当然，这是我们的一家之言，为更多角度地言说郑小玉，本期云山凤鸣将推出从郑小琼的出生地和父母之乡的四川来的诗人的相关评论，以帮助读者从另一个角度理解郑小琼的精神源出和最初成长。在后续推荐评论中，我们也将推出广东诗人对郑小琼的相关评论，以发现郑小琼从大陆走向海洋中的某种精神相遇与成长轨迹。（蜀山牧人）
郑小琼在海外：法国“诗歌之春”诗歌翻译比赛
中国诗人郑小琼的七首诗作被选为法国孔子学院“诗歌之春”诗歌翻译比赛的译本，这七首诗作来自郑小琼的三本不同诗集，代表了郑小琼诗歌风格的演变。《抓住》《黎明》选自《黄麻岭》，《田建英》、《杨红》选自《女工记》，《惶惑不安》《异乡》《诉》选自《玫瑰庄园》。参赛者可以自由地选择其中的一首或者多首翻译。
大赛时间：2018年2月12日至2018年5月12日。
6月11日，经巴黎七大的汉学家ChantalChen-Andro（尚德兰），日内瓦大学汉学系主任Grace HonghuaPoizat-Xie（谢红华），汉学家、里昂第二大学中文系主任MarieLaureillard（罗玛丽），诗人、戏剧PhilippeTancelin（菲利普、登斯兰）、汉学家、法国布列塔尼孔子学院院长BlaiseThierree（白思杰）评选，最终七首诗分别由以下人员选译：
《抓住》: traduction de Nan YANG et Simon BHATT
《黎明》: traduction de Philip BRUTSCH
《田建英》: traduction de Delphine GOLDSCHMIDT-CLERMONT
《惶惑不安》: traduction de Jonathan TRUFFERT
《异乡》: traduction de Jonathan TRUFFERT
《杨红》: traduction de Joël BRULE
《诉》: traduction de Jonathan TRUFFERT
评选结果，JonathanTRUFFERT所翻译的郑小琼诗作获得了评委会特别奖。
相关信息请点击法国网站：
http://www.institutconfucius.fr/concours-de-traduction-de-poesie/
四川诗人、批评家谈郑小琼诗歌
从《人行天桥》到《女工记》；从《黄麻岭》到《玫瑰庄园》；从《挣扎》到《耻辱》……，小琼的写作至始至终以独立、坦诚、无畏的性别超越及介入者眼光，深潜进她所处的时代最为真实的黑暗区域，客观呈现后工业资本文明压榨于亚洲东大陆南方底层人物的命运与令人心碎的呼吸，构成了她抒写的核心主题，这样的写作是严肃的写作，也是世界文学定义“文学”本质一一即是确立人之为人最初与最后形象的信旗与光标。
一一陶春
所有的诗人都只有一个身份，也只有一种标签，那就是诗人。除此之外都是浮云，都是牵强附会的不知所云。中国诗歌批评，很多人患有严重的出身决定论，打工的人写诗便是打工诗人，农民写诗便是农民诗人，挖煤的写诗便是煤炭诗人，研究激光的人写诗便是激光诗人等等。尽管小琼打过工，也写了很多她所熟悉的，以至于从事过的各种打工生活，但这只是她的诗歌切入生活与疼痛的一种角度或方式，她还有别的切入，别的关切，别的苦楚。因此，在我眼中，小琼就是一个诗人，一个言语不多，文本扎实的好诗人！
——向以鲜
直面令人窒息的工业流水线，郑小琼以决绝和常人无法想象的勇气秉笔直书，为我们呈现了一份身边小人物的命运全记录，延容、刘美丽、竹青、水英……这些流水线女工，她们像我们的姐妹一样有着朴素的名字，也有着不为人知的艰辛、沉重和悲苦，作为时代悲剧的命运载体，她们的生老病死，她们的喜怒哀乐，不会引起这个唯利是图的社会更多的关注，而诗人为她们撰写了属于她们自己的诗歌纪传体，成为繁荣、辉煌等宏大叙事的卑微脚注和生动眉批，用文字为她们画像，使得一个群体的模糊面孔鲜活，真实，具体起来，成为时代焦点以外最值得打量的背景。
——胡马
郑小琼的诗以“开门见山”的方式、单刀直入的词语切入和近乎白描般的语言推进，时而低沉，时而高频，时而急促，时而缓慢的向我们呈现出一幅在后工业资本压榨下，打工于中国南方的底层人物画面般的凄楚命运。那些悲惨的图景，近乎泣血的写作，以其主题的严肃与内容悲剧性的描述，发出了诗人追求人性基本尊严和人格平等的时代悲声，尽管这声音对于这个时代金属般轰鸣的嚣声显得那样弱小，但却充满着诗的质感和力度。
——张卫东
郑小琼的诗歌精神在根本处，是属于我所说的源于自四川诗人所禀承的大陆精神的，那面对着生我养我的这片土地，她决不用新奇的符号或玄虚的表达掏空她生活的世界，她不美化也不丑化，而直叙其生存之见证，她的比兴也属于这个民族的时代和历史的，她决不曲意逢迎西方趣味和套用西方概念。正是这种关乎自我的写作，才是独特的写作，也是自我见证的写作。只有这种写作，也才能成为世界看中国的一面真实窗口，才能看到真正的中国艺术。当然，郑小琼又如何借鉴欧美艺术精神，同时也在珠三角的海风吹拂中得到营养，又可以成为珠江诗派或广东诗人群落的重要代表，这又是需要另文论述的。我们本次仅从她的出生地和父母之乡来述说。
——何光顺
法国“诗歌之春”诗歌翻译比赛选郑小琼诗7首
◎抓住
它抓住我的青春，一张小小的工卡
它抓住我的头发，一条长长的流水线
它抓住我的影子，一幢不说话的厂房
它抓住我的肉体，一台不说话的机器
它抓住道旁树，它抓住风中的招牌
它抓住粤语的司机，货柜车，出租车
它抓住庄稼地，秋天的落叶，砍伐的荔枝林
它抓住小商店，小饭馆，垃圾箱，
它抓住虫鸣，鸟语，水泥道，铁门
它抓住毛织，铁钢，鞋子底，五金，塑胶
它抓住灰尘，石块，泡沫，细脆的光与影
它抓住GDP，外商，税收，海关，会计证
它抓住一个个失血的少女，它抓住职业病，
污水沟，畸形儿，熟悉的与不熟悉的身影
它抓住一截让机器咬掉的断指与一个外来工的命运
它抓住我凌乱中丧失的岁月
它抓住在机器轰鸣中一双失眠的眼
它抓住一个少女的未来与眺望
它不断地抓着，它是个贪婪的家伙
它巨大的手掌在生长着，在抓着
很多人在它的手掌中
找不到了生活的出口
◎黎明
铁块与胶片抚摸着她命运的暮色
啮咬的机床断残的食指交颈默立
她命运的暮色在一个流离的词语哭泣
她血肉模糊的疼痛询问着命运
啊，这零乱的生活，充满了对命运的愧疚
不肯入睡的肉体，愧对不能相聚的爱情
漂泊不定的岁月，愧对父母与爱情
啊，原谅微薄的工资，原谅曾经的理想
原谅反反复复的过错，原谅手中的次品
原谅客户的投诉，原谅机台上的青春
啊，我……缓慢地打工生活
这铁碇下挤压着的黎明，有过的狭窄的青春
我们相互交换着的命运
我们相互在愧对中照耀
我们重新上路。
从五金厂机器的鸣叫中识别着
我们的命运，我们的黎明
还有前面光彩的未来……
◎田建英
如果从海洋吹来的风更大一些 生活的咸味更浓一些
那个在风中追赶铝罐的老妇人 她奔跑的脚步
像风 从四川的内陆到广东的海洋 蹒跚 忧郁 坚定
生活的咸味在风中越来越浓
这个叫田建英的拾荒者 她咳嗽 胸闷 花白的头发
与低沉的咳嗽声在风中纠缠 一口痰
吐在生活的面包上 带血的肺无法承受风的
吹打 尖锐的鸣叫 她吐出的生活
晾在路上 让一辆开往四川的车载着
1991年她来这里 背着五个孩子和一个病重的丈夫
那天她34岁 跟村子里的小姑娘 她在出村的风中张望
泪水 打湿露珠和麦子上的光芒 1996年 她回乡
带来了辍学的老大与老二 1999年再回去
将全家搬到这个叫黄麻岭的村庄 她说 那时她见到了
新世纪团圆的月亮 2001年老大在深圳吸毒贩毒进了监狱
老二去了苏州 老三 老四各自有了家 在云南湖北
丈夫嫖娼 染上性病 老五在酒店出卖肉体
这些年 她一直没有变 早上六点起床 晚上十一点睡觉
四天去一次废品站 在风中追赶铝罐
有时低下头 想念一下还留在川东的亲人
◎杨红
十五岁 生活的骨头卡住她孱弱的身体
辍学 被人拐到广东 从庄稼地到小发廊
像根刺卡在喉间 吐不出也咽不进
剩下肉体的疼痛与灵魂的麻木 瘦小的躯体
支撑不起染黄头发的蓬松与嘴唇的口红
她哭泣的肩胛骨在男人们的欲望下颤抖
幼小而纯洁的身体无法抵挡病毒的入侵
性病折磨着她明亮的眼神痒与红肿
是社会给她的一个无法摆脱的暗喻
堕胎手术者冰凉的器具伸入她温暖的躯体
痛成为她对现实唯一的敏感
十八岁她满身疾病奄奄一息
被发廊的人贩子扔在门外她遭遇了爱情
忠厚老实的男人四十二岁英德人
家赤贫在建筑工地挑沙挑砖
她在工棚里治病二十岁
小孩出生女性瘦弱得如一只猫
她跟他到英德乡下二十二岁
因为贫穷男人在山上偷伐树木打架
被判入狱十年她回到七年没回的湖南
带着女儿这一年她重新回到广东
在东莞的某个发廊出卖肉体二十四岁
跟一个韶关人相爱男人抢劫入狱
二十五岁她进入东莞某个鞋厂
在流水线工序上蓝色工衣的女工
我遇见她她说着这些年的经历
没有悲伤也没有兴奋
像手中的制品没有表情
她二十七岁七岁的小孩在湖南乡下
身份未婚她喜欢谈论女儿与未来
◎惶惑不安
哭泣从夜中亮起，树木开始凋零
秋风吹动花影，灯火神秘而幽静
明月添愁，花朵垂泪，白色呜咽
加深秋意，她最伤心的眺望
他不会沿清凉的夜归来，辘轳转动
宁静水井，金鱼望穿雁子，白头翁
树林啼叫，秋蛩花丛低语，灯影
窗棂上叹息，它们慢慢儿滴下来
结成纸上的汉字与泪斑，夜中浮出
祖母的哭泣，疲惫而冷清的花园
收藏五个女人的宿命与青春，阁楼中
月光似水冰凉，幽怨站满台阶
她们梦见长发幽灵，走过月夜小径
白衣轻盈，从花丛袅袅上升
穿过长廊、厅堂，停在槐树枝头
苍白的祼足闪亮，月光渐冷
庄园保留古老幻象，藤蔓爬满高墙
美女蛇出没其中，尘世阡陌井然
树木庭院翩翩起舞，边歌唱边凋零
她惶惑不安的内心，深夜的哭声
玫瑰枕溪水入眠，秋风动
树梢，薄暮随归鸟，掩面而泣的人
坐在灯影，哑语的花农用锄头
挖掘玫瑰庄园惶惑的哭泣
◎异乡
纸上的马或灯笼，身体里的热血或音乐
绸质花瓣枯萎，时光弯向云南腾冲
你渺小的身体奔突着祖国，有你的
向往、热爱、责任，构成时代的见证
这么多年，我依旧感受战争彻骨寒凉
你们的身体似一盏盏灯笼温暖祖国大地
多少年后，我在庄园灯下读你的信件
一颗饱含激情的心灵，在纸上跳动
“孱弱瘦小一双明亮眼睛”祖母说起你
“沮丧中有火焰跳动”这是你的句子
我从史书阅读七十多年前残暴的战争
八年，屠杀、三光……还有另外名词
“别为我担心”你信中第一句话
我想象亚热带的丛林，野兽与疾病
孤寂与饥饿、生与死、枪与玫瑰
思乡病，黑汁般的光与戴安澜将军
这些陌生的词，浓烟样呛着我喉咙
亚热带草本植物，它们浓烈的气味
我无法触摸到你，我的亲人，长眠异乡
抵抗侵略的勋章，成为悲剧时代罪证
这些年，我从新闻看关于战争中的你们
梦见那片丛林，那里埋葬了我的亲人
我在慵懒中活着，写诗，目睹亲人凋零
在疲倦的黄昏想起“别为我担心”
◎诉
镜子里铺满时间的血，哭泣的庄园
泛着幽微的风，时间无法修复历史
不幸的倾诉者，含着满脸的伤痕
背后是一张张无奈而恐惧的脸
他被戴上高帽子，背后跟着群梦游似的
人群举手高喊口号敲锣打鼓广播
她坐在房间低声地说着镜子布满了白发
剩下一盏孤立的油灯点亮了黑夜
躲在门缝里不敢外出哭泣
她的面孔充满了平静与哀怨
她的话像一层雾气浮于八岁的童年
她看见梦游的人群从门口走过
她缩着身体胆怯她低低叹息
窗外喧哗的世界革命解放全世界
砸碎旧世界有如黑白电影的眼神
她的眼里布满湿漉漉的迷离
她的小小的叙述有着令人心碎的颤抖
她无法突围出那些岁月她学会从不幸的生活
腾出幸运的安慰她无法理解时代贫穷人类的的
侮辱人性被扭曲会如同一枚尖锐的钉子
将她钉在某个不幸的点她眼里的辛酸
已经被时间磨平显然她无法理解那些庞大的词
她有着的却是中国传统的良善或者屈服命运
上天注定的选择她用此来安慰内心的怨诉
作者简介
郑小琼，女，1980年生，2001年来东莞打工并写诗，有多篇诗歌散文发表于《诗刊》《山花》《诗选刊》《星星》《天涯》《散文选刊》等报刊，作品多次入选年度最佳等选本，曾参加第三届全国散文诗笔会、诗刊第二十一届青春诗会。获得"利群*人民文学奖"、庄重文文学奖等多项大奖，与韩寒、邢荣勤、春树等一同入选"中国80后作家实力榜"。
主编：何光顺
编辑：冯媛云、周童、梁颖怡、华梦姿、刘舒蔚、古敏慧、方雅琳、周逸、李晓丽、陈可欣、吴佳敏、邓丽娟、徐欢
本期编辑：邓丽娟
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