原创 叶美叶帅 叶美公号 1周前
在豆瓣刷到包慧怡的主页时，你会被她出书的数量吓到的，有著者、译者，编选者多重身份，23本书中散文出三本——《缮写室》《青年翻译家的肖像》《翡翠岛编年》，和同是留学才女的倪湛舸一样，她很是受国内出版界的喜爱，以海龟的学历身价写什么都是香，都够得上出版的水准。倪湛舸到目前为止是出了四本散文集，三部诗集，一本小说。两才女的共同特点是，在国外留学时期写的心情文字都是有价值的，在任教前后写的书影的心得文字都可打包给读者，当然学历就是优势
但书出得让人眼花缭乱的，就不知道这两位全才的才女最擅长的是什么，自己又是如何评价自己的最高才气呢，得说自古以来并没有什么全才型文人，小说，散文，诗歌，哪一种文体都要作者具备各自专门的技艺的，且相互之间不存在一通百通的写作捷径，否则戏剧家也可叫做诗人，诗人也可叫做小说家了，但似乎中国人骨子里的穷酸表现在方方面面的，比如敬文东这种在民大都坐上的博导位置的人，也会去给jdmj写诗歌批评混名利，这是不仅要远远甩开当初他点灯熬油备考时的吃住的辛酸吗
当年他估计吃不上饭倒也不至于的，吃穿住行的拮据是肯定的，未多么'体面’和精致是一定的，和包慧怡，倪湛舸这种家境的人比起来，没有出得起国读书之人就算十年二十年前也是穷人，即便如此，包和倪也不会把被免费出书的好事和自己写得够不够高要求，联系在一起吧？以包慧怡为例，1985年出生到2016年的第一本诗集《我坐在火山的最边缘》出版，简介里说是收录了2005—2015年间的代表诗，从1985到2005年间的十年之功亮相给读者，但算一下其从二十岁开始的诗歌生涯好早熟啊，纵使包慧怡为复旦本科等等好条件也是过于自信了，把大学期间写的少作一并都塞进诗集了吧
雾月，霜墙开出花钟拂晓的中指在海面兜兜转转……纸质的犹豫 我将前往约蓝，约蓝。白虎梳妆已毕，樱桃儿忽闪径上的影子卖是不卖？ 人们将终年佩戴绿松石，竞相把左眼抛入森林的青花瓷盘 还有人相信萤火虫吗？它们漫天扬起……难辞其咎 这世界注定变绿。我醒来仍见你呼吸匀称，睫毛委婉 包慧怡《Yoland》
这首写于2008年的诗作，也不知包慧怡在表达什么，白话现代诗歌史上倒是一贯有这种才女/学者型女诗人，冰心和林徽因虽各自看不上对方，但两人写的诗歌都是自顾自地自说自话型，冰心称自己学泰戈尔的诗歌乃是有传统的，林徽因也不乏自己沙龙里的男性读者的追捧，更不乏当代已故女诗人马雁的认同和赞美，“《莲灯》算得上中国现代文学里最好的诗之一......比之卞之琳、徐志摩，别说是毫不逊色，简直是高出一筹”，而高在哪里呢，马雁认为“最可贵的是没有苦难，都是很优雅的。 ”有多少人认同马雁的说法呢
虽然过去了一百年，但女诗人对女诗人的偏见还是原封未动，有学问的，高学历的女诗人就有'不闻窗外事’的理由了吗，文学不会给任何人什么特赦的优先权利，马雁说林徽因的诗歌高贵，轻盈，我要吐了，自卡夫卡以来的文学精神，如果不再权利/权力间进行有态度的表达，都二流，三流，四流。百年以来，学者型女诗人要么把青春期的情绪当做诗意，说得严苛一点写的都是闺阁诗而已，马雁欣赏对镜贴花黄般的自怜型女诗人，且称为高贵，结合马雁自身的诗歌局限也能得出精神格局的局限吧
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