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《红尘三拍》(组诗)
红尘三拍
秩序已乱。……酒色、花香横陈……
“啪啪——”敲击键盘的低音，已倦于网思想的小鱼，而网情欲的小兽。
“啪，啪，”敲门的中音，“啪——啪——”扇耳光的高音。
两只刺猬的关系，是刺入对方的体内，还是各自抱着手臂滚一边去。
我击木鱼三声。
提醒翻后园而入的书生：一切的香艳脂粉，皆是红尘寂寞，哀怨人声。
（……在此省下，市井中此起伏彼的高八度）
时代言行莽撞，是因为理性已衰。
所幸红尘尽头，有一盏幽暗的长眠灯，和一堆被诗歌颂过的傲骨。
美 德
我在说美德。
不是说被踩在脚下，或已经扔垃圾桶
的脏围裙、破抹布。
不是说被束置高阁的好命运——
踮着脚尖够不着，够着了就会被砸坏脑袋
的传统。
一再被书上强调的：一脉相承，
一再被省去。
世风省去德，只爱美：
一些美专吃青春；
一些美吃他人的嘴唇和下巴、口袋——吃了血，还吃心。
这些献媚者，这些嗜人者，……都不知道自己的吃相并不美。
“德呢？……得了。”
一些人憎恨艺术中的道德感，像时代憎恨美德。
像我写了一首有时代感，“却没有传统的诗”。
早春的唯美
两只小鸟在叫，不是一只在喊——
猫在叫春……窗户外的前世，被它的哀泣伤害，
碎发散在毛绒绒的披肩上……手指不能弹奏，脚趾就疼痛。
人鱼的刀忍之路，被理想主义者走下来，成为一种独欢。
泡沫对她的姊妹说，“我不在的时候，照看好我们水中的城堡。”
石头坚硬，春天却拥有柔软的性格。
尘世爱双生。早春就怀了一对双胞胎：
一个是天使，一个是天使一样好看的魔鬼。
还没出生，就被迫爱上尘世这个无尽的子宫。
花 色
有丑的人，没有丑的花。
大丽菊，有大红的，紫红的。去年我和它照过相。
不知道它的名字，却记住了它的好看。
我在三个地方见过绣球花。
第一次是浅绿的，第二次是淡红的，第三次居然是紫蓝的。
我的孩子长大三岁。
我又老了三岁。脸上不再有酒红色。
科学课教学生在家里学种凤仙花。
三个月后我用这些大红的、粉红的、紫红的花瓣染指甲。
鸢尾花我见过不少次：
在凡高的画里是紫的，在舒婷的诗是紫的，
在露天诗会上它还是紫的——诗人说：它到处都能长，命贱。
我爱它还是因为它的紫。
啊，紫色，紫蓝色。我还爱粉红、酒红、玫瑰红。
我爱了这么多颜色，却不知道红杏长什么样。
我想，等我老了，就养一屋子的花。
死了就把骨灰埋在这些紫红、紫蓝色的花下。
活着，不能做一个风流倜傥的花人，
死了，就一定做一个天生丽质的女鬼。
我听鸟语
“昨晚又做噩梦了。
没饭吃，一大早就要起来去觅食。”
鸟轻一声重一声的，从东枝跳到西枝。
我们听它在抒情，其实，它在叙事。
“操他妈的，
他们在减肥，我们却饿着肚子，
还随时有被抓去煮着吃、烤着吃的危险。”
它的婉转其实是口语诗。
——像鸟一样自由。
“他们的羡慕多么由衷啊！
就让他们来做鸟吧，
我来世一定要活得像个人！”
“吃饱了，就说煽情的话，写抒情的字，
一不小心就流芳百世。”
慢慢撕
她唱：声声慢。
他道：呵，前途、阅读、转身
一切都是慢的。
众曰：“要慢到哪个年代？”
我们啃老本，吃陈粮。
这没法交待。
清晨的雨滴和鸟鸣，那么悦耳，
有人还守着破损失真的旧磁带。
这没法交待。
坐在书房看书，就像农民坐在田头抽烟；
没写一个字，就像一个农民没种一分地。
这没法交待。
可是，屠夫写诗，
一个疯女人让她的宠物狗学开车。
——快的利齿——它的混乱、疯狂——
将慢的优雅，慢慢撕。
快人铺了一地……
暴 雨
——致离婚的女友某某某
又下雨了。
开始是东一点西一点的，洒小露珠到头上，
接着是银针乱绣衣衫和皮肤，
现在是暴雨如注，
……，抽刀断雨，心乱如麻。
到处是青苔、霉斑、变质的生活，
爱毁了婚姻。
对现实我藏着小人鱼脚底的尖刀，
可依然微笑着直立、弓身。
妈妈，别心疼，
没有男人，我一样能有尊严地活下去。
我原本就不需要化妆品，
不需要锦衣美食。
在浊世，我始终葆有一张干净的脸，
和高贵的心。
没什么能摧垮我，
这些淹没人的软嘴啊，这些针啊，刀啊，都不能。
有问题的夜晚
不是我不爱这个晚上。
你看，我为夜归人点的灯，成了飞蛾扑火的现场。
它们扑了一墙，
完全不顾我的感受，
不容我说：
我不知道这么多飞蛾喜欢灯……
索性不争辩，只坦白：
让你跌倒的，不是我失语前铺下的一张语言地毯，
是暴雨后的霉斑。
你站起来，丢下一句有问题的话，
就离开。
义无反顾，像飞蛾扑火。
女 眷
到灯塔去。她说。
爱同性，爱画画的姐姐，
顺便爱一下出版社的丈夫。
一枝烟烧掉一条河，
一座阴郁的小镇。
这是伦敦多雾的原因。
更多的女性用文字
砌房子。那些阴性的
浪漫的房间里住着女眷，
老问题和新问题。
我住的房间仍然有虫啃着发黄的书。
无法删除的
不看后视镜，
我的心硬得像一堆碎玻璃。
斜路。侧方。一段明显的偏轨。
骨里的一根肉剌，一枚钢钉。
随着自己的性子走，
无所谓开不开花，结不结果。
若要删除，
就是删除一个身体，一张肉床，一种纪奠。
剩下的就是漏洞、残缺、
和半途。
经验之谈
我的气功，可以阻止一辆行进中的坦克。
我以三十个空翻刷新吉尼斯纪录。
我以古稀之龄在十秒钟内穿了十根针。
她飞针走线，我飞檐走壁。
……
“无所谓大功夫，小功夫。只要有绝技。
活着，要用劲。写诗，要用劲，用狠劲。”
死
法医鉴定：他昨夜死于心肌梗塞。
他在苦恼中哀叹过的漫长岁月，
不想被一个夜晚以半个小时终结。
三天后遗体告别，
一个小时后他变成了一缕白烟，一抔白灰，一种记忆。
亲人怀念他，但更多的人已经忘记：
好像他不曾在世上活过20000多个日子。
童年在黑白照片里，青年在青春期，中年在奔丧途中，
实指望老年有点儿天伦之乐，却紧挨着死神。
死于心肌梗塞更像死于心碎。
失 眠
翻来覆去，今晚：
看夜，看夜中的天花板；看夜，看夜空的星星，
它们眨着眼，从来不睡。
它们没有失眠困扰。
我以前从未觉得自己是颗
被遮蔽的星星。
半夜醒来
没有原因，就是醒来，
就是下一刻叫醒了这一刻，
就是这一句安慰另一句：
“没关系，睡不着就起来看书——
一开卷，那些灵魂就醒来陪你。”
“星星在眨眼，夜虫在鸣唱；
一个男人醒来，在抽烟；
一个女人醒来，在低泣。
如果在乡村，就能听见鸡叫了，
惊怵一点，就能看见奶奶故事里的鬼火。”
醒来，就是城市不能安慰乡村。
就是老年怀念童年。
醒来，就是这一段无法安慰上一段，
结局无法安慰开始。
伤口醒来——疼痛不曾睡去。
肉体醒来——灵魂不曾睡去，
今生醒来——前世不曾睡去。
在床上
做得最多的，是做梦，和做诗。
你们不要笑话我浪费了光阴。
我是一个高贵而富有的王，
用慵懒的眼神和睡姿
统治无边的疆域。
耳边是街上的红尘。
这年代，
他们喊男的“帅哥”，女的“美女”，
——这成为所有雌雄、公母的称呼。
我爱这尘世，不用语言的歧义
而用床的天真和革命性。
有关生活与诗
常常这样：我不为衣食而犯愁，
但会因不写诗而心慌。
丈夫说：你像孩子，不事家务，只读书写字。
你的诗，藏着秘密，
可任何一个句子都经不起生活的推敲。
我不想遏制你的自由。
你写吧，我不读。
儿子说：妈妈的跳跃性太强，
她没有江湖经验。
（他也懂江湖？看来我是彻底落伍了。）
唔，身边人的不读。
我写什么？为谁写？为那不明确的极少数？
亲人啊！原谅我，这么单纯、笨拙，
不尚生活的技艺。
蒙太奇：一瞬间意象的重叠
之前，电闪雷鸣，
之后，风雨交加。
祖母抱着孙子；
孙子抱着遥控器；
父亲抱着电话；
买彩票的人抱着奇迹。
女人在男人怀里，从咖啡馆出来，
一瞬间卷下车轮……
妇人使出方言俚语的狠劲：
“婊子养的，你们活该！”
“轰”的……一声，
炸雷剥夺了她做人的权利。
性别的圆
两个性别，在童年是一个。
这是好的，
直到游戏开始：
把荷叶举在头顶，作为伞；
桃核挂在手腕上，作为手链。
这自发的游戏成为公开的暗示，
从此，我们活在由性别派生的多种身份中。
现在我偶尔举一下荷叶，
但无人雕桃核为篮，无人用此篮作手链。
如果我迟钝，你也白痴，
那么我们的老年就会成为童年，
两个性别就会成为一个。
这必然性，这性别的起点，未来，
和终点。
将进冬
……风一波又一波，
它的坚定性是柔软的暴唳，
——系上一些红丝带，就飘得更野了。
又有一群叶子掉了，高处的绿叶哭得更响了。
少女短裙乱卷……
公汽，像被障碍所阻的野马一样，
抽搐，嘶叫。
飞沙，亮出它声音中的青铜，
刺疼街边瑟缩的乞丐和民工。
西餐厅里，穿黑色羊绒大衣的女子，
她的羊角面包过分硬，
……她的眼色过分冷。
我怀疑：小偷偷走金，秋天才过快地衰败；
时代过分虚弱，才挡不住黄沙漫漫……
稻草人说
……，这些草垛，这些黄金和火焰的膺品，
是农人的垫絮，耕牛的冬食，
和孩子捉迷藏的道具，……
这些味道弥漫记忆的原野。
稻草人站在农田里甩动水袖：
“为了赶走那些鸟类，
我练就了一身的绝艺。”
“你也成为悍妇，
以针尖对麦芒，以刀子嘴对豆腐心。”
“蚂蚁扛来米粒，住在我草包般的肚子里，
演奏没有声音的音乐，给我听。”
强悍不仅仅是白天的，
夜晚以滴水穿石的决心，落下露珠……
没谁怕这受凉的身体。
最毒人心。
家乡(组诗)
春闲的几个关键词
春光：梦的毯子上，
是潜伏的、幸福的发酵期。
（蠢蠢欲动者，一些幼芽尚未长成，
一些花就按捺不住地开了。）
春雨：缠绵的施洗者，
掀开帘子，突显阳光温暖的肌肤，
和月光羞怯的双乳。
（凌厉的石子，在墙角，在暗处，
等着青苔的覆盖……）
大地：飞禽和幼兽在潮湿的花泥中，
留下它们的唇印和足迹；
花丛中，猫的叫声被顽劣孩童的
冲天炮轰破。
（我的薄纱巾，用于群鸟待飞的
背景音乐……）
出发：民工怀惴梦想，涌向拥挤的车站；
公务员由年饭后的酒桌前，回到办公室；
我看完去年的最后一场电影，写下这些文字。
要不了多久，蜜蜂就会嗡嗡响，
蝴蝶和杨花就要漫天飞舞了。
（公元2007年2月27日，农历初十，星期二）
家 乡
货车驶过碎石路，
一个肉身的外来词，像部分的
伦理学和美学抚摸着，
乡村的面颊。
田野有许多颜色，和它的阴性形式：
大米、白菜、鸡、鸭、鱼……，
去填充城市巨大的胃。
它是这些食物，而不是任何人
的家乡。
像一些奇怪的消化器，
我们吞下它们，又吐出。
后工业时代，
令那些粗糙的喉管，和细密的粘液，
也不当它是亲戚。
病 因
这些年，兄弟姐妹们
都到了城市，无人
去打理乡村，和破损的风筝。
桃花很快就谢了，油菜花
那么无力，像乡村
空下来的老屋。
祖坟，也疏于照料，
只在年关或清明，
才有拜祭的子孙。
……老了，我爱过的都老了，
路变窄了，河变浊了。
我在没有乡音的
都市，空落落的心里总是疼，
眼泪，成为身体的另一种形式。
……，这些和那些，
一并成了我的心病。
为了被医治，我不间断地
发狂，写诗。
出 身
我们吃的米是从乡下来的，
我们喝的水是从乡下来的，
我们穿的衣是从乡下来的，
我们走的路，也是从乡下延伸过来的。
所以，不论当多么大的官，
写多么抒情、多么优雅的诗，
——我们都是乡下人——
这甚至是绝大多数贵族的出身。
不下雨的清明
春风不识故人面。
骄车的尾气，蜿蜒千里……
垃圾工的铁箝，
没能钉住几只飞舞的塑料袋，
和大把的纸钱。
风的赋格曲，万种事物的裸舞，
和心灵提问。
绕过那坟茔，那丛花，和它们的回声，
一群青年在一个盛大仪式后，
跳恰恰。
他们的舞步，和明媚的春光，
令故道上过来的人，把断魂之日，
看成快乐的节日。
中秋节变奏诗
举杯不邀月，不邀嫦娥和吴刚
——他们是不名誉的情侣。
月饼太甜，折子戏太慢：
铿锵、铿铿锵，铿锵、铿锵铿铿锵，
——鼓点催得集，但是唱词还是太慢。
现代人肯定忍受不了，
所以，他们爱疯了流行歌唱。
苏东坡的那首词，唱起来也慢，李白的就更不用说了：
华丽的倜怅啊，被一把撕了。
——现在，全都要飞起来，
我写诗，不用笔，而是噼噼啪啪地敲键盘：
“嫦娥” 、“中秋节”都只敲四下，就跑到屏幕上，
不必千呼万唤。
飞，飞，飞呀！我们飞得有多高：
几千英尺高空，白云像棉花糖和棉花堆，
可它不能吃，也托不起一张纸片儿。
火车轮轰隆隆向前：
旅游全都是离家，不看地图，
背着旅行包，听MP3，
带帐篷，不带酒壶。
走得越远，就离家越近，
这是现代的逻辑。
被中秋的月光洗过的李白，是李太白，
被中秋的月光洗过的苏东坡呢？
——男人怀旧就是感性，就是性感。
仅此一点，就让我爱死了他们。
所以，也低头一把，举杯一次：
来，亲爱的，干了这杯月光和泪水。
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