叙事的形式与意义：《红杏》解读

 赵晓梦创作小说拥有鲜活的语言感觉和敏锐的悟性能力，尤其偏爱并擅长于设置小说故事结构和叙事方式的个性把握，超越了传统小说对行为情节、心理意识的眷恋而直奔小说话语意义的建构，《红杏》在这方面做出了多方面的探索，显示出小说叙述艺术的拓展和实绩。
    《红杏》讲述了一个扑朔迷离而又凄婉美丽的故事，就是关于叙述者如何发现，寻找妻子红杏的故事。故事是在叙述者“我”本能性地醒来发现妻子红杏丢失后开始叙述的，寻找妻子红杏欲望驱使“我”到了一个陌生而奇特的小镇——涉（注意该词的本源含义），这里是红杏的家乡，在那里找到了三个都自称叫红杏的女人，一个是老态龙钟的寡妇，一个是放猪的杨二嫂，再一个是中学教师。三个红杏对“我”构成敌视与引诱，怀疑与接纳的矛盾关系，一个想谋害“我”，另外两个却保护了“我”，并让“我”获得了爱的满足与温暖，现实的深渊唤起了拥抱记忆的欲望，叙述者追忆起他生命中曾经拥有过的“琪”的温馨，记忆的触须向叙述的时空里伸展，叙述者与作者时而重叠，时而分裂，造就了叙事的语言缝隙，穿梭于时间上的过去，现实与1997年，空间上的烟城，涉镇与轮船上的某个房间。故事显得曲折而美丽，设置了众多叙述悬念和圈套，直到智者老渔夫解开谜底，女人只生活在男人的想象里，任何对女人的寻找都缺乏意义，叙述者建构的故事大厦被瞬间性地折除，文本中的意义却凸现出来，叙述谜局却变成了意义的谎言，是叙述中的有意欺骗？抑或是对预想读者的指导？叙述者因失望而包含指责目光的读者而退场，真正的作家开始上场，拱拱手说三个红杏都是被创造出来的，并告知连叙述下去的欲望也没有了，这样形成文本显著而独特的叙述视角：二重叙述，即叙述者的叙述和真实作者的补叙。高明的作者在文章结尾里以三封信的方式满足了读者的阅读心理，但又把红杏、琪和陌生女孩的身份推上了再一个叙述圈套，作者赤裸裸地站在文本中，像飘浮在空中的一片枫叶，叙述对象却又被推向了朦胧而神秘的背景。
    赵晓梦在《红杏》中过足了小说叙述的瘾，语言像一根魔杖伸向心理意识的黑暗角落，完成了从谜到谎言，从结构到寓言的重建，一种心理意义和话语形式之间的整合，在叙述的断裂与修复，颠覆与结构，感觉与词语之间既显得游刃有余，又追求故事的深层意义，爱情的心理与欲望阐释，或者说是男性作家对女性潜意识的梦游和心理探险，由此而敞露了《红杏》的精神分析学文本意义，文本写作或话语叙述即作家潜意识的升华，幻想的满足与修复。
    《红杏》叙述的再一个深层意义就是对寻找本身的哲理思考，小说以“一个人走进森林，最远能走多远”作为全篇题辞，而整个故事就是对红杏的寻找，红杏不过是虚设的人物，而寻找到的小镇，作者命名为“涉”倒是很有意义，涉即跋涉，喻示着事物的寻找始终达不到目的，其意义在于寻找本身，过程的辉煌超越了目的的音调。
    《红杏》的文本叙述共八部分，从回忆性的叙述到现实性的呈现，从叙述欲望的建立到写作欲望的消解，形成了鲜明的结构主义小说特征，结构即意义，小说中谜一样的人物和结构安排是否象征着赵晓梦的某种醒醒悟：花事缤纷只能铸造生命的外壳，生长在其间的却是那精神与欲望的追求。
    《红杏》的语言摇曵多姿，尖锐刺激而又形神兼备，叙述的抒情氛围将产生一股浓烈的心理磁力缩短阐释与阅读距离，读者的丰富感受也在自己的阐释阅读之中。