本期诗人：苏 波
苏波，60年代生人。已在国内报刊上发表诗歌、散文作品十数万字。文学读本《达夫弄壹号》副主编。著有诗集《一个词，另一个词》，现居杭州。
没有鸟鸣的时间无法构成清晨
无论失眠，梦魇，欢娱，或伏枕长哭
你都得在夜的狭长软管中排队，蠕动
多少年来，那窗纸被啄开的洞穴
那玻璃上映现的鸟喙的反光
那独奏或协奏的古老的晨光曲
那神秘舞台徐徐旋转的齿轮的中轴线
那精微而深刻的雕刻时光的技艺
那燕尾服，那喉部的滚动，那弓弦跳荡的第一缕水光
秘密被传递，训诫跨出门槛
书籍被打开，诵念或抚摸，咖啡承受吻痕
而在静默的某个片刻，曦光慢慢涌溢
仿若诞生，一点点涂抹你我的脸，以及身体
零点的钟声
这一天是该结束了
最后的火星在烟灰长长的甬道里熄灭
钟声敲响，在时针陡峭的阴影里
但这么早睡去并不被允许
一种不安，并不必然地
以浪漫的或是性的方式结束
在灯光更深的暗影里，在椅子陷落的国度
总有什么东西在前面，在烟雾绕颈的柔波里
下一首诗或并不分行的故事
在暗影交错中，川端康成，或海子
声音，词语，面影，高过肉身的雕塑
看得见，但，无法触及
要完全理解它，就要任它折磨:
一块石头，某一种声音，牙齿咬开坚果，不是词
那首诗就在某处，已经完成
在那个声音的内部，深处
那首已经完成的诗
像一座灯塔，你游向它
它就后退，在凌晨冰冷的深水中
在路口，遇见几个黑人
西溪湿地，天堂的肺部，不规则几何形
池塘或溪流，柔软而明亮的肺泡
在挖掘机的阴影里，一只黑蝶在花蕊中讲述眩晕美学
衣衫隆起的春天，溪水在倒流
美是不能占有的，我的照片不过是赝品
人们从喉结中滑出，湿润的尘埃
在红绿灯的争吵中，我来到了路口
斑马线是个隐喻，马的蹄子有黑白两只
黑人的出现有些突然，仿佛乌云穿过玻璃
这黑直接大胆，像随口说出的真相
我努力藏匿双手的黑，而说出的词语从未洗白
洗面奶，护肤霜，增白乳液，这美的涂料
漂移的斑马线，黑与白在角逐中无法重合
太阳部落的人，带着煤的燃料和漆黑的词语
酒，篝火，弓弩，爱，脊背上的河流
而雪白的牙齿，这恶意镶嵌的玉石
黑与白的交媾，在喷溅与浸染中
交换失去密码的骨头、盐粒和终生的离弃
在太阳沉落之前，请你说出一个事实：
黑手党的皮肤是白的
韩高琦 卢辉 评论
苏波兄自小随父母生活在新疆，中年后返回母亲故地富阳“栖居”，结交了蒋立波、回地、边建松等当地一大批人品诗品俱佳的诗人，苏波兄的诗风由此蜕变，在词语的矿脉里渐渐找寻到了属于他自己的“钻石”。
正如他的人生经历，流风如诉，苏波兄的诗歌不免有着西部性格的粗犷，以及退隐在长短句、意象背后的大漠黄昏的意境，血液、酒色中隐现的那抹直指苍生的大悲凉、大境界；然而他现在更多的是将自己视为一位江南赤子，那份迟迟唤醒的柔情和细腻,丰富着诗歌的韵致，内蕴绵密如土耳其毛毯上的织锦，张力饱满，哲思如花，至少有二种以上的向度呈现；他的诗不仅可视而且同样可听，他吟唱的歌喉就是水性江南的越剧腔调----人世悲喜无限、逶迤浮沉犹如一幅永未完成的当代“富春山居图”......
韩高琦，祖籍宁波象山半岛。现客居上海。曾以诗人自居，后悔年少时写了许多自负傲气的诗作，硬波及当下。我不得不将自己易名为夏说，并运用锐利的减法----目前只有一册《物性的秋天》（诗集）尚在待字闺中----近30年所得不过70余首诗作。仅此。
评
“一块石头，某一种声音，牙齿咬开坚果，不是词/那首诗就在某处，已经完成”。其实，这行诗句就很能说明苏波的诗是怎么“完成”的。在我看来，用“词”达到极致的苏波却避“词”不谈诗，而是一再为词的“某处”构“诗”，这种貌似诗与词的分离，为他从一个词到另一个词的“某处”而衍生出“乌云穿过玻璃”、“一只黑蝶在花蕊中讲述眩晕美学”以及“那弓弦跳荡的第一缕水光”。
苏波的诗为我们提供了以下几种范本。一是呈现极端和阵痛的形态：“无论失眠，梦魇，欢娱，或伏枕长哭/你都得在夜的狭长软管中排队，蠕动”、“这一天是该结束了/最后的火星在烟灰长长的甬道里熄灭/钟声敲响，在时针陡峭的阴影里”;二是预示“世事终极”的前景：“在太阳沉落之前，请你说出一个事实：/黑手党的皮肤是白的”、“那首已经完成的诗/像一座灯塔，你游向它/它就后退，在凌晨冰冷的深水中” ;三是凿开“过程美学”的通道：“黑人的出现有些突然，仿佛乌云穿过玻璃/这黑直接大胆，像随口说出的真相”、“秘密被传递，训诫跨出门槛/书籍被打开，诵念或抚摸，咖啡承受吻痕/而在静默的某个片刻，曦光慢慢涌溢”;四是臆想“超词语”的某处：“太阳部落的人，带着煤的燃料和漆黑的词语/酒，篝火，弓弩，爱，脊背上的河流”、“在灯光更深的暗影里，在椅子陷落的国度/总有什么东西在前面，在烟雾绕颈的柔波里”；五是构筑精神伦理的高地：“在暗影交错中，川端康成，或海子/声音，词语，面影，高过肉身的雕塑/看得见，但，无法触及”。从苏波以上五种的诗歌式样，我们不能发现，诗歌于苏波不是诗与词的简单分离或交媾，苏波看重的“词”（能成为诗的“词”）一定是那一种最具有戏剧性、最尖锐和最具有要求性的表现形式，否则，他宁愿在臆想的、精神的、终极的“某处”让诗歌“自治”或回光返照。
卢辉，60后诗人，诗评人，媒体人，中国作协会员，高级编辑，特约主持《诗潮》杂志“中国诗歌龙虎榜”,编著《中国好诗歌》。上世纪80年代创立“福建三家巷”，参与《诗歌报》举办的全国诗歌群体大展。著有《卢辉诗选》等多部诗集。获得福建省政府文艺百花奖、中国广播影视大奖等，现居三明。
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