霍俊明：经由冥想抵达宽广的神性
霍俊明认为：“诗歌是维持纷乱世界中内心平衡的装置，诗歌必须维持内心的记忆和对生存现场的持续发现和命名。诗人必须具有担当情怀、语言良知和个人化的历史想象力。”
他对诗歌观念的这一界定，体现出了强烈的圆融个体与现实存在和历史想象之间关系的色彩。由于个体与现实存在和历史想象之间不是一个自足的三角关系，所以它需要诗人通过对个体经验和语言之间关系的把握来加以实现；同时，由于诗人强调诗歌与内心和想象力之间的构成机制，其结果也势必导致冥想或者神思在作品生成中占有不可或缺的地位。
《松针是另一种时间》最能深入阅读者的内心，因为诗中所谋略的时间与生命存在关系的想象太超乎人们的预料：“松针是另一种时间//不到片刻,它们已落满头顶”。中国文学数千年来以流水寄寓生命飘忽的创造早已让人陷入审美疲劳，诗人在诗中神奇的一喻无疑为我们打破了这种僵局。亦且，流水之喻直接导向悲凉之感，而松针的意象之美却似乎有“治愈”这种病态的功效，并且“我们似乎已经没有地方可去/安静的呼吸是整个南方的夏天”这样的表达，很容易让人沉浸在阅读的愉悦中不能自拔。《闪亮的一切正在磨损》处理的是游历欧洲的个人体验，然而无论是静寂的渲染还是有力的想象都让人觉察到诗中镌刻着一个人冷秘的思想：“正如你,不在身边/普罗米修斯的肝脏还没有/再次长出/雪却在春天降落/到处是翻修的中世纪的房子”。此外，像《白雪,白象,白色的虚无》中“大大小小的山泉时时可见/那是一头头或大或小的白象//身影如白雪的灯盏/只有佛祖愿意吹息”，《高原墨色如虎,无鹤在侧》中“一个个字凫出水面,如/大风趔趄的瘦僧”，以及《夏日兼怀陈超》中“你高大的身影微微有些晃动/犹如小小的闪电旁敲侧击”和“那只年幼的老虎曾在酒浆中起身/试图从杯壁抖动渐渐成熟的金黄条纹/我将火柴投入其中/那时夕阳不大不小,夜正渐渐暗下来。”这样极富个人化的历史想象力也不能不让人为之振奋。当然，鉴于对独特诗歌观念的持守，霍俊明的这种想象无疑与他热衷于对生存现场的发现和命名存在着极大关系。
霍俊明的诗歌很好地处理了许多复杂而内在的私人体验。我认为，这种恰到好处的处理很大程度上得益于他严谨、内敛的诗人情性，以及他由此所带来的写作风格。基于严谨，他总是试图平衡好内在与外物之间各种各样的繁复关系；基于内敛，他的诗歌常常以独具匠心的冥想带来意想不到的深刻，然而这种深刻又往往不易被人觉察，因为他对语言良知的偏嗜，使得他对诗歌语言的要求达到了近乎苛刻的地步，从而也导致其诗歌在最后都导向哲学的化境。比如，《松针是另一种时间》在表现人生如寄时，并不像《古诗十九首》那样直接出之以消极的悲观，而是以一种动静相间的想象将人带入宁谧的境地：“如果此刻在山中/可提前进入万籁的暮晚/你却害怕那些突然出现的灰色松鼠/它们跳得太快了/松针在此刻也变得寂静”。《闪亮的一切正在磨损》于自然的叙述中论证看似无关紧要的深邃：“我们是布拉格移动的一枚镍币／闪着亮光的一切/也正在悄悄磨损”，而恰恰是这种“看似无关紧要的深邃”时常带来与生命并不孤立的闪烁：“我们只注意到突然到来的一阵风/带着闪亮的雪霰/滚落山坡”。在《白雪,白象,白色的虚无》中诗人则直接为虚无命名：“峨眉山已是白蒙蒙一片/像极了多年来我的虚无”，然而这种感知并不因它是从属于个人的象征体系而显得狭隘，相反，诗人意念中那只因了悟而成长起来的虚无之钟随时都有可能出现在被偶然所安排的任何一个场面上：“随处可见的/还有山中一个个废弃的客栈//寂静的是黑漆漆的门窗/连老板娘也闲置了多年”。而在《高原墨色如虎,无鹤在侧》中，我似乎看到一个正通向“世外高人”之境的修行者，“多年来你在高原,空有养鹤之心/你挽起中年的袖管,却没有古琴在侧”，这是一个孤寂落寞之人的形象，然而诗人也许正是要借助对这一形象的刻画来向我们耀示某种孤光迹象的来临。《夏日兼怀陈超》也是如此，读过之后，我们再也无法从心头泯去诗人笔下“那只年幼的老虎在酒浆中起身”的神性表达以及其背后所蕴藏的“奇特意味”给我们带来的想象之神奇。
深入阅读霍俊明的诗歌，我们能发觉他是一个善于探索如何从个体经验到自然以及神性之境过渡的诗人，并且能够在探索的过程很好地完成这种过渡。他有深厚的涵养，而且深具通过语言来打通诗与存在以及现实和超现实之间关系的诗人禀赋，当然这也让我们见识到他诗歌先天所具有的那种优越性。如果用一个表述来为其诗歌最终的精神之路作一个预判，我的选择将会是：经由自然冥想而抵达无限宽广的神性。
附：松针是另一种时间（八首）
霍俊明
1.松针是另一种时间
“仿佛我们一夜之间就成了古人。”
空怀故人之心。
时如流水的道理你我都懂
罗汉松,不是罗汉的一种树
松针是另一种时间
不到片刻,它们已落满头顶
我们似乎已经没有地方可去
安静的呼吸是整个南方的夏天
如果此刻在山中
可提前进人万籁的暮晚
你却害怕那些突然出现的灰色松鼠
它们跳得太快了
松针在此刻也变得寂静
2.闪亮的一切正在磨损
森林间只有一条灰白的路
仿佛一切都被规定好了
浅蓝色的栅栏就在身边
时间的水管再次打开
欧洲南部的这片草场正在灌浆
银灰色的车子在疾驶
如果从沉暗林木上方看来
我们是布拉格移动的一枚镍币
闪着亮光的一切
也正在悄悄磨损
散养的鸡和寻食的鸽子挤在一起
它们的身影占据着草坡和国家公路
高速路旁是平缓的草场
那些红色和黑色的马群
我们经过时,它们是静止的
那些红屋顶的白房子,黄房子,还有黑房子
有一半时光
停留在寒冷的下午
正如你,不在身边
普罗米修斯的肝脏还没有
再次长出
雪却在春天降落
到处是翻修的中世纪的房子
一个地方的语言被被革命的橡实
一次次敲打
这时——我们只注意到突然到来的一阵风
带着闪亮的雪霰
滚落山坡
3.白雪，白象，白色的虚无
峨眉山已是白蒙蒙一片
像极了多年来我的虚无
如果是夏天,山风必将吹袭
而此时是初冬,车窗紧闭
大大小小的山泉时时可见
那是一头头或大或小的白象
身影如白雪的灯盏
只有佛祖愿意吹息
随处可见的
还有山中一个个废弃的客栈
寂静的是黑漆漆的门窗
连老板娘也闲置了多年
4.高原墨色如虎，无鹤在侧
有时候日子也成了黑白色
在高原,你也只能活在云之下
那一个个粗糙的坑点,纸张难以舒展
一个个字凫出水面,如
大风趔趄的瘦僧
写出的已经无关紧要
在暮色里没有什么可以看清楚
空白处,那未来得及写的
正是你后半生未竟之晚课
棋局也是黑白色
杯子里未倒掉的茶末正有一层油晕
为了配合重口味,一团团废纸如蚁
蜷缩在院子里
多年来你在高原,空有养鹤之心
你挽起中年的袖管,却没有古琴在侧
一墙之隔
暮色里默黑的翠湖哑然木呐
西伯利亚的红嘴鸥已经飞远
它们不曾是高原的土著
未干的湖面之上
这应该由谁来书写?
你把这一切想象成一场大雪
把远行人的黑色发髻
一丝丝揉进如虎的墨色里
5.夏日兼怀陈超
“你是一个心存醉酒愿望的人”
这是你离开尘世时说的最后一句话
你高大的身影微微有些晃动
犹如小小的闪电旁敲侧击
失眠是你跳离这个尘世时最后的赐予
重负与神恩
你都已经领受
你把自己打包又凛然撕碎
此刻的北方只有玻璃杯盏,轻轻
晃动。是的。我曾在杯中
豢养一只金黄的老虎
年岁大了,已经不再需要
一双红色的筷子扮演向上的梯子
手指敲打杯壁
兄弟间需要一场大醉,相拥胜妻
那只年幼的老虎曾在酒浆中起身
试图从杯壁抖动渐渐成熟的金黄条纹
我将火柴投入其中
那时夕阳不大不小,夜正渐渐暗下来。
6.一次不大不小的复活
赫拉巴尔的墓园和故园
离得太近了,生死只隔了两英里
红色拖拉机正在垦荒
路边的细草上扣压着巨大的轮胎纹理
锻木横放,上面刻着一个陌生人的名字
一只手臂从石头墓碑里探出
抚摸那些大大小小的石头猫、木头猫
那位诗人生前收养的那些流浪猫
那些真实的猫去了哪儿呢
米黄风衣的女子侧身在十字路口
风不大却吹乱了她干枯的灰发
她的手护着脸和稍微敞开的胸口
一辆红色的乡下班车正在开来
一只猫突然翻墙消失在了树林里
它是为了离去还是为了寻找?
在我看来
这是一次不大不小的复活
7.回乡途中读保罗·策兰
北京车站的人流
每一秒钟都是全新的
楼顶老式巨钟还在准点报时
“东方红,太阳升,中国出了个毛泽东”
我还处于晨昏中
一辆绿皮火车将是我四小时的容身地
手里拿着黑色封皮的保罗·策兰诗集
我带着保罗开始第一次的中国旅程
他是否有勇气
在中国再死一次
整趟车没人知道,也不会关心
谁是保罗黑色木风箱
有几个体育迷知道一个保罗
一个曾预测足球世界杯的章鱼
如今,章鱼保罗死了
诗人保罗也躺在黑色书页里
身边是一张张修饰过度的脸
一切细节都闪着城市的疲倦
保罗在书中躺了多年,
我从来没有勇气打开它
生活并不沉重,也没有
想象中那么轻松
让他静静地躺在座椅上
铁轨就会永远与他隔着不远不近的距离
8.黑色木风箱
此时,故地的菜园
压灭了昨夜高速路上货运卡车的轰响
我再次回到故乡的风箱
我熟悉那道黑色的暗门
经常在秋天拨开那小小的横挡
尽管它磨损得厉害
是的,里面一直有一座
夜晚的花园
不是斑马,是一匹黑马在黑夜里
那些花朵,父母亲手栽过的
高过了红色的稀疏房顶
高过了银色铁片抖动的树梢
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