杜绿绿的猜谜和侦探之诗
文/周伟驰
名字有一种神奇的力量，中国古代的“正名”、“名正而言顺”，西方的“不得妄呼耶和华的名”的禁忌，都是由于这个缘故。在现代，人们更多愿从名字的暗示作用去理解名字对于一个人的正负面影响。比如“杜绿绿”这个名字就起得太好了，估计人们一见就忘不了吧。如果她叫个杜凌志、杜凌云，估计你很快就忘了，可是，“杜绿绿”就大不相同了。
杜绿绿原先从不读诗，更不写诗，可当她在2004年末无意中开始诗歌写作后，天赋恢复得非常迅速，快赶上她那出口出章的天才儿子大碗了（大碗的名句是“我们的骨头，穿上了人肉”）。她一发而不可收，写诗8年已出了两个集子，2006年的《近似》与2013年的《冒险岛》。这组最近的诗是她的最新探索。
这组诗刚开始时看得我满头雾水，后经反复阅读才领会诗中所构造的世界一二。杜绿绿主要是以讲故事的方式来写诗，有基本的人物和情节，有魔幻和超现实梦境，有时也加一些恐怖或惊悚因素，她会在故事中制造玄念，留下线索，留下gap，让读者如侦探一般自己开动脑筋，发挥想象力去寻索答案。在有些地方，还要有猜谜、脑筋急转弯的提问，以及故弄玄虚，卖关子。由于侧重在故事的叙述方式，因此，杜绿绿把抒情的因素极力地克制了，但是，故事背后的情绪仍然是能够感受到的，比如灰暗、虚无、希望和绝望，是可以透过人物的行为和故事发展的进程为读者捕捉到的。在某种意义上，这也是一种“冷抒情”。
阅读这样的诗需要读者具备相当的耐心，反复地阅读，填被里面的“空当”，因此，这也是一个不乏趣味的过程。当代诗的大部分读者都陷入了一种懒惰的惯性思维中，跳不出既定的诗歌框架，而杜绿绿的诗在尝试一种新的写法，一种“留白故事”的写法，它有猜谜和侦探小说的乐趣，能激发和调动起读者的参与，与诗人一起“合作”“补足”那些留下的“空当”。因此读者需要把她的貌似扯乱了的线团、凌散了的拼图重新整理完好，这是困难的，但也是一种挑战，相当于非常复杂的成人益智游戏之一种了吧。
这组“留白故事诗”充满想象的叙述，含有儿童的意象和成年人的隐喻，是一种奇妙的混合。如果把写诗当作做牛排，有的人喜欢三四成熟的，有的人喜欢七八成熟的。现代诗论兴起，讲究自动写作和读者阐释权，诗人如果再偷懒，就多把牛排做成三成熟，甚至有涂鸦者做成一成熟乃至完全生的，让“理论家”们去“完形”吧，反正画浪漫主义的鬼是容易的，画现实主义的虎是困难的。所以构成了理论家和某些诗人的共谋，晦涩盛行，谁晦涩谁就是大牛。老老实实做成十成熟的就不具有挑战性了。杜绿绿的这组诗，我觉得大致是六七成熟吧，还是耐读的。
下面是我读这组诗的札记或理解，不一定符合作者的原意，仅是我作为一个普通读者的看法，也许能对别的读者理解这些诗有用。
《幻术》，有点象《聊斋志异》里的故事，如《崂山道士》一类。有人看见仙翁骑鹤，于是杀死仙翁，骑在鹤上旅行。那掉下去的是谁呢？除了仙翁外，是不是还有这批杀仙翁的人？最后有两个人到达山顶，镜头拉长，俯视地面，判若云泥，好象他们根本不是从那里上来的。
《我有许多骨头》有点象《山海经》里的故事，我是“骨头人国”的骨头人，来到了“肉球人国”，骨头独善其身，折射出诗人内心的痛苦以及与现实的毅然决裂。
《山水之间》，这诗大概是写人在山水间行走，遂似成了山水画中的一部分，依次体验到五色情感。此诗语言简练，内含古诗音韵，干净利落。
《我和马》标题似应调整为《马和我》，盖重在写马，通过马来写我。马有些类似弗罗斯特《雪夜驻马林中》中的在审美和义务之间踟蹰的马，也有些象布罗茨基的“来寻找骑手”的漆黑一团的诗歌黑马。骑了一夜，已至凌晨，仍继续赶路，杜绿绿，你就不能让你的马歇歇吗？不休息，它还能象“闪电”一样前进吗？虽然你不问它的来路，显得厚道，但你总得考虑它的去向吧，否则多不马道啊！
《讨厌的梦》是又一个超现实之梦。梦里我决定把七年之大的鸭子处理掉，因为它又脏又臭把屋子弄乱了，我不能再忍受了。可是七年毕竟是有感情的嘛，因此似乎下不了狠手——这里进入了梦醒后的梦：发现我就是一只鸭子。
《山坡上的连环事件》，这是在说一场连环案件吗？这个“怪人”邻居是否心理变态，恋童癖？他为何对我坦承他的癖好？“我”脖上的绳子是他系上的吗？在屋子里，影子据成麻花，是否暗示着凶杀的搏斗？这首诗写得有点象美国诗人马克·斯特兰德的一些超现实梦魇，或许就来自诗人的一个梦境？
《沉静的陌生人》，“我爱着从不存在的你”，也许是另一个我，或一个虚构出来的、理想中的人？
《情诗》，绿绿用过几次类似的题目，比如《爱情诗》、《小抒情》等，她虽然在题目里提到情，但却未在诗歌里去抒情，甚至是反抒情的。这首诗也不是写给一个具体的人。
《你的信》是复调，看到过往的一个写给另一人的信，而对我本身有了影响，探究起了自己的心。这个心可能是指自我，也可能是指心肝宝贝吧？这首诗还可以改得更好，如果更戏剧化、精粹化一些，会是一首更堪玩味也更有趣味的诗。
《季节》，这首诗带超现实意象的意味。隧道浸水，地铁再不会来，幸亏她不是象《等待戈多》里的等车的人，而是主动地摸索出路，途中与猫为伴，向着隧道深处的下一个车站走去。
《住在街尾的黑发女人》似是说一个女人死后，她好看的黑头发继续变成别的东西，因此她的人生在她死后继续展开。她在生前似乎不是很快乐，“从没有痛快地喊过”，她安静的仿佛从来没有活过。
《河流里》，看来这个“你”很孤独，在河流里比任何一处静物都更沉默。
杜绿绿的诗在未来还有多种的可能性，如果她能坚定的立足于自己的特点之上，而不被外界的言论所干扰。我很期待她能在“留白故事诗”里创造出一个全新的世界来，同时，这些诗在语言的活泼度和愉悦感上还可以强化（现在还是令我感到平淡了一些），如果她能加强这方面的训练，那她的“留白故事”该有多大的杀伤力啊。它们以后大有可能替代短篇小说，而成为“短篇故事诗”，更加适应这个快节奏的时代，而为更多的人所喜爱。
特约编辑：黎衡│责编：李浩
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