第 400 篇笔记
《巴黎评论·作家访谈4》中译本
由美国《巴黎评论》编辑部授权出版的最新一辑《巴黎评论·作家访谈4》，所收录的作家共有十四位，分别为格雷厄姆·格林、帕斯捷尔纳克、W. H. 奥登、乔伊斯·卡罗尔·欧茨、E. L. 多克托罗、威廉·特雷弗、马里奥·巴尔加斯·略萨、爱丽丝·门罗、若泽·萨拉马戈、萨尔曼·鲁西迪、哈维尔·马里亚斯、大卫·格罗斯曼、大卫·米切尔、米歇尔·维勒贝克。
这些作家分布的国家地域非常广，除了英、美、爱尔兰，还有俄国、加拿大、葡萄牙、西班牙、秘鲁、以色列、法国等。和前几辑一样，当中依旧有好几位诺贝尔文学奖得主，像萨拉马戈、略萨、门罗，也都是他们各自国家的第一位获奖者。
让作家们谈论个人的经历、自己的作品、写作的习惯、影响自己的作家，这些都是各个访谈的常用或者说固定的“老套路”了。显而易见，看过这些作家的作品，再来读这些访谈记录的话，应该会更有意思，同时也更容易理解谈话的内容。
也许值得注意的是，其中有几位是“五〇”后作家，包括马里亚斯（一九五一年出生于马德里）、格罗斯曼（一九五四年出生于耶路撒冷）、维勒贝克（按他自己的说法，一九五八年出生于法属留尼汪岛），鲁西迪（一九四七年出生于孟买）也是接近这个年代的。而最年轻的大卫·米切尔，则是出生于一九六九年，接受访问时也不过是四十一岁。
这些“年轻”的作家，他们仍然深受老一辈（尤其是十九世纪和二十世纪上半叶）传统作家的熏陶，例如维勒贝克，把波德莱尔、尼采、叔本华、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克等视为自己的文学前辈，格罗斯曼则认为“你总会受到乔伊斯、舒尔茨和卡夫卡的影响，就像你会受到氧和碳的影响一样”。
不过，他们也自有其特点，并且特别热衷于将一些科幻、侦探等看似通俗的元素融入到作品中。另外，大卫·米切尔对小说的结构编排也十分着迷，例如《云图》将六个故事拆分讲述（这也是对卡尔维诺长篇小说《如果在冬夜，一个旅人》的回应）。
大卫·米切尔小时候患有口吃，虽然他不认为口吃与写作有必然的联系，不过也承认口吃“在一定程度上激发和影响了如今身为作家的我”。这也令我们想起钱锺书在《管锥编》的“老子韩非列传”中，由韩非口吃而引申列举了司马相如、扬雄等作家“口吃而善著书”，并引用阿德勒“补偿反应”的心理学说作为佐证，“如古之音乐师必以矇瞽为之也”，也指出了“西洋大手笔而口钝舌结者，亦实繁有徒”。
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