原创 温经天
诗歌的手法在于虚构，或者说更广泛的说法，在于对真实材料的处理。 诗的真实首先来自于素材材料，也来自于对身体的知觉和对世界的观想。素材材料的真实，来自于生活、历史、客体和场景。身体的知觉来自于感受、感应、直觉和欲望；对世界的观想则来自于认知、冥想、非逻辑和非理性，最后作用于语言。语言的动态势能也就是生长性，就是诗的言说方式。
诗歌是意识—身体的产物，那么意识本身的真实和身体本身的真实就至关重要。前者和后者本属同一体，他属于具有思维审美和情感的生物。不仅仅是人。外星人如果等于或大于地球人的生命维度，自然也会做诗，虽然可能具体形式和载体不同。诗歌创作的前意识不是潜意识，前意识是一种混沌状态，酝酿状态，而经验和灵性在提炼混沌中的有机成分，并高密度的进行意识—语言维度的运算，这种运算包括验证和拆解，是一种复杂缜密又大胆跳脱的思维运动。
诗的前意识这种酝酿层面的思维运动会将前意识引导至落地，塑成为词语和句式，即与语言接壤，形成意识—词语的化合物，也就是前诗歌语言，俗称草稿。诗歌草稿就像一个呈堂证人交出了自己视角下的供词，这一供词就是潜意识。因此前意识不等于潜意识。潜意识走上台前，开始自证，用什么自证？ 用语词和手法，一边自证，一边亮出真身，也就是说潜意识是外壳，语词和手法帮助它实现氧化、呼吸、伸展，成为真正的生物：诗。诗是活着的可自由呼吸的生长中的生物。俗称诗意的活物。
然后，写作者反复修改，甚至重新命名，诗歌展开了透明的翅膀，用自己的语言，也就是言说方式去飞行。从二维平面突破，进入三维世界，甚至穿越古今，进入四维。这是地球人的诗歌目前所能抵达的维度。诗歌以人为载体，实现对物质的附着、赋形甚至附体，这就是诗意审美，它投射于诗意手工艺品、艺术品、文化消费品牌、商业消费符号中。最终，与人的精神和行为反复交织，构成诗意生活。
诗歌在当代社会的媒体时代中，诗的载体不再拘泥于文字符号，开始与多媒体新媒体的载体与介质结合，从平面的分行默读层面，进入了更丰富的视觉化和听觉化，以及与VR\AI等结合的复合体。诗在持续的凌越。强诗意，强诗性，强诗气场，将诗的无形部分，也就是字里行间的沉默、飞扬、动感的部分附着在当代各类物质和场域中，隐秘地改造着世界的表象。这些部分就是诗的后意识。
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