说到星新一在日本科幻界的地位，还有两件事可以说明。在日本有所谓“科幻御三家”的说法，即是指星新一、小松左京和筒井康隆三个人。这三个人的私交极好，家住大阪的小松左京和家住东京的星新一一度每天煲电话粥，为了节约长途话费，两个人就选在半夜时分通话，并美称其为“爱的深夜便”；筒井康隆则是多次公开表示自己很多灵感都出自和星新一的闲谈，他也是星新一葬礼上致悼词的人。不过无论私下如何交好，在公开场合，只要星新一出现，小松和筒井必然要起身相迎，星新一不坐，两个人便也不坐。小松左京更是直接将星新一呼作“科幻界的天皇”。
另一件则是“覆面座谈会”风波（该事件的来龙去脉参见:
http://site.douban.com/106459/widget/articles/19019/article/10011699/ ）。时任《SF Magainze》主编的福岛正实，向来以“日本专业科幻奠基人”自居，将包括小松和筒井在内的日本诸多科幻作家都视为自己的禁脔，就算小松和筒井在《SFM》上发表的小说，也照样不打一声招呼便任意删改。福岛正实唯独不敢这么对待的作家只有两个：安部公房和星新一。所以尽管“覆面座谈会”中对其他科幻作家都做出了严厉的抨击，但对星新一却没有半分涉及。
不过星新一本身相当抗拒他人、尤其是科幻圈内部的人对自己作品做出负面评价。斋藤守弘曾经撰文对比过北杜夫和星新一的作品，结果后来就收到星新一的书信，请他不要再做任何批评。从此斋藤守弘再无一语涉及星新一的小说。这种做法乍看颇有些以势压人的味道，但考虑到星新一作为科幻作家而承受的来自主流文学界的偏见，大约也可以理解他不想再被内部人士批评的苦衷吧。
如前所述，当时日本文坛对科幻小说完全不屑一顾。这不仅仅是某些知名作家的态度，更是众多文学刊物和出版社的态度。星新一有一次陪同筒井康隆前往拜访讲谈社《小说现代》编辑部，旁边纯文学杂志《新潮》的编辑专程走过来忠告筒井说，“筒井先生，别写科幻了，写文学吧。”昭和45年10月号的《三田文学》，编辑部与星新一就当时的公害问题座谈，编辑劈头便是：“公害能成为文学吗？文学为什么要关心那样的东西？……写那种东西，不能算是文学吧。”
这种对科幻的偏见，到七十年代总算有所缓解，但这时候的星新一身上又被打上了“儿童作家”的标签。尽管他的短篇小说集屡登畅销榜单之首，在大学生最喜爱的作家调查中也多年占据第一位，但在传统科幻圈中，星新一却并不因其作品而受重视。他从未获得日本SF大赏的事实，可算是一条残酷的注解。另一方面，与安部工房在国际上获得较高声誉的情况相左，星新一的作品虽然也有许多被译为多种文字甚至入选各国教材（中国小学课本也有选入），但始终未能获得国际文坛的认可。
这里就涉及到如何对星新一的作品进行评价的问题。星新一一生写了1001篇小小说，是当之无愧的“小小说之王”，但其获得的文学奖，也只有1968年的日本推理作家协会赏而已。虽然也有看法认为将他小小说中某些精彩篇目单独集结成册，便足以冲击任何一项奖项，但终星新一一生也没有这么做。与之相对的是，星新一的小小说在广大读者中拥有长盛不衰的生命力。单单新潮社文库中的《布克小姐》一书便有超过两百万部的销量，整个文库合计销售超过二千六百万部，而且时至今日依然在不断重印中。对于这一现象，传记作家最相叶月评价说，星新一是贯彻了其父所取的名字“亲一”那种“亲切第一”的意思，舍弃了曲高和寡的文学性，将自己的一生都献给了广大的读者。
星新一在1983年完成了1001篇小说的计划，之后也是因为健康原因，执笔活动急剧减少。1993年因口腔癌入院手术，1997年去世，享年71岁。追悼会上，筒井康隆所写的悼词对星新一的成就做出高度的评价，此处摘抄如下：
星先生的作品固然被许多教科书收录，但决不可仅仅将之视为给孩子梦想的人物。他是足以同手冢治虫、藤子不二雄等匹敌的、时而更超越后者诸人的、每个人的青少年时代的英雄。在丧失了传统故事的年代，是他以一己之力创造了、并且不断书写着现代的、取代传统并促使人形成上位自我的故事。那些故事被文学界认为缺乏文学性而不受评价，也不曾被文学全集收录，这就像是伊索、安徒生、格林兄弟不能获得诺贝尔奖一样。
（上述大部分资料来自于最相叶月的《星新一——创作了一〇〇一篇的人 / 星新一 一〇〇一話をつくった人》）
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
