论苏珊·桑塔格小说的新历史主义视角

 　　摘要 苏珊·桑塔格是美国当代学界一名活跃的学者，她顺应新历史主义的社会文化思潮，通过全新的视角对历史进行重新审视，彰显了明确的新历史主义思想。本文以新历史主义视角探讨了苏珊·桑塔格小说的主题、人物形象以及小说的创作风格，旨在实现对其小说的整体审视。

　　关键词：苏珊·桑塔格 文化思潮 新历史主义
　　中图分类号：I106.4 文献标识码：A
　　苏珊·桑塔格在美国是家喻户晓的人物，是当代美国文化界著名的批评家和文学家，在文化领域扮演着多重角色，她的小说创作融合了新历史主义思维意识，觅求个人经验审视下的历史思考，因此形成了桑塔格小说独特的创作理念。
　　一 新历史主义审视下苏珊·桑塔格的小说主题
　　新历史主义思潮下的文学主题提倡从正史到野史，提倡故事主题的多元性，而苏珊·桑塔格小说创作意识与新历史主义文学观相符合，她在创作中采取的历史叙述与现实取得了一致性，含义深邃、寄寓哲思地表达了苏珊·桑塔格个人对生活世界及自我的理解。
　　1 历史场景的重新叙述
　　在苏珊·桑塔格的新历史主义小说中，作家抛舍了传统的历史观，将视角投入到平实生活，将重大历史事件淡化，展现的主题更多带有现代、后现代色彩。她用今天的眼光去想象和叙述历史，用自己所理解的历史重建了主观的历史而非历史本身。换句话说，是历史细节、情感刻画和现代意识的融合。
　　桑塔格喜欢把眼光放在欧洲，通过个人的想象去创造自己没有经历过的历史，如她所创作的《火山情人》就是以18世纪的意大利那不勒斯为背景，通过塑造的三个角色的爱情纠葛，用雄浑的气势再现了法国大革命期间摇摆不定的欧洲局势，勾画出了那不勒斯王国的没落，以及人物之间错综复杂的关系，表达了作家对人类生存状态的关注。作者认为历史是具有复杂性、矛盾重重的多种力量的综合体，完全复原是不可能的，对历史的建构会带当今的结构色彩。小说中的维苏威火山象征着英法复杂的政治局势：“喜欢火山就是把革命放到正确的位置。生活在使人回忆起灾难的地方……相信人们能够经受灾难，哪怕是最大的灾难。”她在小说中注重取缔传统历史连续性，采取现代话语创造性地再现了那段历史，使其与当今现实、写作者个人与历史事实间彰显出巧妙的文本本身的断裂性和不确定性。桑塔格在小说中用很大篇幅叙说了法国大革命并非神话。
　　苏珊·桑塔格认为历史是没有固定的形态，多层次、多角度的开放体系。她淡化历史中的重大事件，试图在文学中吸取真实，并通过虚构的途径去观照和演绎传统的历史与现代的今天，并把个人生命体验融合到意图反映的历史环境中，充分表达了的主体意识，真实反映了桑塔格对20世纪末西方文化主体的重视。如在小说《在美国》中，桑塔格运用大量的场景和细节对过去的历史场景、人物事件、风土人情以及社会生活进行描写，她将虚构的人物嵌入真实的历史中，对历史人物进行了再创造，如对她所塑造的玛琳娜，读者会充分感受到带有明显的自白性；对作者而言，获得了创作的充分自由，她极其生动地为我们描绘了19世纪后期波兰和美国社会的历史画卷。
　　2 精神的救赎
　　桑塔格希求的理想社会没有战争和压迫，她对现实社会很不满意，在她的小说中充分体现出了一种人文关怀，旨在达到人性解放的审美境界。作家反对金钱对艺术的玷污，一直拥有着高尚的文化品位。如在小说《火山情人》中，作家通过历史人物来表达她对美的感想与体悟，于是她在作品中设计了汉密尔顿爵士这个形象，并在他身上融入了极大的热情和美学意识。汉密尔顿这个形象充满活力，不能抵御激情世界中那些美的吸引。其实这表达了作者本身的一种意愿，即建立起自己的艺术乌托邦。汉密尔顿爵士希求审美自治，崇尚艺术与美，并通过收藏计划实现自我满足的理想方式。体现其生命本体的存在意义，在美的事物面前，作家突出爵士忘记了自我存在。在故事中，他为了能天天都观赏到维苏威火山神奇壮观的景致，在火山旁边建造了别墅，并邀请附近名流一同观赏。而作者也将火山象征了生命，它与主人公的命运相连，预示了火山美丽之后的某种不可捉摸的可怕因素，隐含了悲剧因素，暗示读者一场革命的来临。
　　文学可以说是桑塔格反抗正统意识和心灵依托的圣地。她在小说中彰显的乌托邦主题是寄托自己向往的场所，倾注了精神救赎的趋势，强调现实斗争的力量，用个人勇气、信心和良知赋予某种意义。如在《在美国》中，作者描述玛琳娜等人的移民生活带有边缘性，他们构造了建心目中的乌托邦社区，再现了早期美国地广人稀时，所有的移民都能拥有大片土地，就如小说里叙述的：“土地就意味着财富，意味着成功”。新历史主义思潮强调“边缘化”，即提供采用边缘史料。因此，桑塔格在小说中表达了由于玛琳娜等人潜意识中对边缘位置的渴望，所以作家选择了当时历史环境中一个安静的小镇阿纳海姆为背景，这意味着无限的可能性，与此同时，通过这种方式分隔开与历史的联系，抛除以往的精神分扰。而表现于现实生活中，作家安排玛琳娜等爱国者由于没办法改变波兰人民被剥削的命运，因此在边缘地带构建理想的社区实现如作家在故事中所述的：“解放殖民地波兰的一种特殊的置换方式”，给作品中的人物失落的心灵找到精神上的归属，得到了精神上的救渎。
　　二 新历史主义审视下的小说人物形象
　　桑塔格真正重视的是隐含于历史后的民族灵魂。她把自己的思想放在特定时代、特定环境人物形象的塑造上，以此表达自己内心的审美意识和思想。尤其是她笔下的女性突破了传统历史中的被动客体形象，转而成了现实中的主体。桑塔格直面自己现实的生活经验大胆理性的创作，使女性在历史中内在的丰富源泉由作者流畅地书写出来。
　　1 在文学虚构中再造女性历史
　　新历史主义思想的主旨就是直面权力、控诉社会压迫，着意边缘化批判立场，提倡主体的反抗精神，而这种思想恰好与女性主义达成了共识，即都是利用重新解读历史去探索饱经压抑的、边缘化的历史，特别是女性和社会底层的历史。而作家正是深刻理解了这层意义，于是在小说中自觉地体现出女性特质、视角及其思维，并归纳到文本新历史主义和女性主义的联系中，所以说，桑塔格对新历史的全新审视是在记述历史的同时直面地剖析“历史”，解脱被压抑逼迫的历史想象与叙述，实现了女主人公在历史困境中的解脱，并完成了自我塑造。 　　作家坚持对女性的生存、命运和前途的关心，如她在小说中塑造的埃玛与玛琳娜的形象就是由于当时的历史境遇中没有广阔的生存空间，在无法实现经济上独立自主时，她们却不向命运低头，从而争取到本应属于女性自己的权利。如小说《火山情人》中的埃玛就充分体现了桑塔格意图表达的女性生存困境。故事叙述了农村女性在当时的社会背景下想要通过自己劳动获得生存的困难情形，锐利地透视出当时等级森严的社会体制下性别歧视的极大阻力。故事中的埃玛迫不得已去富人家当保姆，却受到侮辱了。但即便是可敬的母亲也只能心酸无奈地说：“当母亲第一次听见这样的事总是心里很难受，但你长得那么漂亮还能有什么别的结果呢？”但埃玛不甘心一辈子做女仆，她所处的环境使她只能利用男性与权力近距离接触，只有这样才有机会去与不公平的社会进行抗争。
　　“自我”实际上是关于人的主体性问题，苏珊·桑塔格通过对历史的解读去找寻女性饱经压抑的历史，运用“自我”参与了“文化”和“历史”的重建。正如作家小说中的埃玛不满足自我的现状，通过自己的努力进行自我塑造，正如作品中画家对她的赞赏：“一个真正的合作者，而不是一个被动的模特儿。”她用自己的智慧反叛当时社会设定的道德准则，并在她身上内化为一种自发的欲望，使她成为自己命运的主宰，埃玛以生命的坚忍不拔与精明面对生活的困境，因此，作家使埃玛的主体地位得到了张扬，在以男性为主体的非常时代里为女性争取到了打破那种社会枷锁的生存空间；而另一方面作家也通过埃玛这个形象从哲学本体意义上揭示出历史的荒诞性。在桑塔格创作的小说中，玛琳娜是一个独具个性的理想人物形象，主人公是一个舞台演员，她是按照作者的理想造就的人物形象。作家在故事中突出表现了女主人公在表演中认真思考历史与现实之间的联系，在模仿世界同时，融入自己的理解并创作了新的舞台形象。作家叙述了玛琳娜的自我塑造是自我与当时社会文化的融合，是以一种新的历史视界去重新观照历史，她通过演员的身份来表达其内心感受，在创造性的表演中张扬了女性自我，其实是作家以此来表现女性话语对男性权力话语的颠覆，即新历史主义颠覆和重新改写了历史，作者表现了这些女性主人公在边缘位置书写了自己的历史，是尽量以自己的方式言说，从而也塑造了文化本身。
　　2 关于小说中的男性形象
　　桑塔格在小说中塑造了很多男性人物形象，并以女性的视角来观照男性，她说描绘的男性大多在精神和肉体处于缺失状态，以此突出女性的自我价值，进而使历史中处于弱势的女性重新拥有身份的合法性。如小说中玛琳娜的第二任丈夫，忠实但却缺少阳刚之气，汉密尔顿爵士性格忧郁，纳尔逊上校则为人举止扭捏拘束，并且有勇无谋。
　　汉密尔顿爵士是《火山情人》故事中的男主人公，他充满活力，作家在故事中形容其“走向极致，要解决无限问题”；这个人物生性冷酷，却对艺术收藏与火山充满热情，并于这种痴迷中感受到自我的存在。但“你无法拥有所有的东西，你把它放在哪里呢？”作家通过骑士综合探讨了人与物、人与人占有的话题，性无能让他不能惩戒自己的妻子和她的情人，这展现出由于他内心的冷酷导致其缺乏人生自信，内在痛苦要求他确立明确的宣泄目标，因而转而对物的热情与占有也是枉然。同时作家通过这个形象也说明了在社会环境中，天生很强势的男人也有软弱的一面，社会的压力使他们背负着沉重的历史，而在充满女性自我生命意识的妻子面前，则变得暗淡无光。
　　在不同的历史时期，情人有不同的内涵，如《火山情人》作为一部历史题材的小说，纳尔逊作为埃玛的情人出现在小说中，没有刻意去渲染、铺张历史感，而是利用情人身份的尴尬位置把他推到边缘，从历史生活中人物的际遇、存在状态传达出其女性主义思想的自我意识，以此来感受生命的实在性和鲜活性。桑塔格描绘纳尔逊这位曾经创下英国海军史上奇迹英雄时，借鉴了漫画式的方式：作家形容他身材矮小，瞎眼断臂，作家意图说明在以往人们所英雄崇拜的普遍现象，出现在纳尔逊周围时，其道德的束缚和人性的弱点被鲜明地表现：他有个爱自己的妻子，却迷恋风骚的爵士夫人，在埃玛所编织的情网中释放不道德的恋情。作者叙述了纳尔逊的所作所为看起来很崇高，而战争的实质却透出暴力和血腥，突出了他人性的匮乏和残缺，并由此颠覆了自己的英雄形象，作家以此便消解了英雄人物的崇高性、神圣性，通过其身份的边缘性表现，展示了鲜明的女性主体意识。
　　三 小结
　　苏珊·桑塔格是美国当代最敏锐的批评家和小说家，她采用新历史的视角阐释某些事物，在她的小说中充分展示了书写传统历史，特别是女性历史的边缘性化。作家突破传统历史的束缚，通过自己的主体理解自由地穿梭于历史与现实之间，在创作过程中强调历史的审美性与想象性，正如有学者对她所总结的，极大地体现出了“文学对历史的穿透力”。
　　参考文献：
　　[1] 苏珊·桑塔格，廖七一译：《在美国》，译林出版社，2003年版。
　　[2] 苏珊·桑塔格，徐天池、申慧辉等译：《美国作家苏珊·桑塔格作品小辑》，《世界文学》，2005年第1期。
　　[3] 中国社会科学院外国文学研究所《世界文论》编辑委员会：《文艺学和新历史主义》（译文集），社会科学文献出版社，1993年版。
　　[4] 王秋海：《重构现实主义——解读桑塔格的〈火山情人〉》，《外国文学》，2005年第1期。
　　[5] 苏珊·桑塔格、贝岭、杨小滨，胡亚非译：《重新思考新的世界制度——苏珊·桑塔格访谈纪要》，《天涯》，1998年第5期。
　　[6] 苏珊·桑塔格，冯涛译：《床上的爱丽斯》，译文出版社，2007年版。
　　[7] 王岳川：《后殖民主义与新历史主义文论》，山东教育出版社，1999年版。
　　作者简介：张虹，女，1973—，陕西安康人，硕士，讲师，研究方向：应用语言学、英美文学、ESP研究，工作单位：西安石油大学外语学院。