海子流传最广的诗集要算西川编的《海子的诗》（人民文学出版社1995年第一版）和《海子诗全编》（上海三联书店，1997年第一版）。因为由海子的生前友人编定，一般读者对这两种本子都抱以信任，研究者也以此作为海子诗的定本。无可否认，这两个本子的出版对诗歌界全面认识海子的创作，普及海子诗歌的影响确实功莫大焉。但这两个本子却并非无暇可摘。海子的不少诗存在异文，这两个本子中却没有反映，而编者采用的版本在我看来有时并非最佳。此外，《海子诗全编》打乱时序的编排体例也有可商榷之处，明显的讹误也不少，而且这个“全编”并不全，还有一些海子的诗为编者拒收或漏收（这一点西川在编后记中有所说明，但一般读者很容易为书名中的“全编”两字骗过）。在这些未收入这本“诗全编”的作品中，固然有些属于“少年之作”，不必收，但也有一些质量上乘之作，对热爱海子诗歌的读者不免为遗珠之恨。
下面主要谈谈《海子诗全编》的几个问题：
1． 编排问题。
本书将海子的诗分为长、短诗各两编的编排应该说是比较合理的，值得商榷的是个别短诗的排序问题。编者说由于海子某些诗没有标明写作时间，短诗部分没有严格按创作时间编排，而是按作品风格与题材作了大致的归类。我认为对写作时间确无可考的作品做此权宜之计无可非议，但对有明确写作时间的作品按创作时间编排似更合理。海子的写作时间不长，但前后期风格的反差很大，这就意味着其风格演进的速度很快，这样按时间编排更能反映出这种演进的轨迹，还可为读者认识海子的心理变化提供某些线索。《在大草原上预感到海的降临》和《花儿为什么这样红》写于同一天，在现在的版本中却隔着十多首诗，而这些诗的写作时间大多早于这两首诗数日，只是为了将《花儿为什么这样红》与“题材相近”的《无名的野花》放在一起，这种编排就显得不尽合理。《喜马拉雅山》和《我飞遍草原的天空》两首诗有大段文字互见，可视为同样一首诗的不同版本，现在分入两卷，隔着200多页，似也不尽妥当。另外，海子诗中这种文字互见的情况还不少，若能一一注明，对研究者和读者都当大有裨益，可惜编者将此略过了。
2．异文。
《在昌平的孤独》又题《鱼筐》，其第三节“全编”是这样的：
以及其他的孤独
是柏木之舟中的两个儿子
和所有女儿，围着诗经桑麻沅湘木叶
在爱情中失败
他们是鱼筐中的火苗
沉到水底
而我笔记本中抄录的另一版本（《麦地之瓮》？）作：
以及其他孤独
是柏舟中的两个儿子
和所有女儿，围着桑麻
在爱情中失败
他们是鱼筐中的火苗
沉到水底
这里有三处异文，每一处全编都比另一版本逊色。第二行，“柏舟”本是诗经篇名，用“柏木之舟”既累赘又掩盖了出处。第三行，因为“柏舟”已点出诗经，“围着桑麻”简洁、具体，而“围着诗经桑麻沅湘木叶”意思累赘、句式繁冗，与全诗风格不谐。
《肉体》（之一）在《启明星》发表时题为《在甜蜜谷仓中》。“全编”前三节如下：
在甜蜜谷仓中
一枚松鼠肉体般甜蜜的雨水
穿越了天空 蓝色
的羽翼
光芒四射
并且在我的肉体中
停顿了片刻
发表在《启明星》时这一段只有两节：
在甜蜜谷仓中
一枚松鼠肉体般甜蜜的雨水
穿越了一大片燕子尾部泡蓝
的羽毛
并且在我的肉体中
停顿了片刻
从声音效果上说，《启明星》版比“全编”版更富于流畅的口语节奏。“一大片燕子尾部泡蓝/的羽毛”比“天空 蓝色/的羽翼”更具体；“泡蓝”比“蓝色”更能传达空气潮润的质感，“天空”与“蓝色”之间的空格，阻滞了语气的流动，使诗行破碎。“光芒四射”这一四字句更是对全诗语流的破坏，用在这里显得很突兀。
本诗第五节第二行。“在一只飞越山梁的大鸟”，《启明星》版作，“在一只飞越山梁的白鸟身上”，联系上下文，“全编”是一个病句，而且“白鸟”比“大鸟”更具体，也更朴素。
《莫扎特在〈安魂曲〉中说》一诗在《启明星》发表时题为《我所能看见的妇女》，第一节中两处“妇女”在《启明星》版中均作“少女”，分行也略有不同，最重要的是《启明星》版的最后一节是“全编”本所没有的：“但是，不要告诉我/扶着木头，正在干草上晾衣的/妈妈。”这首诗中海子写到了自己死后“如一束芦花的骨头”，因此最后一节并非可有可无。有此一节我们才能充分感受到诗人对母亲的一番赤子之心。因此，删除这一节，此诗的感染力就受到很大的损害。
此外，《房屋》、《抱着白虎走过海洋》等诗也存在异文。这些诗碰巧我十多年前曾抄录过一遍，印像较深，注意到了它们与“全编”本的区别。其他诗是否还存在这个问题，不得而知，但按诗歌写作的一般规律猜想，这应当是个普遍现象。我个人十分希望“全编”能够修订再版，除校正排版讹误之外，也能把各篇的异文反映出来，这对研究海子的写作显然是有意义的。
3.佚诗。
我在大学期间一直是海子诗歌的热烈爱好者，只要见到海子的诗，大多随手抄录下来。在我的笔记本中一共抄录了海子的诗四十首，其中有八首为《海子诗全编》所未收。如果我记忆不误，除《但愿长醉不愿醒》一首抄自《启明星》外，其余七首均抄自海子与西川的诗合集《麦地之瓮》。这八首诗如下：
宇宙猎冰人*
宇宙猎冰人的使女过于悲哀，来到河畔
眼眶之内的寂寂的蓝色
割破了我的二十五根琴弦
其实猎冰人并不认识自己的宇宙。
他让使女们像肉体一样美丽。
猎冰人的使女们确实美丽。
这时就应该我来解释
这时就应该我来解释
什么叫姐妹
她们是
两头大鱼抱着水，歌曲烫着她们
这时就应该让我来解释什么是歌
一万个夏天我都梦见土地
被我的两朵乳房打湿
*在海子《诗学：一份提纲》中，“宇宙猎冰人”出现在拟写的《太阳·地狱篇》的标题中。
光着头的哥哥噢哥哥*
——给凡·高
一个
光着头
的人
把头
插入红色的
血样的豹子
活豹子
太阳
在腹中翻滚、燃烧
光着头的哥哥噢哥哥
金光闪闪的树
是刀子插在你的肚子上
不见流血
你的肚子上
挤满太阳的豹子
像一条滞缓充盈的河
太阳
你的头
头
就是把头
插入这红色的血样的豹腹
*似为《阿尔的太阳》初稿。
青年医生梦中的处方：木桶*
让诗人受伤，睡在四方
睡在家乡的木桶
让你的手臂打开树枝
合上嘴唇就是合上叶子
用你的文字，苍老的黑文字
做成木桶中的哑巴儿子
牵你的儿子走向河岸
用你们的沉默去钓鱼
其实你一直坐在木桶中
在自己的身上钓鱼
用你的手臂扯动鱼具
用你的嘴唇来上钩
而你是一只家乡漏水的木桶
你在四方汇集的水流中受伤
其实是诗人受伤，睡如木桶
请来做梦的青年医生
街道
街道虽窄
他们出出进进
他们向左向右
没有人停住
听一听
其实也没有歌声
歌手已被小小的运粪的马车娶走
在乡下
在众鱼之间
生儿育女
琴*
古木头
在操刀的手下
成琴
或者出自兽皮
兽皮本是蓝色雪水的一弦一脉
琴是我的病床
或者是新婚之床
但我没有新娘
风中少女，像装着水果的篮子
一年一度躺在琴上，生病
一直平常的我
如今更平常
*又题《我病了》，曾收入笔者编的《太阳日记》一书。
岁月
直木头上
雨水已淡
营地的马
摇动尾巴
横拿月亮拨开树叶你走来
我突然想起一旧陈旧的
箩筐
如今雨水已淡
瓮中未满
千秋，我怎么记得住
已经过去的一千个秋天
诗经中的两个儿子及其它
桑中的
两个儿子
如山如河
不会在木中
不会在水中
两个儿子
心头动了
被水害了
我像一位村长
手持玉米
坐在原野中央
雪花纷飞的原野中央
长子和公主们
戴着玉米戒指的手
用来清点水罐
的十位数字。
爱过大海的女人
听见了海中
村长的声音
我们决不会
再在一个寂静的中午相逢
而更加从前的王
在山中挖出过山鸡。
抱着绿色石头
坐在洞中
而那更远的
四只狼
四只活狼
支成我的床
我女人生产的床
但愿长醉不复醒
床前的鞋子
像黑公鸡叫了一夜
酒仙的手
是鸟粪中的绿宝石
泥巴壶
泥巴壶
中间白色的水噢
我问你
谁清谁浊
把眼睛闭成两根绳索
但愿长醉不复醒
我不要女人帮助
我扁着身子
仿佛在绿色麦田中间我要
生下一位
最纯洁的闺女
仿佛一柄白玉
86．3
转自《左岸》
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
