诗歌标题，这个作为研究对象是很有意思的。我这里说它是研究对象，而没有说它是一个问题，也就是说我不认为它构成了问题。
有很多的诗歌是没有标题的，如帕斯捷尔纳克的一些诗，没有题目地甚至有些孤零零地立在书页之中。这不妨碍阅读，只是提起时略有些麻烦。
有的诗歌作品干脆就把头一句作为标题，比如阿赫玛托娃的一些诗，采用“□□□□□……”的形式。到了麦芒那里，第一句不仅做了标题，干脆用“……”直接连接到第二句。
有的诗就叫“无题”，如李商隐。有的诗就叫“诗”，如奥哈拉。
这上面的四种，都是非常方便的标题方式，如作曲中的无标题音乐。音乐是抽象的，而诗歌的无标题并非为了抽象。前面说的方便是一种。还有就是取消了理解的某种中心或核心，或者是理解的钥匙或门径。这或许是更负责的办法。
有的标题就是体式，如十四行，如词牌，起源时尚有表意之用，到后来只是一种标志。近年使用词牌者，如林木、马骅、廖伟棠、臧棣等，有表意的意思在内，但更多是使用了名称，如木朵所言之借用。其实，这是对语言的一种发展。
而标题诗歌，不仅是标志，更多的是体现作者的意图。如送人，如主要描写对象，如主题，等等。功能性的……表意的……启示的……
有些标题，如“长恨歌”等，则有“使事”的意味。这和后现代诗歌技术有些贴边了，或者是对“用典”的一种泛文化的呼应。而有的，则是一种意境的铺垫——这在很多雅歌中可以见到。
标题的研究已经有一些了，从古至今，只是近年比较冷清。这个小活动是有建设性的，我凑上一些简陋的想法，算是捧个场吧。
因为是在线写的，全凭不可靠的记忆，有说错的地方，请方家指正。况且文字也较随意，就当是聊天的话，起个话头而已。
2003.6.13.
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