【北极星文学论诗专栏】
钟波论诗 说诗不说人
简介:娜夜，女，满族，六十年代出生，祖籍辽宁兴城。成长于西北，毕业于南京大学中文系。曾长期从事新闻媒体工作，现为甘肃省文学院专业作家。二十世纪八十年代中期开始诗歌写作，出版诗集多部，曾获人民文学奖、天问诗人奖、新世纪十佳青年女诗人称号等。2005年《娜夜诗选》获第三届鲁迅文学奖。
还有别的
文/娜夜
——
当我有了某种想法
谢谢你穿来了去年的衬衫
我看见我的家
和我沾着草香的邻居——
怀孕的小白杨
顶着乌云
还有你们 高高低低的红嘴雀
正叽叽喳喳：瞧
那条小河
还漂着冰渣呢
“我看见一个女孩倾身
倚在她的往事上面”
还有别的
是我想过的
——
春天
文/娜夜
——
被蜜蜂的小翅膀扇得更远
我喜欢它的歌唱
赞美中隐含祈祷
露珠抖动了一下
第一只蝴蝶飞出来
它替桃花喜欢自己
飞过冬天的乌站在光斑上
它干了的羽毛里
身体还是湿的呢
我凝望了一冬的
那片黄叶
从春天的和声中
脱离出来
它在低处
向上祝福
——
空麦秆里的秋天
文/ 娜夜
——
时间 在我热爱的事物上
降临
秋天抖动了一下
第一颗果实落下来
我的幸福渗出水来……
有多少过去
留下现在
现在慢慢消失
这些树
一天比一天高
我已挥霍不动你的收成了：秋天
让我在一根空麦秆里
握紧你的孤独
“这不是痛苦是生活本身
消失了”
——
钟波说：
从这几三首诗看，娜夜擅长浅浮雕刀法，拟人和隐喻也用得炉火纯青，句子在纸上活了，漫漫游动，有着春风拂柳的舒服感。比如：怀孕的小白杨/顶着乌云∥。同时给人一种提示，让你沿着她的指向望远，却不给你一个确指，让你意会，比如；那片黄叶/从春天的和声中/脱离出来/它在低处/向上祝福∥。
浅浮雕起位低、形体的空间感被压缩的比较大，因此平面感也就更加的强烈，但同时，它也就更加地适合依附于平面这种载体，能够更好地与所依附的平面结合。这很好地营造了比较抽象的压缩空间，在空间深度、也就是三维空间的立体感得到更自由的体现。动势很强，同时又具有很强的节奏感和韵律感，非常充分地表现出了描述对象的生机。巧妙地使用雕刻动势来表现内心情感，使作品充满了生机，也更加贴近生活。
诗的生存理由是每一首诗，都是一个有血有肉的灵魂，血肉需要灵魂才现出它的活跃，灵魂需要血肉才具体可捉摸。在她诗里灵与肉结合得非常恰当。
如果这三首诗代表作者在诗歌创作上的成熟度，那么美中不足的一点点遗憾就是，她在诗中偶有一刀深雕，却有些力道不足。比如；这不是痛苦是生活本身/消失了∥。她试图打造为灵魂所在，却不够传神，看不出入骨的惊艳。不过这却不是作者轻得彻底的故意减力。
我不认识这个人，也没看到过她的照片，但我透过这三首诗看到她身材匀称，不高不低。习惯上有一点洁癖。可能做文化或教育方面的工作，平时少言寡语，但看人和事都是一眼见真相，却又不说破。有与娜夜熟悉的朋友，在评论栏说一下，看我猜对了几分。
钟波照片
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