有两类人曾令王小帅印象深刻，一种是专注于自我表达，他把自己对于电影的理解和认知，手法、风格、电影语言统统注入到自己的作品中，他可能是主观的，但那值得赞许，因为那无关对错，只是一种自我认知的表达，至少是走“心”的。
在王小帅的眼中走“心”非常重要，但却非常容易被人们所忽略，而第二类导演便犯着一种错误，他们不走“心”，只热衷于展示技术。
一些年轻导演们掌握了一身“复制和借鉴”的功力，模仿任何作品都惟妙惟肖，又让人不易察觉。他们目光所及的成功都是获取多少票房，王小帅把这称作“迷失”。
王小帅
他喜欢德格娜的《告别》，张大磊的《八月》，这些片子在今天仍然存在影响力，同时期票房火爆的电影有很多，但可能你出了影院的大门就忘了。
没有人与商业和市场有仇，但在市场和内容产生冲突之时，王小帅选择了后者。
他一直强调内容的重要性，电影的真正意义不光在于留给主创人员很多钱，很多利益，而是能够种植在人们心里，并且能影响其一生。
2013年陈哲艺一部《爸妈不在家》便具备着这样的功效，他虽然之后很多年也没有新的作品问世，更没赚到很多钱，但是提到新加坡电影大家就会想到他，能够成为一个国家在某一个时代的象征是光荣的。
作为一个在国际上拿奖拿到“手软”的大满贯导演，王小帅对于一些年轻的文艺导演有着一些忠告，想做小众电影就要心无旁骛，不要总想着能够左右逢源，没那样的好事，毕竟《疯狂的石头》只能作为一个现象，而不具备普遍性，更不可模仿性，年轻导演们如果想走这条路就必须做好这个心理准备。
并且你要坚定，当你义无反顾冲过去的时候，总有人试图要拦住你，劝你悬崖勒马。
“我们那时候往往是没路可走，华山一条路，要么摔下去，要么走下去。现在诱惑很大，考验也更多，刚要走过去，跑到对面的山峰，但是这边有人拉你。”王小帅如此形容如今世界的电影市场
对于刚出来的新人来说，走“心”面临着很多艰难险阻，而在这样的环境中出现像《八月》这样的电影就显得更加弥足珍贵，他们在这样的物欲横流，充满着诱惑的纷乱环境中还能坚持自我，非常难得。
王小帅电影作品《我11》
也许人们需要放开理解，除了金钱之外，我们还可以有更多可以追求的目标，每个人成功的标准都不同，成功应该是多元化的，而不是只有一种，无论是在电影行业还是其他任何领域都应该如此。
而在王小帅看来，过度追求成功也是不可取的，那会让你背负太多压力，让你如坐针毡，一个小闪失就会令你崩溃，越害怕失败反而越可能放不开手脚，畏首畏尾，最终离成功越来越远。
“真正高级的人生就是好好的认清自己，做一些力所能及的、自己该做的事情。”王小帅如此说到。
只要奋斗过，努力过就足够了。如果没做成也不该觉得遗憾，追求畸形的成功就会让人丧失理智，就会令人不择手段，做出违背底线和道德的事情，我们看到电影工业中种种的乱象其实正是对于这一说法最有利的根据。
对于王小帅来说只要找到自己，只要走“心”了，坚持做自己喜欢的东西，就是最大的幸福和成功。
王小帅电影作品《冬春》
尽管话说的如此轻巧，但53岁的王小帅如今依旧犀利，并没有像他口中所形容的世界里那么多包容与温和，在他做影片监制和投资人的那段时间由于对新人导演尖酸刻薄的批评而导致了非常严重的后果。
很多人批评他缺少对新人的关怀，他对于已故的年轻导演胡波的死到底应该负有多大的责任，也许谁也说不清，在很多同情胡波的人们看来，正是王小帅压倒了他生命意志的最后一根稻草。
也许他就和我们生活中的面对的每一个令人厌恶的上司一样，他们拍桌子瞪眼，极力的把你塑造成一个一事无成的废人，让你感觉生而为人都对不起你呼吸的每一口氧气，让你想找个地缝钻进去。
王小帅对于电影艺术的执著令人敬佩，同样作为一个需要一起共事的人你可能不太愿意和他打交道。
王小帅电影作品《十七岁的单车》
作为一个对电影有“洁癖”甚至近乎于“偏执”的导演，王小帅排斥那些商业化的行为，在他眼中的中国第五代导演是有过功勋的，他们带着中国电影走出了国门，让世界通过电影这个载体认识中国，了解中国。
那时候中国电影还没有完全市场化，但他们的作品却已经家喻户晓，在国际上屡屡获奖，他们扛起了整个中国电影的未来。
然而在王小帅看来，资本的进入干涉了“第五代”导演们创作的初心，对于今天的电影从业人员来说，他们有了更高的市场回报，但失去的东西可能不仅仅是靠金钱能够衡量的。
曾有人问过王小帅：作为第六代导演，你会和第五代导演一样在资本下妥协吗？
王小帅的回答是：我们已经失去了最好的张艺谋和最好的陈凯歌，难道你们还想在未来失去一个最好的王小帅吗？
当张艺谋和陈凯歌拍摄了《三枪拍案惊奇》、《长城》、《妖猫传》、《道士下山》等令人匪夷所思的作品之时，他们的苦衷又有多少人能够理解。
王小帅电影作品《世界》
我们要失去王小帅其实很容易，他完全有能力做到，这对他来说不是什么难事，想做赚钱的电影远远比做不赚钱的电影要难，资本可以让一切都变得简单，“大数据”“小鲜肉”“营销”“造势”“流量明星”“巨额的宣发支出”所有阻碍在资本面前都会强开绿灯。
王小帅曾在专访中如此说到：“你们要是集体请愿，向全世界请愿，你们愿意失去个王小帅，那我现在就去做。”
明眼人都看得出来，这是句气话，对于中国电影来说，“失去”一个最好的张艺谋意义在于中国市场又多了十亿票房，而最好的张艺谋对于中国电影的价值远不是这十亿票房能够相提并论的。
王小帅电影作品《青红》
中国电影市场不差这十亿、八亿的票房，差的是更多“最好”的张艺谋和“最好”的陈凯歌，很多优秀的导演都是在资本面前把持不住，而王小帅却在这个所谓人生的转型期中展现出了很坚决的态度。
尽管一个人的能力有限，但在他眼中中国电影的未来仍然是光明的，至少他愿意这样去相信，观众天天吃爆米花，吃到最后是一定是会腻的。只要大家好好做，坚持下去，当这块蛋糕大了以后，是会给小众电影、艺术电影切一块的，总会等到那一天的。
“虽然是小众电影，但也需要让人家看到，现在其实是门太小，把门开大一点，现在美国电影一进来就是大门，给我们就是边上那一个小门，观众根本看不见这个门，他们不知道这儿还有一家意大利最好的红酒店。他们一进来知道这儿全卖二锅头，没办法，那就喝二锅头和可乐去了。”王小帅用自己的方式做着这样的比喻。
王小帅电影作品《地久天长》
对于王小帅来说，他不是在央求谁，因为他对自己的电影很有信心，他的电影本身就配的起这一块“蛋糕”，这不是向谁索求，而是他应得的，电影市场从来不该施舍王小帅一块“蛋糕”，但电影市场需要知道自己欠王小帅一块“蛋糕”。
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