就像许多词牌的产生与女人有关一样,《临江仙》作为词牌,它的产生同样与女人有关,只不过这个女人是水神。到底是哪个水神,谁也搞不清。正像女人多变一样,这个词牌的名字和词格也变来变去,到清康熙年间所编的《钦定词谱》中,《临江仙》作为平声韵词牌,名下竟然列有十一种词格,从而成为我国词格最多的单一词牌。而且与其它词牌的词格相比,这十一种词格并无正体、变体之分。但是影响最大的还是明代才子杨慎写的《临江仙·滚滚长江东逝水》,毛宗岗父子在评刻《三国演义》时被放在卷首,后来又被电视剧《三国演义》作为片首主题歌。今天我们就来谈谈《临江仙》词牌的各种词格。
第一种格式:全词五十四个字,双调,上下片各四句,三平韵。上下片两个结句,均为七个字。格式为:中平中仄平平仄(句)/中中中仄平平(韵)/仄平平仄仄平平(韵)/仄平平仄仄平平(韵)//中仄中平平仄仄(句)/仄平平仄平平(韵)/平平中仄仄平平(韵)/中平平仄仄平平(韵)。不过这种格式很少有人使用,只有和凝写过一首这种格式的《临江仙》词.海棠香老春江晚,小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中,麝烟鸾佩惹蘋风。//碾玉钗摇鸂鶒战,雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东,越王台殿蓼花红。
第三种格式全词五十八个字。双调,上下片各五句,三平韵。上下片第一、二句均为六个字,结句均为五个字。格式为:中仄中平平仄(句)/中平中仄平平(韵)/中平中仄仄平平(韵)/中平平仄仄(句)/中仄仄平平(韵)//中仄中平平仄(句)/中平中仄平平(韵)/中平中仄仄平平(韵)/中平平仄仄(句)/中仄仄平平。代表作为徐昌图写的《临江仙》:饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远,寒日暮天红。//今夜画船何处,潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦,轻浪五更风。
第五种格式全词五十八个字。双调。上下片各五句,三平韵。与第二种格式和第四种格式相比,只有上下片换韵不同。格式为:平平仄仄平平仄(句)/仄平仄仄平平(韵)/平平仄仄仄平平(韵)/仄平平仄(句)/平仄仄平平(韵)//平平仄仄平平仄(句)/平平仄仄平平(韵)/平平仄仄仄平平(韵)/仄平平仄(句)/平仄仄平平。代表作是李煜写的《临江仙》(又名《谢新恩》)词:庭空客散人归后,画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌,小楼新月,回首自纤纤。//春光镇在人空老,新愁往恨何穷。金刀力困起还慵,一声羌笛,惊起醉怡容。
第六种格式全词为六十个字。双调,上下片各六句,三平韵。与第二种格式相比,只有上下片结句各添一个字作为三字句不同。格式为:仄仄平平平仄仄(句)/仄平平仄平平(韵)/仄平平仄仄平平(韵)/仄平平仄(句)/平仄仄(句)/仄平平(韵)//仄仄仄平平仄仄(句)/平平平仄平平(韵)/仄平平仄仄平平(韵)/平平平仄(句)/平仄仄(句)/仄平平(韵)。这种格式也很少有人使用,只有顾敻写过一首这种格式的《临江仙》词:碧染长空池似镜,倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍簟,山障掩,玉琴横。//暗想昔时欢笑事,召集赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉吟人静,残日傍,小窗明。
第八种格式全词为六十个字,双调,上下片各五句,三平韵。格式为:中中中中平中仄(句)/平平中仄平平(韵)/中平中仄仄平平(韵)/仄平中仄仄(句)/中仄仄平平(韵)//中中中中平中仄(句)/中平平仄平平(韵)/中平中仄仄平平(韵)/中平中仄仄(句)/中仄仄平平(韵)。这种格式比较常见,代表作为贺铸写的《临江仙》词:巧剪合欢罗胜子,钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿郎宜此酒,行乐驻华年。//未至文园多病客,幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云天。人归落雁后,思发在花前。
第十种格式全词共五十九个字,双调,上下片各五句,三平韵。格式为:仄平平仄平平仄(句)/平平仄仄平平(韵)/仄平平仄仄平平(韵)/仄平平仄仄(句)/仄仄仄平平(韵)//仄平平仄平平仄(句)/平平平仄平平(韵)/平平平仄仄平平(韵)/仄平平仄(句)/平仄仄平平(韵)。首句亦可作“中平中仄平平仄”,后片换韵。代表作为冯延己的《临江仙》词:冷红飘起桃花片,青春意绪阑珊。画楼帘幕卷轻寒。酒余人散后,独自凭阑干。//夕阳千里连芳草,萋萋愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤笙何处,圆月照黄昏。
以上是《临江仙》的十一种词格,按照相关资料的记载,临江仙,原为唐代的教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”等。
《临江仙》成为词牌后,格律都为平韵格,双调小令,字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种形式。常见的格式是全词分两片,上下片各五句,三平韵。在所有的词格中,以第二种格式较为被词人喜爱。
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