《春闺梦》为程派代表剧目，编剧金仲荪先生以唐人陈陶《陇西行》中的名句“可怜无定河边骨，尤是春闺梦里人”的意境创作该剧，诉说黎民百姓不胜战乱之苦。
故事是这样的，东汉末年，王恢新婚三日便被强征入伍，不久阵亡。妻子张氏独守闺房，盼夫不归，又无音信，心中郁闷，久思成梦。在梦里，丈夫归来，夫欢妻悦，和美幸福……这时战鼓又起，王恢又被征掳而去，张氏追夫而不得，被战场尸骨横陈的惨烈景象惊醒，怅然若失，只能继续她那无尽的思夫之梦。
虽然字数寥寥，如果您仔细咂摸，是否也跟小编一样，觉得悲从中来呢？说多了都是泪，先来欣赏其中的精彩唱段吧——
《春闺梦》一剧的核心是“梦”。前面有一些交代情节、预为铺垫的场子，描述“思夫”心情，因“思”才有“梦”，所以艺术重点也就放在了“梦”的前后部分。“梦”的前半部是梦见王恢归来，夫妻欢聚，温馨幸福。这部分的唱段仅是两句[西皮摇板]、一段[西皮二六]和一段[南梆子]，但表演十分丰富优美，与唱腔配合非常紧密，传达出的感情十分细腻。如[摇板]中“今日里见郎君形容瘦损……”，程先生唱得略慢，喜中带悲，饱含对亲人的关切之情。
“梦”的后半部，环境突变，是在刀光剑影的战场上。王恢又被掳去，张氏不肯再失去夫君，紧紧追赶，一连几个大圆场后，被士兵踢了一个高高跃起的“屁股坐子”，摔倒在地，接唱[二黄导板]。这[导板]起唱前和唱中，全身一动也不动，表示她是在半昏厥的极度惊恐中，逐渐清醒，只有这样才更符合人物和规定情景。此后的[回龙][慢板]中，则配有大幅度的身段和水袖表演，再辅以隆隆鼓声、灯光变幻，充分展示了程派艺术唱、做、念、舞综合一体的特色。这段[二黄]是典型的程腔，但是如果只有唱，而没有那么多恰如其分而又丰富多姿的身段表演，戏的意境及人物的内心活动就难以充分体现。
下文的身段赏析是根据赵荣琛先生1983年的演出本整理，并为大家奉上赵荣琛的弟子张火丁版《春闺梦》视频，大家注意，女神要开唱啰——
这段[二六]，唱腔的旋律变化并不大，却配合有许多身段：可怜负弩充前阵，（张氏左手缓拉王恢右手，由中向“小边”上步，右前指两番）历尽风霜（收式，撤回中场）万苦辛。
饥寒饱暖（左搭右肩、右搭左臂、双抱肩左缓）无人问，（王恢也双抱肩并排互视）独自眠餐独自行！（二人一磕，张向右转身，反“云手”，右袖反绕，踏左步半蹲，手侧立左胸旁随“自”字腔向前推进。王磕手，右转缓右手抓张左手。）
可曾身体受伤损，（张右手还原抖出，与王向里“一盖两盖”。张左转双翻袖，王右转与张对视。张握王双手，右一缓、左一缓，上下打量王恢）是否烽烟屡受惊？细思往事心犹恨，（右手颤抖指前，“恨”字轻顿足）生把鸳鸯两下分。（与王食指相对，指举头互视亮相）终朝如醉还如病，苦依熏笼坐到明。去时陌上花如锦，（右掌向左向右平划摊开，后撤）今日楼头柳又青！（左转扬左袖背右视后，右转回）可怜侬在深闺等，海棠开日到如今。
（西皮快板）门环偶响疑投信，市语微哗虑变生。因何一去无音信，不管我家中肠断的人！（拂袖，走至“小边”）（王轻揉张双肩，又以袖从自己左肩抖下）毕竟男人多薄幸，误人两字是功名。甜言蜜语真好听，谁知都是假恩情。（翻右袖反绕圈向左抛袖，随【小锣一击】走至小边，生气）
再后的[南梆子]，唱腔委婉、轻柔，同时配合了很多表演身段，脸上、眼睛、身上、水袖，处处是戏，表现小夫妻久别重逢，闺房内互相戏谑、怜爱的深情。此处还有一些无声表演，如王恢扑向妻子，张氏扭动腰身，巧妙地两次躲开，这躲开正是她内心喜悦而在外表上又有些羞怯的体现，恰合人物的身份和感情——端庄中有流丽，流丽中不失端庄。
在《春闺梦》演出后不久，1932年，程先生赴欧洲考察。回来后重整班社，开始与俞振飞和琴师周长华、鼓师白登云合作，对许多戏重新加工，其中以《春闺梦》的改动最多：增添了从昆曲化入的小生、青衣的双舞动作；使用了硬景片和灯光变化；乐队增添新设计的胡琴和二胡以及口琴，以增加音乐伴奏的丰富性。这在1934年的北京菊坛，是十分了不起的。
联系客服
