名师讲堂丨动势线在桩景构图中的作用

       动势线或叫运动线是绘画构图中的专有名词。是画面中物体运动趋势的主骨架线。

       盆景的整体构图离不开各种常见的几何形，运动线在桩景中是最为简单的最能表现其的势态的线。而线是中国艺术造型中最强要素之一。

       在现代中国画的构图中有“定位分疆”之说，主要是从画面的空间结构中去研究构图的法则。定位也就是画面内物体的点线安排。分疆就是各物体的疆界划分。联合起来的疆界线恰好就是画面的分割线。

       当把盆景拍摄成照片，就把本是三唯空间的立体作品变成了二唯空间的平面作品。在进行摄影构图时就更要考虑构图中的“定位分疆”。

▲图1-3-1   

图1-3-1这是广东罗汉生先生2006年陈村花卉博览会展出的捞月型九里香。

       红色的A是主干的动势线，在作品的构图、造型中起着决定性的骨架作用。蓝色的B线是顶托枝的动势线，其服从于主动势线A。而A、B等都服从于作品的主题和意境的表现。在画面的分割上，C字形的疆界线使主体景物退让边角，突出中部空间的深透空灵。

▲ 图1-3-2

图1-3-2这是孔秦初先生的探枝悬崖雀梅。

      红色的A线是主干的动势线；蓝色的B线是顶托枝的动势线；黄色的C线是盆和几架的动势线。C与A组成画面的主体动势线。小图D是摄影构图中的画面分割。起伏跌宕。正因为动势线的曲直奇崛，才成就了作品的险峻奇异。可见构思、配盆、几架组合三者之间的重要性。

▲图1-3-3

图1-3-3这是伍宜孙大师的双干大树型朴树。

       红色的A线和B线是主干和副干的动势线。呈微弧升腾状，势锐利、上耸。C小图是摄影构图中的画面分割。峻峭耸立。锐意上升的桩、盆、矮架三者的组合，使下部重心稳固、上部锐意升腾，整体成尖峰状，气贯云霄。

 

▲图1-3-4

图1-3-4这是李国兴先生的大悬崖式雀梅盆景《云崖虎跃》。

       红色的A线是主干的动势线，黄色的B线是盆和几架的动势线。A、B组合成一流动感的横S形运动线。C小图是摄影构图中的画面分割。奔腾湧跃。A线呈跳跃状，整体呈流动状，这就是运动线在该作品中的骨架作用。

▲图1-3-5

图1-3-5这是徐闻先生的雀梅作品《雁语梅歌》

        A是主干的动势线，有着很强的上升状的左冲势，B副干紧跟其后，二线势态统一。蓝色的为各枝托的动势线，左右平张。C小图是摄影构图中的画面分割。奔趋有至。A、B二动势线，很好地突现了“雁语梅歌”的主题。

 ▲图1-3-6

图1-3-6这是阳江北湖景园朴树作品《一览众山小》。

        红色的A线是主干的动势线。B是其外轮廓的不等边三角形构图。C小图是摄影构图中的画面分割。顶天立地。A运动线是造成作品中正、稳定、大气的构图基础。

▲图1-3-7 

图1-3-7这是曾宪烨先生的山松作品《龙起云骧》。

       红色的A线是主干的动势线，蓝色的B线是重点枝的动势线。黄色的D线是盆架的动势线。C小图是摄影构图中的画面分割。风起云涌。 A使作品横飘，D使基础稳定坚固，B使整体气韵统一。

▲图1-3-8     

图1-3-8这是曾宪烨先生的簕杜鹃作品《东成西就》。

       红色的A线是主干的动势线，蓝色的B线是枝的整体动势线。C小图是摄影构图中的画面分割。势右张。A、B使重心外悬，构图奇险。题字、印章压角，平均色彩、重心。

▲图1-3-9

图1-3-9这是鲍世棋先生的金奖作品《双雄》。    

        红色的A线和B线是主干和副干的动势线，粉蓝色的是枝的动势线。D、C是主副干各自的三角形外观，F是整体组合的三角形外观。稳定雄厚是其构图特点。E小图是摄影构图中的画面分割。

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鸣谢：感谢曾宪烨老师授权发布！