“学诗不格律，到头一场空”，这句话本身便不符合格律，自然也没有说服的底气。至于写诗何时须格律，何时不须格律，其实是有共识的。

格律诗的局限性

格律诗虽韵律和谐，但也有局限性的一面，最大的限制是篇幅。

我们都知道，绝句只有四句，律诗常作八句，而在如此短小的篇幅中，想要填尽所思所想，时常不便。因此在写格律诗时，往往会采用寄情于物的手法；在品诗时，再通过线索放大背后的思想。

这正是格律诗的魅力同时也是局限所在。

这种隔雾观花的方式，有两点不足之处：

一.容易造成解读不充分或过分解读，从而引发争议，例如李商隐的《锦瑟》；

二.意境在来回转化之间，气势有所减弱。

因而写诗在针对不同题材、不同表达方式之时，还有另一种选择——古体诗。

古体诗的优势与要求

古体诗没有篇幅限制，平仄亦不拘，意境相对格律诗而言也直观许多。但在忽略了技巧之后，则注重于古体诗的其他要求——气势。

一气呵成，对于格律诗来说或许有些难度，但没有规则和技巧的限制，这便是基本要求，而此时文字底蕴也将一览无遗。从这个角度看，古体诗不一定比格律诗好写。

我建议在选择古体诗或格律诗之前，先确定内容长短，再决定用什么方式表达。

如今有人刻意放大格律，实则是一己之私。古今衡量一首诗的标准，并不是格律而是意境，这点应该是共识。

对于学诗之人而言，格律只是很简单的入门知识，并不难掌握，古今亦如此。如果你认为格律难学，仅是你的学习方法有误，或是格律教材过于复杂而已。

以上就是我的观点，有劳赏读。

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