西方帝王
维多利亚女王
Queen Victoria
维多利亚女王（Alexandrina Victoria）是目前英国历史上在位时间第二久的君主，以她为内容的肖像画创作更是从其少女时期便开始了。在此期间，宫廷画师可谓是见证了她从亭亭玉立的少女转变为锐意图志的君王的全过程。
《Portrait of Princess Victoria of Kent》，布面油画，215.3×145.2cm，1833年
维多利亚女王
George Hayter《Portrait of Queen Victoria in her coronation robes》，布面油画，128.3×102.9cm，1838年
亨利八世
Henry Ⅷ
英国都铎王朝第二任君主亨利八世的肖像画，均出自文艺复兴时期德国著名画家汉斯·荷尔拜因（Hans Holbein the Younger）之手。他笔下的亨利八世气质高贵端正、一丝不苟，君王的恢弘气度展露无遗。
汉斯·荷尔拜因《Portrait of Henry VIII, King of England》，木板油画，28×20cm，1535年
汉斯·荷尔拜因《Portrait of Henry VIII of England》，布面油画，219×66cm，1542年
查理一世
Charles I
安东尼·凡·戴克（Anthony van Dyck）是17世纪佛兰德斯著名的巴洛克艺术大师。他师从画家鲁本斯（Peter Paul Rubens），在肖像画创作中甚至做到了“青出于蓝而胜于蓝”的境界，进而担任起英国查理一世时期的首席宫廷画家。
安东尼·凡·戴克《Portrait of King Charles I in his robes of state》，布面油画，253.4×153.6cm，1636年
安东尼·凡·戴克《查理一世行猎图》（Charles I, King of England at the Hunt），布面油画，266×207cm，1635年
在《查理一世行猎图》中，画家按照国王的要求对其丝质的衣料和饰物精致的细节加以充分刻画，给人一种高贵而柔和的气质。戴克将拿手的巴洛克艺术风格熔铸在画布之上，营造了一场纯粹的艺术体验。
拿破仑
Napoléon I
拿破仑（Napoléon Bonaparte）作为法兰西第一帝国的缔造者，他的肖像画自然不在少数。诸如《拿破仑加冕》《授旗式》和《拿破仑翻越阿尔卑斯山》，都是由当时的法国宫廷画家雅克-路易·大卫（Jacques-Louis David）所作。
雅克-路易·大卫《拿破仑跨越阿尔卑斯山》，布面油画，246×321cm，1802-1803年
此时正值18世纪末期，欧洲大陆在启蒙思想的浓雾中氤氲出了新古典主义流派，其中受其影响最为深刻的便是法国。作为当时法国的宫廷画师，大卫将古典主义的美学理想和现实的政治理想相结合，以细腻的笔触还原君王的英武。
雅克-路易·大卫《Napoleon Bonaparte in his Study at the Tuileries》，布面油画，205×128cm，1812年
雅克-路易·大卫《拿破仑加冕》，布面油画，621×979cm，1805-1807年
中国历代帝王
唐
作为当时全球最强盛的国家之一，唐朝在政治、经济、文化等各方面都对周边各国，甚至世界产生了深刻影响。作为如此强盛帝国的代言人，其君王的肖像自然也透露出了萧然洒脱之风。
《唐太宗画像立轴》绢本设色271×126.8cm唐
当时有些宫廷画师被赐予翰林待诏、翰林供奉等誉名，其中由朝廷重臣阎立本所创作的《历代帝王图》更是无价之宝。
阎立本《历代帝王图》绢本设色51×531cm唐
《清圣祖康熙帝朝服图》绢本设色 清
《清世宗雍正帝朝服图》（右）绢本设色 清
中国肖像画，尤其是帝王肖像画的创作受传统思想影响严重，创作时讲究人物面相，相信人脸能反映凶吉福祸。用郎世宁的话说就是“只画阳，不画阴”。而且中国帝王肖像画的明暗关系多表现为虚淡关系，且重在刻画人物的“神”，而非“形”，从而给人留出想象空间，以传达中国审美的内涵。
郎世宁《清高宗乾隆帝朝服图》，绢本设色，1736年
中西方各不相同的历史背景促成了各自帝王肖像的不同面貌，对于不同文化价值的追求更是深深影响了双方的美学理念。
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