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在吴门以文人士夫为主体的画家群体中，仇英是非常特殊的一位，「仇英，字实父，号十洲，太仓人。移居吴郡。所出微，尝执事丹青，周臣异而教之」。
虽然与沈周、文徵明、唐寅合称「吴门四家」，相互之间有密切往来，但仇英出身寒微，以画为业，是吴门的职业画家，与吴门其他以文人出身为主的画家有着天然区别。
他天资聪颖，少以周臣为师，并经由文徵明等人的引介，与吴中文人士大夫以及昆山周凤来、长洲陈官、嘉兴项元汴、无锡华云、吴县王献臣等江南收藏家往来密切，尤其是曾受项元汴延请，到其家中作画，得以广泛研习、临摹宋元画作，遂融汇古法，形成自己独特的艺术风貌。
「（仇英）天姿秀异，初学画即见器于文太史父子，为之延誉。……槜李项子京收藏甲天下，馆饩十余年，历代名迹资其浸灌，遂与沈、唐、文称四大家。」
仇英虽不擅长诗文，没有沈周、文徵明那样的家世，亦无唐寅恃才傲物的名士气质，但其聪敏勤奋，研习创作孜孜不倦，史载每作画之时便「耳不闻鼓吹阗骈之声」，全身心投入。
其山水出自周臣，「尽得其法，尤善临摹。东村既殁，独步江南者二十年」。
周臣是吴门的职业画家，技法纯熟，因受吴地文人圈的影响，作品中既有画法整饬的一面，也有以松弛文雅之笔墨表现文人生活情趣的文雅一面，同时还有兼具文人画家与职业画家、融合严谨整饬与文雅格调的小青绿山水，如《香山九老图》轴（天津博物馆藏）。
画中九老逃离世俗生活，寄情山水，隐逸林泉的情态跃然而出，其所传达的精神旨趣与中国古代文人逃离俗世、追求隐逸的理想高度契合，题材图式、艺术表现与仇英最具代表性的大青绿山水《桃源仙境图》有异曲同工之妙。
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