现如今，高感光度摄影机、低照度拍摄模式以及斯坦尼康的使用，为长镜头的拍摄提供更多的可能性。摄影机可以跟随演员自由地穿梭，拍摄出跨越不同空间（甚至时间）的运动长镜头。
在这样的情况下，如何处理人物的光线就成了摄影师们非常感兴趣的话题。下面，我们就从一些经典电影实例中学习一下不同空间光线的处理方法。
《悲惨世界》
利用亮暗间隔区分不同空间
电影《悲惨世界》改编自雨果名著，冉·阿让（休·杰克曼饰）为了养活姐姐的七个孩子，偷了一片面包，被判苦役十九年后获释。出狱后他想重新做人、改变社会，但却遇上种种困难。
在下面这个场景中，冉·阿让来到教堂，向上帝祈祷，表达他改正的决心，经历了悲愤到激昂的情绪转变。
《悲惨世界》片段
整个长镜头跨越了三个空间：
空间Ⅰ：教堂，阳光明亮。上帝的环境应该是明亮的。
空间Ⅱ：房门口，无光区。在两个空间之间，起到间隔空间的作用。表意上暗示要想重新“做人”，要隔着黑暗的难关。
空间Ⅲ：教堂，阳光明亮，与空间Ⅰ相同。
画1：冉·阿让在上帝面前大声呼叫，让他重新做人。侧光照明，人脸一半亮一半暗，反差很大，表现出他改正的决心和力量，侧光照明也暗示出他未来的不幸。
随后冉·阿让起身向教堂内部走来，镜头俯角拍摄，近景画面跟拉，俯角暗示着不幸。
画2：经过房门口，这里是无光区域，人脸黑暗，半剪影形式。
画3：冉·阿让走到教堂内部，仰首祈求。这里是俯拍特写，侧光照明，主光更亮，反差更大，决心更强烈了。我们仔细对比会发现，画3与画1环境光线不相同，一个是亮调，一个是暗调。
画4：祈祷完毕，冉·阿让向后退去。虽然还是侧光照明，但人脸方向向后偏斜，造成脸后侧光照明，暗面增加，再加上头部低俯，眼睛斜视，表现出冉·阿让坚定的决心。
画5：向后退到空间Ⅱ，经过房门无光区，人脸又变成黑暗的半剪影形式。注意这里，人物是向后退出，而不是转身向后走去。
画6：冉·阿让后退出门，身体转动，回到空间Ⅰ。摄影机从侧面拍摄，逆光照明状态。明亮的轮廓、大反差影像，镜头结束。
方位示意图
这是一个寓意深刻的不同空间的运动镜头：
（1）从现实空间Ⅰ走向上帝空间Ⅲ多么困难，中间隔着黑暗的“门”——空间Ⅱ。
（2）他不是“自愿”地转身走出去。而是“被逼”后退出去，这是对主题的暗示和象征。
（3）画1是侧光照明，画6是逆光照明，首尾人物光线不同，由亮变暗，这也是对电影主题的揭示。
《闪灵》
利用光源色温区分不同空间
电影《闪灵》中有个经典而诡异的跟随长镜头，摄影机跟着骑车的丹尼（丹尼·劳埃德饰）在回形走廊里绕行一圈，然后来到了237房间的门口。
《闪灵》片段
四个走廊场景都是大全景拍摄，空间巨大，视野开阔，无法藏灯，打光困难，只能采用现有光拍摄。
方位示意图
四个走廊四个空间，表现出四种色彩：
空间Ⅰ：环境是高色温日光灯管照明，墙面呈现不饱和的黄绿色和灰蓝色调。
空间Ⅱ：以低色温壁灯为光源，画面呈现出暖色调。
空间Ⅲ：环境是低色温灯光照明，呈现出暖色调。但窗外投进来的高色温光线，让大厅的柱子呈现出冷白色调，画面是由冷暖两个对立色块构成。
空间Ⅳ：环境是低色温光线照明，呈现出暖色调，与空间Ⅱ相似，只是画面更加明快。
《蓝白红三部曲之红》
利用光线结构区分不同空间
电影《红》中的宠物医院里，朱莉（伊莲娜·雅各布饰）带着撞伤的小狗来治病。她从门口走廊深处走来，穿过房门，经过黑暗的过道来到手术室门前，与医生问话。
《蓝白红三部曲之红》片段
镜头跟摇，银幕上出现三个空间：房门外、过道和手术室三个空间，人物光线采用分区处理，共有五个照明光区。
画1：朱莉坐在门外，主光灯模仿阳光照亮朱莉，侧光照明，反差较大，构图上采用垂直线条结构，特别是背景墙面上的红色块暗示着电影主题，色彩和线条刻画出朱莉正直的人格。
画2：朱莉起身走进房门空间。这里是无光区域，人物衬托在稍亮的背景上，呈现剪影状态。
画3：朱莉继续向前走，经过手术室的观察窗，窗内的灯光在侧上方照亮人物的脸和头发。其实窗内的光线本身是微弱的，人物光却是明亮的，虽然有窗子为依据，但又不是完全再现真实的逻辑关系。
这样处理完全是出于造型上的需要。明亮的光线，大反差的影像能够刻画出环境微弱的光线特征。
画4：朱莉走到手术室门口，明亮的照明衬托着她的剪影，人物由亮变暗了。
画5：朱莉靠在门旁。画面主体是医生，主光是模拟的手术台上方灯光，从高处向下照亮手术台。对人物来说是效果光，照明人脸。
在侧逆位置设有修饰医生面部的修饰光，在摄影机方向还设置有照明面部暗侧的辅光。这里的人物照明使用了主光、辅光和修饰光。
画6：反拍朱莉的近景镜头。主光灯在侧光位照亮面部。辅光灯在摄影机旁。主、辅光鲜明，反差较大，空间特点非常明确。
这里人物光采用了分区布光法处理。而且是以环境光源的真实关系为依据。人物光线具有一定的真实性，又有造型和表意上的追求。
方位示意图
《俄罗斯方舟》
综合手段的运用
《俄罗斯方舟》是一部探讨现代影视技术的史诗级电影。2000名演员，33间豪华的冬宫房间（如果加上过道、楼梯、走廊，就不止33间了），一个长镜头完成了整部影片，总共1小时39分钟。
电影时空跨越四百多年，既有现实人物，也有不同历史人物。可以说是空前绝后，打破了希区柯克10个镜头一部电影的记录。
这部电影中应用到了电影照明的各种手段、各种方法以及各种风格流派，应有尽有，许多电影的光线处理方法都可以从中找到类似，是个学习不同空间里，动态人物光线处理的优秀素材。
大家不妨尝试一下，提取其中的某个片段，对其人物的光线处理进行分析。欢迎大家交作业给影班长，写得好还有奖学金可以拿唷（偷偷说）
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