《G大调第三小提琴协奏曲》（K.216）
作曲家及创作背景介绍
奥地利作曲家沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特。对于莫扎特的了解，限于知道他是'音乐神童'的多数，熟记西音史维也纳古典乐派三杰之一的也不少，更有许多八卦者知道他骄纵放荡好色等。但你或许不知道，他的音乐无处不在。在电影《肖申克的救赎》、《异形》、《蝙蝠侠》等无数作品中都有他的音乐剪影。这个才华横溢的水瓶座boy有一句经典的名言“不想嫁给我的人，可以亲亲我的屁屁”。在电影《莫扎特传》中贝多芬、舒伯特、李斯特的老师萨列里则被黑出翔。
莫扎特与小提琴有着很深的缘分，他父亲原打算将他培养成一个小提琴家，经过严格的训练，他在小提琴上具有专业演奏的水平。他一共写了八首小提琴协奏曲（虽然K.268、K.271a、传说十岁创作的Adelaide这三首存在争议，这里暂且不提）。这些作品虽技巧难度不大，按莫扎特自己的话说“我不是一个醉心于艰难技术的人”。但这并不影响作品为很多小提琴演奏家的保留曲目，甚至必演曲目。同时它们也是许多年轻小提琴家的试金石，在许多教材中都是不可或缺的曲目。是当今被演奏最多的十大小提琴协奏曲之一，连爱因斯坦也醉心于莫扎特的音乐。
G大调第三小提琴协奏曲，作于1775年9月12日。年仅19岁的Mozart忙完歌剧《假园丁姑娘》、音乐剧《牧人王》后，从4月到12月，他马不停蹄的完成了五部小提琴协奏曲。此曲与之前的D大调第二小提琴协奏曲（k.211），都受法国小提琴音乐影响，第二乐章慢板来自加瓦尼亚斯与亚力山大·格南的法国色彩的影响。第三协奏曲虽然带有前两部的痕迹，但是相比之前的两部作品，在情感对比和感情深度，技术性和艺术性方面有很大的突破。这首协奏曲和A大调第五小提琴协奏曲被称为莫扎特的小提琴协奏曲中最美丽的两部。顺便提下，莫扎特擅长灌水，在他的协奏曲中的某些段落曾经出现在他的其他作品中，比如Serenade in D Major, K. 250 'Haffner'、Serenade in G Major, K. 525 'Eine kleine Nachtmusik'等。在这首协奏曲中，第一乐章开头的主题也与前文提到的音乐剧《牧人王》（K.208）每幕第三首阿敏达咏叹调的管弦乐开头相同。
乐曲分析
第一乐章：Allegro 快板，G大调，4/4节拍，协奏型奏鸣曲式。
这一乐章采用双呈示部，一开始由乐队把主部、副部、结束部进行简要的呈示，突出强弱对比。
在总谱第38小节处，独奏小提琴以一个主和弦强奏，开始了主部主题的呈示：
主部主题虽然短小，只有两个乐句，但每个乐句以强力度的和弦开始，第二乐句又进行了连绵的扩充，再加上乐队在每小节重拍上给予强调和烘托，使得这一短小主题既有典雅的情趣，又有辉煌的气派。
连接部同样具有较强的旋律感，它由两个段落构成。段落一（总谱第51-63小节）以舒展的上行音调开始，逐渐发展成为由十六分音符构成的流动的、伴以强弱力度转换的乐句，结束于D大调属和弦，这时已完成了主部到副部的调性转换；段落二（总谱第64-73小节）以顿音动机开始，轻巧玲珑，具有谐谑感，两句对话般的短小乐句之后，小提琴以长句的分解和弦演奏，直接结束在D大调主音上，使副部稳定地进入。
副部（总谱第74小节）先由乐队呈示第一个小乐句，小提琴在低音区进行反复，浑厚有力，随即以D大调上行音阶进入高音区，恢复明亮华丽的色彩，完满终止于D大调主和弦。
结束部（总谱第81小节）多用跳音演奏，使音乐更加玲珑剔透。展开部结束前，小提琴模仿了意大利歌剧中的宣叙调，这是莫扎特的神来之笔。
展开部从d小调上进入（总谱第106小节），虽是轻快的音型，但调性的对比，加之前两句下行音调，使这里显得有些暗淡，表现出“莫扎特的忧郁”。其后的乐句似在这种忧郁中徘徊，第136小节再次出现展开部开始的乐句，但这一乐句引出乐章中唯一缠绵的段落（总谱第138小节）：这一段落一改原先音型化的旋律，采用较长音符连续不断地连绵进行，从中声区开始，逐渐攀沿上升，同时伴随着力度的渐强，至高音点时（第144小节）流畅地滑落，以两对问答式的短小乐句（第147-152小节）结束展开部，由乐队引出再现部。
再现部基本保持了原有的结构，各主题在主调G大调上依次再现之后，独奏小提琴演奏华彩乐段，之后以乐队全奏结束整个乐章。
钢琴伴奏 **violino prtincipale从1:17引子结束后开始进入**
演奏赏析
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