张弼生于明仁宗洪熙元年（1425），祖上于宋室南渡时由汴迁居华亭，数世均无功名。张弼家住郡城西门外谷阳桥西南。成化二年（1466年）进士，授兵部主事，晋员外郎。因作《假髻篇》讽刺时贵，遭当权者忌恨，被排挤出京，任江西南安知府，治绩颇著。
他以狂草闻名于世，用笔奇崛，变化丰富。盛年转而取法张旭、怀素。风格变得更加突出，作品更显怪伟跌宕。张弼的草书在当时地位特别高，影响甚至超过了二沈，草书取法也并未受到当时“台阁体的影晌，而是崇尚性情，追求自然之趣。他的草书，初学三宋（宋克、 宋广、 宋琏），以宋克对他影最大。
章草笔意极浓，运笔开张，气势飞动，道劲古朴，率意自然。同时，字字独立，却无拘谨、局促之感，气息通顺；章法精严巧妙，波磔翻飞，多取横势，与宋克章草作品极为相近。用笔跌宕起伏，笔势跳荡，结体错落有致，有大有小，线条忽糨忽细，忽轻忽重，变化丰富， 明显的看到了其将章草用笔融入其中，与宋克将章草、今草狂草完美融合的书风极为相似。后来张弼觉得宋克的草书不够狂放，就开始学宋广。宋广草书师法张旭、怀素，略变其体，笔法劲秀流畅，体势翩翩。张弼临摹宋广草书时间接的得到了张旭和怀素的笔意。
图3《怀素上人草书歌》局部
颠张醉素的草书笔势放纵，环堵跳荡，翻滚奔腾，骇人眼目；而点画刚劲，笔锋运动均见端倪，规矩法度十分严谨。章法结构上，一笔奔腾，多字飞动相连，字位随势参差变化，以多字联合、行间引带、顾盼、就让、俯仰等形成有机、生动、多样、平衡的审美整体。
然而这又不是人为刻意安排，生硬地拼凑，而是在驰豪疾书中随机应变自然而形成的。这时张弼发现原来颠张醉素的狂放才是真正适合自己的，不但能够更充分表现自我，还能释放自己的心中的激情。
图4《怀素上人草书歌》局部
张弼草书取法张旭、怀素之后，脱离了元人复古主义书风的影响，更加注重性情的表达，也摆脱了宫廷书风对艺术创造力的限制，在草书书写过程中充分的表现自我，最终形成了自己的独特风格，成为当时名重一时的书法家。
图5《怀素上人草书歌》局部
草书字无定形，当视其上下左右，因势而变，犹若夏云因风而变化，所谓“崩云落日千万状，随手变化立空虚”。写草书贵在变化，要从参差中求和谐，对比中求统一，但是一切的变化还要遵循自然的法则。
图6《怀素上人草书歌》局部
张弼草书结体虽然没有王铎草书结体欹侧的厉害，但在当时“台阁体”书风尚具影响力的时代，已颇为难得。他在快速地书写草书过程中，遇到相同的字形能够自然而然的因势而变，绝不相同，堪称高手。
图7《怀素上人草书歌》局部
虽然张弼草书晚年师法“张旭”、“怀素”，二者草书酣畅淋漓，落笔如飞，顷刻间笔走龙蛇， 满纸烟云，但静而观之，无一失笔。张弼自然而然的受到了他们二者的影响，书写速度也是以疾如闪电，迅如奔雷，以“速”取势。只是，在学到“速”的同时，笔力的丢失却是张弼草书的一大弊端。张弼只学到了旭、素那豪情万丈的草书性情，却丢失了二者“如锥画沙”、“如印印泥”既有韧性又有力度的线条，导致用笔纤弱无力。
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