阎三元的前三十年像是一颗被铆错了地方的螺丝钉，在工厂的车床上迷茫地旋转了些许日子，闲适却不那么踏实，直到一次偶然的话剧表演机会，如同一束光照亮了他，自此他找到了一方更适合自己栖身的天地——戏剧舞台。
2009年11月的一天，阎三元和几个朋友站在沈阳十三纬路附近的纳纱空间门口，等着这家私人影吧的主人刘洋来开门。在他的记忆中，这个画面就是他作为一名表演工作者的开始。“当时我们在那里排练一部话剧《下流人生》，是曾经的摇滚音乐人阿白编导的作品，我作为被他邀请的一个配乐角色参与其中。就这样，我以一个非演员的身份加入了人生当中的第一个戏剧团队，幸福超市。几天排练下来，原来的一个演员跑了，由我顶上。接下来的五个多月，我们几个人在无粮无草的困境中混迹纳纱空间，每周利用下班时间排练两次，跟大部分从艺者最初的状态一样，都是自己贴钱，费心费力在那搞所谓的独立创作。”
2010年5月10日，《下流人生》在纳纱空间首演，近百人来现场观看，演出前空档时间，阎三元的心跳加速，快得感觉像是要蹦出来一样。就这样，他带着非科班演员的粗糙质感，凭着一股混不吝的猛劲，完成了自己的首场演出。“谢幕的那一刻，我觉得自己最牛逼，于是偷偷在心里问了自己一个问题，还要继续做表演吗？那一刻，我心里没有答案。”
接下来的日子里，阎三元还是照旧继续着自己的上班族角色，有着一个看上去十分稳定工作，在十三号街的北方重工做铆工。工作内容并不复杂，无非是照着图纸把各种钢铁叮叮当当焊接在一起。周一到周五用来上班，周末的大部分时间则被他用来跟朋友们相聚。“那时候我住铁西广场附近的兴华街七马路，几乎每个周末都会跟朋友们在我的小出租屋里面畅饮对谈，听音乐，聊戏剧创作和各种千奇百怪的八卦。”聊到高兴的时候，阎三元会撸起袖子下厨，做上几个拿手好菜给大家品尝。
《野鸡炖秸秆》
一年后，鲁美摄影系的一个学生要拍一部名为《秋月家常菜》的毕业作品，邀请阎三元饰演一个学徒的厨子。虽然拍摄周期只有一个月，但这对于有着一份正式工作的他来说，显然会带来某种尴尬。为完成拍摄工作，他跟其他的参演学生整天待在郊区的一个乡村餐馆里，那是租来的拍摄场地。每天就睡在餐馆隔间的炕上，半夜醒来，手机上都是一层霜，冷得连厕所都不想去上。条件是艰苦，可那段时间也让他第一次体会到了表演工作者需要面对的种种困境和问题。直到拍摄结束时，单位领导都没有给他打过一次电话，似乎没人在意他这一个月有没有去上班。
就是在这一年春节过后，阎三元说他做了人生当中最重要的一个决定。
阎三元与法国默剧大师菲利浦比佐
阎三元与著名表演艺术家李立群
“那一天是2014年的4月24日早上，记得特别清楚。我走进车间主任小曲的办公室，我说我想好了，车间主任看了我一眼，啥都没说，就在我的辞职书上签了字。然后我就去了单位工会，办理离职前的最后一道手续。”
走出工厂大门的时候，他把耳机里听的《sailing》调到最大，有种类似出狱后的轻松和茫然。不管自己是否经有所准备，事已至此只能这么干下去了。半个月后，他取出了全部的公积金，用作今后一段日子里的生活费。“我要专注做个表演工作者了，没退路可选。”
尽管决心已下，可生活的压力却无时不在。期间阎三元也做过一些临时性的工作，只为糊口。谋生之外的更多时间，都被他用来琢磨表演的事。那段时间里，他不断关注着各种戏剧节的消息，也会投些自己的作品出去，却始终石沉大海，并没有想象中的那么容易。直到看见一条凌云焰肢体游击队招募演员的消息，再也按捺不住的他终于鼓足勇气拨通了李凝的电话。“电话那头，李凝说凌云焰的条件艰苦，我也记不清自己说了什么，只记得最后一句话大概是说只要在保证活着的情况下，一切都不是问题。听我这么说，这个中国肢体剧场的代表性人物只跟我说了一句话，他说那咱们就定了。”
于是，在2015年5月末的某一天，阎三元坐上开往济南的绿皮火车，直奔凌云焰肢体游击队的大本营。在济南站的出站口，李凝戴着标志性的大檐帽，光着个膀子，体恤搭在肩上，一见面就给了阎三元一个有力的拥抱。“然后车子把我载到了济南内在探索中心，这里，就是接下来的一段日子里刷新我对表演与戏剧理解的地方。”
《灵魂辞典》
几个月后，在北京青年戏剧节上，有阎三元参演的《灵魂辞典》作为一个作品参与其中。那是他第一次到北京演出，在国家话剧院小剧场。本以为自己会特别紧张，可直到演出开始前他才发现，自己是那么的迫不及待，有种想要一下子蹦到台上去的冲动。“那感觉，就像一头猛兽急于去撕咬一块血淋淋的肉。”
这部由艺术家黄药导演的先锋实验戏剧，旨在“能够唤醒人们重视精神上的健康，建树灵魂深处的信仰。尊重内心才是生命的根基，是万物的原点。”
《墙—地板的位置》
在随后举办的德阳三星堆戏剧节上，他又参加了“十五个房间”展览单元，表演的是Bruce Numan的作品《墙—地板的位置》。这次表演前后持续了一个月之久，且每天都要完成时长半小时的四场表演，一共是整整120场。那是他正式开始表演工作以来最密集的一次演出。面对冰冷的地面与白墙，他的身体动作必须以展品的身份呈现给所有观众。“那是我跟自己的一场对抗，与地面的冰冷对抗，与毅力和耐力的对抗。那段时间里，我第一次感觉到自己的身体与灵魂间的对话，由内而外的非常深入的那种交谈。”
演出结束后回到沈阳，阎三元和朋友们坐在一起喝酒，聊起这段经历和这种感觉，朋友们都说“从现在起，你就算是正式吃上表演这碗饭了”，他一句话都说不出来，恍惚间竟有一滴泪滑落，滴进了面前的啤酒瓶中。
阿维尼翁戏剧节 中国日的现场表演
与《灵魂辞典》剧组共赴法国，参加世界三大戏剧节之一的阿维尼翁戏剧节表演，给了阎三元与国际高水平戏剧表演切磋的机会。“有种说法是，七月份的法国首都是阿维尼翁，先不谈这种说法是否夸张，但在戏剧节开幕的当天下午，整个小城阿维尼翁全城店铺闭店，每个人都要走上街头去感受戏剧节的气氛。戏剧节期间，off单元就有128个演出空间，平均每一分钟就上演一部戏，而且小小的阿维尼翁长年有六个剧场不间断演出，这种融入全民生活的氛围眼下中国是比不了的，并且戏剧分级制做得很好，每个人可以选择自己喜欢的戏种观看。”
有一场演出，台下就两个观众，剧团自己演给自己看，那种感觉让阎三元很嗨，他突然意识到，现在很多做创作的人都会过多考虑观众，而把个人化的一些色彩抹掉了，太过犹豫，被观者左右的情况太严重。
在戏剧节期间，因为多个团队共同使用一个剧场，排在他们前面演出的是一支来自西班牙的戏剧团队，而且演出的是一出十八禁的戏。演出完毕后，留给后面团队的换场时间只有区区20分钟。为了避免给随后登台的团队造成麻烦，这支西班牙团队的男男女女竟然在赤身裸体的情况下抓紧时间把剧场的一切事后处理好，这份来自表演工作者的基本操守深深震撼了阎三元。
排练
虽然当下的中国，还很少有凭借剧场作品就能生活得很好的团队，但“比较老牌一点的北京青年戏剧节，还有必须提到的乌镇戏剧节，都为中国剧场作品新生力量的发展提供了很好的平台。” 阎三元期望未来自己能从一个表演者升级为表达者，深入到舞台戏剧的“灵魂”之中，直接参与剧本创作，指导舞台表演。
每次站在舞台上，大幕拉起，阎三元的心脏都会“嘭嘭嘭”跳得特别厉害，血液冲脑的感觉让他知道自己在真实地活着。镁光灯下肆意展示自我的兴奋劲儿满溢到平常日子里，他忘记了糊口暖身的艰辛，只想抓紧这束好不容易找到的生命之光，沉溺其中不再离开。
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END
阎三元
1986年生于辽宁，表演艺术工作者。
2009年起开始从事戏剧等多领域的表演与创作，
2009参与组建戏剧团队“幸福超市”，
2015年与沈阳青年艺术家
成立行为艺术组合“口子小组”，
2015年加入“凌云焰肢体游击队”，现长居沈阳。
出品人│王波
主编│刘爱萍
首席执行│穆霖 首席记者│王恩泽
编辑│张爽 李晨璐 田小摔 王小轩
视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧
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