年龄，在追求梦想这事儿上只是一个数字。
一个月前，
皮雕师蔡弘灏带着七名弟子，
参加美国谢里丹世界皮雕大赛，
一举获得四个一等奖，
其中他一人独得两个一等奖。
不过，这已经不是他第一次获得此奖，
两年前，他就曾凭借作品《春鹿》，
成为中国获此殊荣的第一人。
蔡弘灏，在皮雕圈子里被称作“老蔡”。
几乎玩皮雕的人都知道他，
甚至可能还跟他学过一些皮雕基础技法。
所以，称他为“老蔡”，
不是因为他年纪大，而是因为他资历老。
从2010年接触皮雕，
他从事皮雕创作已近8个年头。
8年前，
还是某著名广告公司创意总监的他，
从一个爱好皮雕同事那里结识了这门手艺。
因为大学学的是装饰艺术，
跟皮雕工艺完全对口，
他就把此当作了打发无聊时间的业余爱好，
谁想到越做越起劲，
仿佛找到了自己艺术创作的“又一春”。
对他来说，
做皮雕时，是生活里难得的安静时刻，
伴随着叮叮当当的有韵律的敲打声，
世界反倒安静下来，
人也变得自在悠闲起来。
彼时，这门起源于欧洲的“洋手艺”，
在国内还是个“冷门”，
国内知道皮雕的人还不多，
更别说拜师去学了。
网络视频和几本从日本买来的皮革工艺书，
成为他学习的主要范本；
为了不打搅到家人休息，
他只能利用每晚八点到十点的短暂时间，
去敲敲打打，实践学来的各种技法。
学习条件虽然艰苦，
他还是将素描、唐草、朋克等皮雕技法，
练就得出神入化。
“做广告常会受到甲方、资金等等外因影响，
很难做出自己真正想要的东西，
但做皮雕不一样，
在皮革上，可以肆意地发挥自己的想象力。
我能更加投入的去创造，
我相信这样出来的作品也会更好。”
就这样时间过去了6年，
蔡弘灏的皮雕技法越来越好，
也积累了不少的对皮雕创作的新想法，
在家人的支持下，
他选择辞去工作，专心投入做皮雕，
并创立了自己的皮雕工作室。
蔡弘灏擅长绘制动物，
猫儿慵懒可爱，骏马神采飞扬，
梅花鹿绻缱多情，老鹰眼神锐利……
竟都是活灵活现。
只是静静的观看，
就能让人感受到他所倾注的情感。
做皮雕是一个很考验耐性的事，
从选料到裁皮、打湿、印花、
雕刻、敲打、染色共有7道工序，
涉及到的工具少则几十种，多则近百种。
皮雕不仅对皮料的要求高，
对匠人手艺要求也很高，
其中的印花、雕刻和染色三道工序，
每步都要花上四五十个小时，
可就是这耗心耗时的活，他却乐此不疲。
和别的皮雕师的不太一样，
蔡弘灏更喜欢保留皮革本身的色泽和纹理，
让画面和皮革融为一体。
这使得这些花纹看上去不像是雕出来的，
而是长在上面的。
在他的作品中，
最令人惊叹的就是那几片薄薄的桃花瓣，
皮革上削出两个薄片，
雕出花瓣正反对应粘到一块，
不论是看是摸，都和真花瓣一般无二。
不仅是制作手法精湛，
蔡弘灏的皮雕题材也独具新意。
他善于用逆向、多样的创作思维，
给人带来意外惊喜。
连国外皮雕界的大师看到他的作品，
也连连发出“WoW、WoW”的惊呼!
他曾将皮革制作成五颜六色的羽毛，
白的是阿尔卑斯山的雪，
绿的是北极的极光，
黄的是黄土高坡的泥土，
原本又重又硬的皮革，
在他手里却成了轻盈柔软的羽毛。
都知道皮雕是起源欧洲的“洋手艺”，
但蔡弘灏偏要以宋代绘画为蓝本，
在皮革上绘制中国传统文人画。
在他的雕刀下，
牡丹每一朵盛放的花瓣都有了厚薄之分，
雀鸟的每一根毛羽都有了锋度，
飞马每一个身姿都有了硬朗的骨骼感。
原来都是平面的中国文人画，
在他手里却变成了富有立体感的浮雕。
用西方的技艺做出东方的神韵，
用厚重的材质做成轻薄的小物件，
甚至还可以玩起皮雕与木头、银器的混搭……
蔡弘灏说，
做皮雕就是一件玩创意的事。
要敢于用打破常规认知，不断寻求突破，
“因为我是广告创意出身吧，
总觉得做创作就是不破不立的事。”
四十不惑的年纪，选择从事新职业，
在相对完善的手艺里，
不断打破规矩和平衡，寻求更多可能性。
冒险，是蔡弘灏最爱的词，
对他来说，
每一次开始，都会为生活注入新动力，
每一次新的尝试，都会产生不一样的可能。
活在冒险里，
才能深刻的体会到生命的生生不息。
正午文化：从作品中能看出您的美术功底深厚，这跟您的学业经历有关吗？
蔡弘灏：确实是这样，我大学学的是装饰艺术，美术是基础课程，专业课都与雕塑相关，什么木雕呀，什么泥塑呀，还学过一些跟漆器有关的工艺类课程。做皮雕，对我来说难度不大，甚至可以说是得心应手的。
正午文化：在做皮雕的过程中，您有没有遇到过瓶颈期？
蔡弘灏：技术上或是制作上遇到一些问题，对一个从业余爱好走向职业的匠人来说，是再正常不过的事情了，对我来说这不是什么瓶颈，反而是一种挑战和新尝试。至于新创意，做了19年广告创意，我的脑子里面一直想的就是创意，所以对我来说，目前为止，还谈不上什么瓶颈期。
正午文化：您创作的题材的变化，对您的技术要求有什么变化呢？
蔡弘灏：选择创作不同的题材之前，我就会考虑用哪种技术去实现它。可以说，在皮雕画面中每加入一种新元素，都是一次新的尝试，都要通过反复的实践，才渐渐摸索出一套相对成熟的制作手法。虽然这一过程既费时又费力，但看着自己的作品一天天成熟起来，心里还是很有成就感的。
正午文化：您觉得手工皮雕能否产业化生产？
蔡弘灏：皮雕是可以进行产业化的，主要要看画面的设计样式，以及手工缝制所占的比例，制作皮雕的过程里，有些步骤是可以利用机器加快生产效率的；有些步骤则必须由手工完成。最根本的问题就是在产业化的同时，找到一种还原手工艺的平衡。
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END
蔡弘灏
手工皮具设计师兼制作师，
毕业于首都师范大学，
其作品连续三年获得世界皮雕大赛一等奖。
出品人│王波
主编│刘爱萍
首席执行│穆霖 首席记者│张爽
编辑│王小轩 高原 李晨璐 田小摔
视觉总监│杜放 视频监制│李小姣
设计│刘垚 李心彧
除注明外内容均为正午文化原创
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