所有的爱意都是真切的，最后的背叛也是真实的……
第71届戛纳国际电影节上，
一位日本导演凭借新作
一举摘下金棕榈这一最高奖项。
作为一名新现实主义作者，
是枝裕和将自己的文字影像创作
奠基在以身为度的人生经历上，
在温情中绵里藏针，
于无声处忽闻惊雷，
真实讲述现代社会的家庭问题。
从只有孩子没有父母的《无人知晓》，
到同父异母姐妹相认的《海街日记》，
再到六个非亲非故的边缘人维系出的这部《小偷家族》，
在他对于人生种种境况的诠释里，
牵引和包裹故事的基石，
始终是家。
如果说电影是现实的会心一击，
那么同名小说则是用
毫不逊色的朴实笔触，
加深了那些细密又结实的残忍。
与电影不同的是，
小说里展现出更多的内心活动，
也回忆出“家人们”的相遇方式，
开篇以包裹在高楼间的平房，
昭示出这个深埋在
社会底层的“组合家庭”
复杂却又匪夷所思的所有秘密……
“奶奶”初枝，
被丈夫和儿子接连抛弃，孤苦伶仃；
“妈妈”信代，
饱受家庭暴力的苦恼，
作为陪酒女与在酒吧打工的“爸爸”阿治相遇后离家，
投靠房东初枝；
“小姨妈”亚纪，
不甘被父母拿来与生来优异的妹妹比较，
投靠了爷爷的前妻——
没有血缘关系的“奶奶”初枝。
“儿子”翔太、“女儿”凛，
也都徘徊在不知何去何从的十字路口，
被好心的“家族”所收留。
这个看起来并不牢靠的家庭，
却因为彼此牵绊而格外温馨。
因为品尝过无依无靠的滋味，
所以对微如萤火的温暖和善意
每个人都懂得加倍珍惜。
也都选择对彼此身上不可言说之事视而不见，
彼此依靠着
住在无人关注的角落，
扮演“亲人”的角色。
他们一起吃泡面、吃面筋，
一起听烟花、去海边出游，
透过海面上的一隅之地仰望太阳，
用加了梅子的烧酒来购买梦想。
这样一群人，
背负了某种过往凑到一起生活，
在底层依然努力尝试去给予和享受温暖。
故事的情节是不是有些熟悉？
合上书，忍不住浮想联翩，
这也许不是一两个人的故事，
而是很多个体的生活常态。
在这个飞速发展的时代，
每个人自家庭出发，
涌入社会去求生，
最终又回归家庭。
可是当出发点和归属地都缺失了温暖，
又该去哪里寻找？
只能靠拢那些同病相怜的陌生人。
于是一个又一个有形或无形的“家族”
就成了自己的寄托和依靠。
《小偷家族》里，
是枝裕和秉承着
日本艺术家对细微情感的痴迷，
重构了“家族”这个概念，
建立了一个偷来的家庭，
却又在作品的结尾拆掉它，
这种用现实的框架
娓娓道出这些人的
家庭琐事、悲欢离合
是他最让人津津乐道的地方。
脱离伦常的合作取暖，
看似是底层人群的迫不得已，
其实也是作者关于亲情的一种文学尝试。
至于突破绑定的亲情是否来得更坚固，
书中也早已给出了答案。
正如评论中所说，
这个家似乎除了爱什么都没有。
虽有些矫情，但也真切。
《小偷家族》
作者:[日]是枝裕和
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