东北作家群在正午杂咖集体发声,以硬糖文化为平台,把最好的有声读物打包给你。
有数据显示,年阅读量最高的为犹太人,
平均每人年阅读量为60本书,
第二名是日本,
而中国排名在20多名,仅4.66本。
近几年中国的平均年阅读量已经增长到5本多,
并在稳步增长。
这种趋势是令人欣喜的。
相比国外,在地铁上人手一本书,
国内的所谓低头族、手机党并非只是沉迷于游戏,
也有很多人选择用手机完成阅读,
甚至会选择用“听书”的方式打发时间。
2019年4月20日,
新东北作家群协同硬糖文化齐聚正午杂咖,
集体为上线懒人读书发声。
关于有声读物的价值与意义,
辽宁省作家协会副主席孙伦熙在发言中表示,
在网络时代,收听显然是与传统的阅读同样值得选择的有益方式,
懒人听书为作家和读者又提供了一个全新的出口。
在网络文化、流行文化的大环境下,
看是受到局限的,
相比之下收听显然更为方便。
有声读物这种形式与硬糖文化平台的建立,
给作家、演播员,还有广大读者更多交流的空间,
也促进了好的文学作品的诞生
共同把辽宁文化、东北文化推向繁荣。
至于为何选择有声读物来作为自己作品的发布形式,
作家刘嘉陵表示,
人的第一注意力是声音,
通过声音收集到的信息远比视觉要多。
因此有声读物兴起,
在逐步取代纸质书籍的地位。
除了携带相比书籍更加方便,
也节省出大量时间与成本。
为此,东北作家群做出决定,
在正午文化集体发声,
加盟硬糖文化懒人听书,
让书籍通过有声读物的方式,
进入更多人的生活。
说到有声读物带来的诸多方便之处,作家高晖显然感触良多:
中华民族继改革开放以来,
取得了若干成绩,
然而有得即有失,
叙事能力的下降不可避免。
将书面文本转化成有声读物,
对听众来说,
是提高叙事能力的有效途径。
情怀也是新时代需要整合的,
自上世纪80年代开始至今,
对于文化、文学传播的情怀与力量,
最重要的整合期已经到来。
把握这次机会,
以孙担担,刘嘉陵,李轻松,柳迦柔,张艳荣,苗雨新等人为代表,
新一代东北作家群来到正午杂咖,
带来了自己的新书,
并与硬糖文化合作,
将自己的作品从文字变成声音,
在懒人听书上播出。
全新升级的文学文本,
配合硬糖文化有声读物,
在铭君、代夏天等演播人员的声音中,
更加接近了人们的生活。
在北方图书城总经理柳青松看来,
阅读分多钟形态与方式。
只是载体不同,
带给人们的信息便大相径庭。
纸质阅读更多的是精读,
便于沉思想象,将思想与书籍交融;
电子阅读使信息的获取更为快捷;
有声阅读则给人更多想象,
各个器官的参与,
立体化的感受更为丰富。
著名诗人李轻松的观点恰巧符合了我们的心声,
其实有声读物并非新鲜,
评书、相声,甚至是讲故事,
早在没有手机的时代,
耳朵便开始代替眼睛,
接受各种来自书籍的声音。
只不过曾经的发声方式要面对面的倾听
懒人听书,有声小说的崛起优化了听书的方式。
融合传统的回归与现代的进步,
突破纸质书籍的限制于边界。
让文字突破二维平面,
在演播员的演绎中,
情节立体了起来,
情怀也不在需要完全脑补。
这也是时代的一大幸事。
至于为何组织这样一次声情并茂的活动,
硬糖文化上线懒人听书的发起人李峻岭表示:
与硬糖文化有声读物签约的作家,
在正午杂咖集体发声,
呈现出了东北作家的勤奋与热情,
体现了东北作家群传承与创新的力量。
通过声音的塑造,
有声读书为优秀作品提供了更为快捷的传播途径,
听书变成了一种新的时尚。
通过声音塑造文字中人物形象,
更为生动的再现场景,
使之充满画面感,
达到声临其境、声入人心的状态,
结合了东北地区的演播人才,
让人们通过声音来得到精神与艺术的享受。
随着有声市场的发展,
会有更多作家,创作更多优秀的作品加入,
演播人在角色把握与声音塑造上也会更为精进。
正午文化掌门人王波作为诗人和出版人
对文学和作家有着特殊的关爱。
他说发现文化、坚守文化、传播文化,
恰是正午文化20年来生存的理由和追求的方向。
藉由有声阅读,让文学升温,
重拾逐步淡化的文学情怀,
正午文化责无旁贷。
硬糖文化用全新的平台,
向大众推荐便捷的读书方式,
这是我们所乐见的。
出品人│王波 主编│刘爱萍
首席执行│王恩泽 首席记者│高原
编辑│兰天琦 袁婉怡 穆逸龙 李小树
视觉总监│杜放 视频监制│李小姣 设计│刘垚 李心彧
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