《烽火芳菲》上映3天，票房1200万上下，豆瓣评分6.2分，堪堪跨过及格线。这已经是刘亦菲近年来电影成绩单中，评分最高的一部了。
上一部《三生三世十里桃花》，豆瓣评分4.0分。
再往前的《致青春·原来你还在这里》，豆瓣评分4.0分。
其实，《烽火芳菲》作为今年上海国际电影节的开幕片，刘亦菲凭借该片一度有望角逐金爵奖影后。尤其是，《烽火芳菲》作为合拍片，请来的导演也让人感受到了制片方的诚意，来自丹麦的导演比利·奥古斯特，两度摘得戛纳金棕榈奖，获得过奥斯卡金像奖，其导演的电影风格着力于人性的挖掘，擅长描写大时代背景下的小人物。
从导演履历来看，由奥古斯特来处理《烽火芳菲》这样一个根据二战时期真实历史事件改编，讲述美国飞行员在执行飞行任务时迫降，被中国女子救助后发生的故事，也是其一贯擅长的电影类型。
但《烽火芳菲》最后的成片不尽如人意，上映之后，影片既不叫好也不叫座，问题到底出在哪里？这里当然有刘亦菲的演技的问题，但也不仅仅是她一个人的问题。
先从刘亦菲说起。其实能看出来，刘亦菲为这个角色下过功夫，也努力在演，在进入角色，但这一次刘亦菲所饰演的中国寡妇，其问题所在，已经不仅仅是她演技功力不够，而是她从根本上就不适合这个角色。
就拿同期也在上映的《相爱相亲》来举例子，为什么田壮壮所饰演的丈夫，戏份不多，却一举提名了金马奖最佳男主角。导演张艾嘉分享她选角时候的想法，第一是要相像，第二靠造型，她希望所有的人站出来，至少有50%已经像这个角色，观众就很容易被说服到，就《相爱相亲》的观看体验而言，田壮壮出来就是丈夫，没觉得他在演，而是他就是那个角色，观众在前五分钟就能进入角色。
说回刘亦菲，她在《烽火芳菲》里的问题恰恰就是，不像。她本人的形象气质与农村小寡妇实在相去甚远，观众从一开始就不太认同她这个角色，无法入戏，而后就会把观影重点放在刘亦菲的演技上，看她如何去演，如何去成为这个角色。显然，这更放大了刘亦菲身上演技的问题。
其次是，造型不像。刘亦菲在片子里的妆容太干净了，一个农村妇女，没有丈夫，每天要自己干活养活孩子，但刘亦菲的脸没有一点生活的痕迹，肤若凝脂，放在村民之中，怎么看也不像一个村妇。
第三，就是她本身的人物塑造能力还有待提高了，这里面包括了台词的能力，眼神的细节，情感的传递力，这都是更深的要求了。
接演英子这个角色，能感受到刘亦菲对转型的心思。多年来，“神仙姐姐”的形象深入人心，她需要一个有力度的角色来证明自己大荧幕上的能力，但再好的演员也有演不了的角色，就像演员孙淳曾经说过的，他是不会去演农民的，不是有什么歧视，而是他觉得自己完全不像，自己都说服不了自己。
刘亦菲也是，《烽火芳菲》的不成功，不是她不努力，也不单单是业务不熟练，而是选择方向上的错误。
而《烽火芳菲》本身，当然也有其他种种问题，国际知名导演亦不是万金油。奥古斯特做了很多案前工作，但他跨文化来拍一部中国抗战时期的电影很难，他处理题材的风格，包括编剧写的台词都非常不本土，不像是那个时代的国人会说的话。
但难能可贵的是，他为此类题材提供了另一种拍摄视角，拍一个小人物的爱情故事，来折射大时代的背景，对于国人的牺牲和日本人的呈现内敛克制，即使有一个因解救美国迫降兵导致中国25万人被屠杀的真实历史背景，在电影中的呈现亦只是电影结束的一行字幕，没有在主人公身上点出来。
导演着眼的不是故事讲述上的酣畅，而是从主角身上细腻的情感互动中，带来的战争思考。但这个主旨在97分钟的篇幅里，没有讲透，观众所能感受到的只是不那么激烈的节奏，刘亦菲大部分的时间都待在屋子里，花了三分之二的篇幅都在与男主角培养信任感，最后仓促收尾，结果是故事平平，客观、克制，却不够打动人。
再好的导演也要在适合他自身的文化土壤里才能更好的施展才华，奥古斯特之于《烽火芳菲》就是跨出了他的熟悉地带之后，给他带来的没有解决的难题。
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