反复论证捻管的意义,其实强调过了。捻管是可以使用的,是可以配合的,但不是一个绝对的。在她认为,只要你不懂捻管就永远写不好字。 执笔是重要的,但绝对不是绝对的,以执笔来决定写好字和写不好字的区别点,太武断了。 执笔是一个技巧上的东西,不是写好字的关键的生命性的东西……晓云女士讲得过于极端了。
这是南开大学书法博士生导师田蕴章先生对《书法有法》一书的评价。田先生认为,写字不能过度强调捻管,不能将其作为写好和写不好字的标准,而该书作者过度强调了这点,将捻管作为写好字的关键,甚至不会捻管就写不好字。
《书法有法》是中国书法家协会主席孙晓云女士写的一本书,2003年由《知识出版社》首次出版,出版后受到了广大书法爱好者欢迎,期间再版,再版,又再版,至今已是第五次再版。我曾买过一本由《凤凰出版社》出版的,从书的前言和尾部补充来看,应是最新的一版。
这本书大致可分为两个部分,一是个人经验,二是论述和论证。第二部分主要论述执笔,他从力学、结构学、逻辑学等多个角度论证捻管,并以此推断捻管是写好字的不二法门。这部分占比比较大,与田蕴章先生“反复论证”的说法基本吻合。
我们今天不是为孙田二人评理,也不是为其中某一人摇旗呐喊,更不是为证明谁的说法准确,是为研究“写字要不要捻管”,从而解决书法执笔的问题。
目前,我们能够知道的古人执笔法有两种:单钩和双钩。
单钩是指,右手食指勾,大拇指抵,中指顶,又称三指执笔(与持钢笔类似);双钩是指,右手食指和中指勾,大拇指抵,无名指和小拇指顶,又称五指执笔(比较常见)。
两种方法没有对错之分,苏轼说:“执笔无定法,但使虚而宽。”只是书者的个人习惯,哪种舒服就用哪种。
何为“捻管”呢?抵住笔管的手指和勾住笔管的手指向内或向外搓,使夹在中间的笔管转动,即捻管(与我们表示要钱用大拇指搓食指中指的动作很像)。
无论单钩执笔还是双钩,都能轻松完成捻管的动作。捻管的目的是为了调整笔锋角度,使其时刻保持在中锋的状态。
有人要问了:捻管时其他手指有什么作用?固定笔管的作用。由于人类身体以及生理构造的原因,中指,无名指,小拇指的灵活程度随手指的顺去越来越低,不像食指那么灵活,所以在捻管时只能作为辅助。
在书写过程中,除了捻管可调整笔锋外,转腕也是可以的——手指不动,通过转动腕部调整笔锋。
我做过这方面的实验,写小楷或小行草时可以捻管调整笔锋走向,但写大字时无论怎样捻动笔管始终角度不够,最后利用转腕笔锋才调整了过来;另外,写小字时转腕也不行,幅度再怎么小笔锋都容易转过。
于是我就在想,有没有这种可能:捻管适宜写小字,不适宜写大字?实验告诉我,是有可能的,通过对照《书法史》我更加确信了这点。
在我国宋朝以前,人们写的字都是小字,东晋王羲之《兰亭序》和隋末智永《千字文》单字直径是2厘米,即便是石刻字也不大,唐代欧阳询《九成宫醴泉铭》和颜真卿《多宝塔碑》单字也只是一元硬币大小。
真正把字写大是从北宋开始的,由于造纸技术不断完善,随后的几朝字越写越大。
一元硬币直径是2.5厘米,写这么小的字,通过捻管调整笔锋写出来是完全可以的。但后来字变成了5厘米、10厘米,甚至更大,此时还用捻管调整笔锋是写不出来的了,所以开始使用转腕,更大的字还要运肘。
所以,我最后的结论就是:捻管没错,但只适宜写小字;不捻管也没错,但只适宜写大字。大家觉得呢?
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