笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明而神奇出焉。——宋代姜夔
何谓结构？疏密得宜联络排偶是也——赵宦光
凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背——汉代蔡邕
字之形体有大小、疏密、肥瘦、长短、字之点画有仰复、屈伸、变换、，偿患浩瀚纷纭，莫能尽于结构之道，，，勾撇点画皆归间架有相应相送照应之情，无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外也。——明代李淳
凡欲结构字体。皆欲象其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有托，适用合度，方可谓书”——蔡邕
观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。”——韩愈
“书贵沉厚，姿媚是其小疵，轻佻是大病。夫书贵肥，其实沉厚非肥也。故肥而无骨者为墨猪，为肉鸭；书贵瘦硬，其实清捷非瘦硬也。故瘦而不润者为枯骨，为断柴”——黄山谷
肥字须有骨，瘦字须有肉。古人学书学其工处；今人学书，肥瘦皆病，又多偏其丑恶处。——黄山谷
祝允明说：“用笔不可太迟，迟则缓无神气；不可太疾，疾则恐窘步而失势；次不可缓，缓则骨疾”——祝允明。
草书贵流畅——孙过庭
八面出锋——宋代米芾
每作一点，常隐锋而作之——王羲之
一画之间，起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒——孙过庭
张旭在谈到藏锋体会时说：“褚河南论书，用笔如印泥画沙，始不悟，后于江岸以锥画沙，始信其言，贵藏锋也。”
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