家乡·脱胎漆器
此对海外回流沈绍安憘记薄料长颈瓶，曾参与2012年福州漆艺之都评审展示，得到国家漆器专家组评委肯定。
沈绍安憘记金地薄料梅瓶
2012年年初经黄时中大师鉴赏此对梅瓶精致画工出自高秀泉之手（待考）
瓶内款
沈幼兰
《盘根三足狮钮鼎炉》
艺术赏析
《盘根三足狮钮鼎炉》以下简称叫《鼎炉》。于二0一0年三月底林序从福州一藏家手中求得，后经市工艺美术行业管理办公室的慧眼识宝，推荐该作品参选：6月1日至7月2日在上海世博会福建馆举行的第二个主题展——福州脱胎漆艺展演。
制作者与相关背景
《鼎炉》的制作者是沈绍安第五代庶孙沈幼兰（1890-1964年）为福州人。沈幼兰年幼极聪慧，十四岁就在兄长的脱胎漆艺店学艺。1915年, 24岁的幼兰离开兄长的“恂记”开始独立创办“兰记”脱胎漆器店，沈幼兰的脱胎漆器的作品从1924年起先后参加了巴拿马、芝加哥、费城、菲律宾、比利时等国家和地区的博览会，都获得金牌大奖和其他奖项。“兰记”生产的漆器代表着当时中国漆艺工业的最高成就。沈绍安家族第五代的兄弟们在清末民国时期将福州漆艺推向世界艺术颠峰，为国家赢得了荣誉。
尺寸大小
《鼎炉》高度27.5公分，双耳直径17公分
技艺技法（补充）
《鼎炉》主要是采用传统脱胎技法中的薄料上色和印锦工艺制作而成。脱胎漆器的质色是非常重要的，人们在欣赏漆器时，首先引起反映的就是色彩。著名的抽象派画家康定斯基曾形象地说“色彩直接影响到心灵，色彩宛如健盘，艺术家就是弹琴的手，有意识地按触各个琴键，在心灵之中激起震憾。”《髹饰录》把质色放在髹饰首位。沈幼兰不愧为薄料上色大师，在《鼎炉》的薄料技法的运用上发挥极致，作品历经近百年熠熠生辉，在灯光照耀下依然光彩夺目，金碧辉煌。特别是在榕树盘根的底座上细腻的薄料双色表现手法令人拍案称绝。民国初期，福州脱胎漆器的艺人们为仿效北京雕漆，悉心钻研，采用生漆、白土、明油、池粘土等料搅拌而成锦料，再用锦模印出纹样，用刀刃薄劈，贴粘器物面上。再分别用色或金髹漆而上，成为色锦或金锦。金漆印锦的造，迎来了福州漆艺新的黎明。《鼎炉》的印锦拼接十分到位，不见接缝，浑然一体、鬼斧神工。
浅析《鼎炉》从下至上的艺术表现力
底座为福州榕树盘根错节，榕树根的交错之间大小不一，空隙呈不规则，瘤疤呈现自然，底部薄料双色，展示了漆艺大师精益求精的制作风范。
三足鼎立、如意裹足，鼎足十分有力，象征权力、诚信、事事皆如意、信誉满天下。
侧面双耳，象鼻卷珠、取意太平有象。抒发制作者对理想盛世的美好向往。《鼎炉》的象鼻双侧洋花的塑造在福州漆器的印锦技法中，被发挥的淋漓尽致。大师的作品在细微处显真功夫。
中部胸怀古朴大灵芝，回形金锦环绕。圆形的鼎盖上方是一个圆雕金狮戏球钮，该狮钮仅三公分见方，塑造得栩栩如生、活灵活现。
款识在狮钮顶盖内壁。呈金色五瓣莲花款，莲花瓣中书写“沈绍安兰记”，为沈幼兰先生在民国时期作品的款识之一。五瓣莲花喻意佛教中的清白自洁。鼎内壁黑漆推光漆面光滑锃亮，鼎盖上下配合严丝合缝，可见当时工艺不同凡响。
相关链接：福州漆器是中国在历届世博会上获奖最多的传统艺术品之一，先后在1889、1900、1904、1911、1915、1924、1926、1933年举办的八届世博会上获得金奖和其他奖项。解放后，在党和政府的亲切关怀下，1952年“兰记”脱胎漆器店成立公私合营福州脱胎漆器公司，1957年，第一、第二生产合作社并入地方国营脱胎漆器厂。1958年，脱胎漆器公司与第三、四生产合作社合并成立地方国营福州第二脱胎漆器厂。同年沈幼兰获福州市“名艺人”荣誉称号，后还当选为福州市人大代表、市工商联委员、福建省政协委员。
沈绍安兰记在福州市仓山塔亭路的旧址
根据1933年的《福州便览》中的记载：当年资金在１万元以上的，仅沈绍安兰记一家，且雇工３０人，在沈氏嫡系中所占比重最大。
2011年11月11日原福州市委书记现福建省委宣传部部长袁荣祥在京召开《文化福建》新闻发布会
中华福州沈绍安恂记薄料山水人物漆盒
沈绍安恂记笔筒
沈绍安恂记笔筒
沈绍安兰记印锦龙纹印泥盒
清沈正镐文房四宝盒
沈绍安德记寿星
沈绍安愉记梅瓶
瓶内款
沈绍安兰记山水人物漆碗一对
沈绍安金漆人物四尊
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