浅谈二胡技巧（三）

   关于角度问题，我们不妨想象一下击鼓的道理：鼓皮在受到垂直打击力的情况下振动效果最好，发音最好。二胡的码子在琴弦的带动下产生振动，并把动力传递到琴皮使其发音，这一点与击鼓有着相同的原理。如果我们斜向摩擦琴弦，就会使琴码产生斜向振动，那就会违背琴皮向正负两面振动的自然规律。所以．我们要求运弓一定要平、直，目的就是为了保持弓弦间的最佳角度，使琴皮能得到垂直的振动力源。
何为平呢？这并非相对于一般意义上的水平面而言。正确的概念是：马尾与琴弦交会形成九十度角才为“平”。正确的二胡持琴姿势是：琴身略向左前方倾斜，琴弓作出适量的调整才能达到九十度角，正常情况下，琴弓略向上抬高一点就可以了。从实际情况来看，“平”的难点在于不容易始终保持九十度，往往是越往弓尖移动手抬得越高，初学者还会越往弓根走越往下落。这些都是一些显而易见的毛病，首先应该注意避免与纠正。
但是仅注意了以上这些还是不够的，为什么呢？这个问题需要我们再来看一下二胡的基本构造。二胡的弓子平放在琴筒上面，这自然使二胡弓多了一个天然的依靠。很多人也认为，只要二胡弓平放在琴筒上，“平”的问题也就解决了，事实却并非如此。在理论建设方面，这些年也一直有一个说法，即“拉外弦时向斜下方用力”，这也是一个特别需要我们正确理解的提法。在实际运弓动作中，往往不能真正解决“平”的问题。他们常常把弓毛的摩擦力更多地留在了琴筒上，假设我们去掉琴筒的依靠，弓与弦间的九十度角肯定不复存在。
所以，如果说“平衡”是整个宇宙不变法则的话，那么，我们所说的“平”的概念应该是“平衡”这两个字。具体到二胡运弓来说，就是巧妙地利用琴筒给我们提供的可以依靠的条件，增加琴弓在运动中的稳定性；同时，还要尽量把握运动的平衡感。这个平衡的感觉是指在整个运弓过程中始终追求一种“相对独立”的平行线路，在此基础上尽量减少弓毛与琴简间的摩擦，借以求得弓毛对琴弦更充分的作用。只有琴弦活跃起来方能使琴码活跃起来，如此才能使琴皮充分地振动起来。