我很喜欢子冶石瓢，胡乱写点东西自娱自乐。
清-子冶石瓢，高6.7m，口径5.7cm，底径11.5cm，杨彭年制，瞿子冶铭。
壶的造型为上小下大的圆台形，把为上大下小的三角形。短直流，桥形盖钮，底有三扁圆足。壶身一面刻竹一枝，另一面刻字：“画竹多而作书少，人道余书无竹好。偶然作此当竹看，又道竹不如老。子冶自记。”壶底有“壶公冶父”印款，壶把下方有“彭年”小印。
有种形制的紫砂壶气势如刀
唐刀：日本武士刀的爸爸。
唐刀的锻造在吸取了百炼钢和局部淬火的技术之后，再加覆土烧刃和包钢夹钢的技术，在当时世界上是极为先进的，锻造出来的刀锋锐无比，唐刀是当时世界上最为优良的刀剑之一，与大马士革刀齐名。制造横刀的技术后来被日本学去，成就了日本刀后世的声名。
日本正仓院保藏的唐刀：
趣谈：唐刀是直刃的，而日本武士刀是弯刃的，原因是日本人当时没掌握好唐刀的锻造技术，刀身无法做直。但是在实战中，日本人发现略带幅度的刀身在劈砍方面效果更好，于是将错就错，将武士刀都做成弯刃的。
子冶石瓢的气势：风骨清奇
它的整个壶体清晰体现了三角形的流转变化和巧妙组合，身筒延伸为一个大的三角形，把为三角形，盖延伸为三角形，三扁圆足也构成三角形，流、把与身筒也构成了的三角形。这些三角形立体而有机的组合在一起。三角形是最具有视觉冲击力的，让人产生破坏、扩张的感觉。子冶石瓢浑身充满劲骨，每一个三角形都锋利如刀。
它就象一位风骨清奇的高人，技艺超群，举手投足间都不经意显露卓尔不凡。我想，当年王羲之袒露着肚子，斜靠在床榻上，大不敬的古惑仔模样，都能让当朝太傅选定为自己的女婿，就是因为他不经意显露了超然的风骨。
钱钟书贯通中西、古今互见，著作等身。江青指名要他参加国宴，他坚辞不去，钱老先生更以年迈之驱为妻子与年轻人打架，活得真是“锋利”！
有种形制的紫砂壶神韵如箫
箫：音色柔和、典雅，低音区发音深沉，弱奏时很有特色；中音区音色圆润、优美。箫的演奏技巧基本上和笛子相同，但它的灵活程度远不如笛子，不宜表现快捷花哨的内容，只适合于吹奏悠长细腻、恬静抒情的曲调，多用来表现大自然的美景和抒发人物的内心情感。
趣谈：相传春秋时，秦穆公的小女儿就是被当时的独立音乐人--萧史，用吹箫的高超手段勾引到手的。留下一个成语：乘龙快婿。当然，那时萧大师能吹到的是箫的爸爸--排箫。
子冶石瓢的神韵：稳健深沉
子冶石瓢上小下大，左右平衡，让人感到坚固的力量支撑着整个造型，稳健刚毅得无懈可击。
子冶石瓢虽然整体由三角形构成，但是所有的线条都是抛物线和弧线，体现了深沉的一面。如果一个人，纵然拥有旷世绝技，但是对人尖酸刻薄，骄狂自大，自然也是不可取的。
子冶石瓢的来历：
清朝。上海的清晨。
老瞿通宵未眠，心中一直有块石头堵得他难受。
昨天又有几位老友来品赏自己新作的几幅字画，居然又一致认为画的竹子比自己写的字有神韵。虽然大家都说自己画竹功力深厚，但是自己练字几十年，为什么就不入法眼呢？！哎，不如吃茶去。
突然老瞿灵机一动：既然我画竹画得好，为什么不弄个具有竹子风骨的紫砂壶，刻上我的画，岂不美哉！
什么形制的壶具有竹子的风骨？
曼生瓢壶。
老瞿主意已定，立马叫来常给自己做壶的小邓。“小邓，这次我要定制的壶，要求极高。以你的水平可能办不到。只能让你跑一趟宜兴，请老杨依照曼生瓢壶的大致形制，往更具‘骨感美’的方向改，做一壶。”
小邓多年为老瞿当差，对老瞿的心意也知道个大概。在小邓的授意下，宜兴老杨沐浴焚香，苦想三天，终于开窍。老杨精选最上等泥料，施展毕生技艺，经过三天精心制作，终成大器。
小邓连夜将泥坯送回上海，老瞿一见，惊为天物。遂于上画竹写字，请小邓镌刻。
此器烧成，举世震动。老杨的制壶，老瞿的字画，小邓的镌刻并称“三绝”。
（这个小故事只是我根据一些资料瞎想的，纯属YY。其实“子冶石瓢”是不是瞿应绍设计的一直没有定论，其实也不需要定论，就象李宁运动服非要李宁设计？！“三绝”其实是指子冶的画、书、印三绝。）
出场人物：
老瞿：瞿应绍（1778～1849），字陛着，号子冶，又号月壶，上海人。清嘉庆年间廪贡生，诗文甚佳，擅篆刻，善绘画，师宗恽南田。生平收藏古物甚多，宅内陈设皆尊彝及古今名人墨迹。一生制壶不少，多摹陈曼生之作。他雇陶工多人，用宜兴陶土制成各式壶模，自己在壶上画竹题诗，由友人邓符生篆刻。晚年创制月壶，人称“瞿壶”，制壶法未能传世。瞿壶有粗、细二种：粗沙制作工致；细沙皆画竹，寥寥数笔，更显古朴。上海开埠后，日人搜求瞿壶，携至日本，一壶可售数十银元。咸丰年间，上海小刀会起义，瞿应绍所藏书画古玩在兵燹中散失，仅有所作《月壶题诗画》存世。
老杨：杨彭年，字二泉，清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。他善制茗壶，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）、邓奎（符生）、郭麟（祥伯、频伽）等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。
曼生：陈鸿寿，著名金石书法家，嗜爱砂壶，闻彭年大名，经常请彭年等制壶，或自题铭款，或由幕僚门客江听香、高爽泉、郭频伽、查梅史等撰词题铭，然后由陶刻艺人（彭年等）运用熟练的各种刀法、陶刻技巧，（“意在刀先”、“刀随意走”），使陶刻装饰充满文化气息，为陶刻装饰形成新的风格作出了贡献。
小邓：清代道光时制壶名工。上海人。生卒不详。技艺精工,造型优美。书法工篆隶。上海名士瞿应绍,欲烧砂壶,请符生去宜兴监造。多自题自画,所制不逮曼生(陈鸿寿),烧造甚精。
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