绝顶的开国纪念极限明信片

   这是我的藏品，1913年由美国印刷出品的一张实寄明信片，由中国上海发往美国纽约。可是，片中没有落地邮戳，也许正好有友人乘船回美国，顺便捎带了，也许当时邮递还没有落地邮戳。我是百年之后的2015年从美国购得。

 

正面：是上海南京路街景，街面——中华民国开国的五色条旗沿街密布；两边——费文元银楼、恒信昌洋货庄的店招迎风招展；行人——早已不见拖在脑后的长辫；一派推翻帝制创建民国的胜景。

背面：左上角绿色英文标明：中国上海南京路。右上角贴有1913年中华民国第一套伦敦版普通邮票中的贰分面值绿色帆船邮票，完整的黑色邮戳加盖其上。左侧——英文内容提示民国建立后上海南京路的崭新风貌，街中两个代表性的中、西店铺，预示着民国的商业繁荣，可谓中西合璧。右侧——英文署名，提示发往美国纽约百老汇。

   说它是开国纪念极限明信片的理由有五，一是画面上海南京路沿街密布的民国开国国旗——五色条旗，展现了开国纪念；二是粘贴的中华民国第一套普通邮票第一次印制“中华民国邮政”字样的帆船邮票，“两个第一”加重了开国色彩；这帆船邮票与上海地名更是绝妙的匹配，令人联想到船在海上走，信随海船行。；三是加盖的邮戳中“上海”二字赫然醒目，尤其是所盖之处恰到好处，“上”字在海上，“海”字在海中，四是信的内容介绍了上海南京路开国后的市景；五是从中国商业街之最的上海南京路，邮寄至美国商业街之最的纽约百老汇。可见如此理由充分证明了该明信片的极限所在。

   附带说一句，洋人就是洋人，费文元银楼的“反字店招”看着就是别扭，而恒信昌洋货庄的“正字店招”是否彰显着什么？一正一反，匠心所在还是留给您去品味吧！

   时隔百年，能见到这样绝顶的开国纪念极限明信片，该算作您的福份吧！

   

 

   极限明信片：既画面与邮票类似（按国际邮联说法为画面内容与邮票内容至少有一主题密切相关），在一面贴有与画相关的邮票，且盖有相关地邮戳。它有三个特征：⑴明信片印的画面与邮票图案基本一致。⑵由与画面或邮票内容相关邮局盖销。⑶邮戳日期与邮票发行的时间越近越好。

极限明信片本身所具有的四种内在属性：

一、观赏性。与邮票的原始吸引作用相比，极限明信片是在此基础上的一次艺术扩展。极限明信片通过邮票、明信片、邮戳三者之间的完美组合，更好的诠释了邮票的主题和意境。明信片选材上的特殊要求，加强了邮票的艺术感染力。由此而产生的视觉效果，更为全面地拓展了收集者的欣赏空间和感觉想象。邮政戳迹的落盖，宛如画面中的点睛之笔，恰到好处地烘托出极限明信片作为邮资票品的具体特征。这种明信片与邮票之间的放大对比，以及黑色戳迹的点染作用，使每一个欣赏极限明信片的人都能从中感受到和谐、精致之美的自然流露与散发。

二、创造性。用今天的眼光看，极限明信片应该算得上是一种颇为时尚的DIY（自己动手做）。这是因为，极限明信片的收集、制作过程实际上就是一种对邮票在艺术表现形式上的二度创作。从一开始的明信片收集，再到对多种版式明信片的选择，以及最后的选戳、盖戳，整个环节都显示着制作者的独特思想和创意。在信息高度发展的今天，反映时代气息和自身兴趣爱好特点，业已成为了制作者们普遍追求的目标。能够通过一枚极限明信片的制作，实现自己内心的愿望，该是何等陶然与惬意的事啊！尤其是1946年以前人们不经意、不刻意创造出的，被人们认作是极限明信片更令人叫绝。

三、资料性。从社会学的研究角度上看，明信片是一种真实反映客观事物具体存在的实物资料。自1865年德国出现明信片、1869年奥地利邮局发行明信片至今，世界上究竟出版、发行了多少枚明信片恐怕一时还很难以得出准确的答案。明信片涉列范围之广，包含信息之多，足以使其成为各个历史时期的一面透视镜。在许多的时候，邮票的设计往往会受到时间、空间、所表现事物周围的环境、印刷技术等等条件的限制。而极限明信片则正好弥补了这方面的不足。这种对邮票画面的资料性补充和还原，充分显示了极限明信片本身所特有的史料作用。

四、收藏性。从艺术品位上讲，极限明信片有着制作严谨、画面饱满、内蕴深邃、容易引发欣赏者思维联想等特点。这些因素的存在，使得极限明信片在艺术感染力上吸引了众多的追随者。从市场角度上看，极限明信片又是极其讲究时效性的邮品。盖戳的时间、明信片的发行年代，以及明信片的规格、尺寸都是直接影响极限明信片自然和谐程度的相关条件。因此，一枚好的极限明信片不仅包含了艺术的欣赏价值，而且也包含了人文、地理、邮政、科技等等方面的价值。它已超越了邮政用品在形式和概念上的界定范围，逐步演变为一种新兴的收藏种类。

   

这是我收藏的另外一张不同版的实寄明信片，可惜少了邮票。