这是我的藏品,1913年由美国印刷出品的一张实寄明信片,由中国上海发往美国纽约。可是,片中没有落地邮戳,也许正好有友人乘船回美国,顺便捎带了,也许当时邮递还没有落地邮戳。我是百年之后的2015年从美国购得。
正面:是上海南京路街景,街面——中华民国开国的五色条旗沿街密布;两边——费文元银楼、恒信昌洋货庄的店招迎风招展;行人——早已不见拖在脑后的长辫;一派推翻帝制创建民国的胜景。
背面:左上角绿色英文标明:中国上海南京路。右上角贴有1913年中华民国第一套伦敦版普通邮票中的贰分面值绿色帆船邮票,完整的黑色邮戳加盖其上。左侧——英文内容提示民国建立后上海南京路的崭新风貌,街中两个代表性的中、西店铺,预示着民国的商业繁荣,可谓中西合璧。右侧——英文署名,提示发往美国纽约百老汇。
说它是开国纪念极限明信片的理由有五,一是画面上海南京路沿街密布的民国开国国旗——五色条旗,展现了开国纪念;二是粘贴的中华民国第一套普通邮票第一次印制“中华民国邮政”字样的帆船邮票,“两个第一”加重了开国色彩;这帆船邮票与上海地名更是绝妙的匹配,令人联想到船在海上走,信随海船行。;三是加盖的邮戳中“上海”二字赫然醒目,尤其是所盖之处恰到好处,“上”字在海上,“海”字在海中,四是信的内容介绍了上海南京路开国后的市景;五是从中国商业街之最的上海南京路,邮寄至美国商业街之最的纽约百老汇。可见如此理由充分证明了该明信片的极限所在。
附带说一句,洋人就是洋人,费文元银楼的“反字店招”看着就是别扭,而恒信昌洋货庄的“正字店招”是否彰显着什么?一正一反,匠心所在还是留给您去品味吧!
时隔百年,能见到这样绝顶的开国纪念极限明信片,该算作您的福份吧!
极限明信片:既画面与邮票类似(按国际邮联说法为画面内容与邮票内容至少有一主题密切相关),在一面贴有与画相关的邮票,且盖有相关地邮戳。它有三个特征:⑴明信片印的画面与邮票图案基本一致。⑵由与画面或邮票内容相关邮局盖销。⑶邮戳日期与邮票发行的时间越近越好。
极限明信片本身所具有的四种内在属性:
一、观赏性。与邮票的原始吸引作用相比,极限明信片是在此基础上的一次艺术扩展。极限明信片通过邮票、明信片、邮戳三者之间的完美组合,更好的诠释了邮票的主题和意境。明信片选材上的特殊要求,加强了邮票的艺术感染力。由此而产生的视觉效果,更为全面地拓展了收集者的欣赏空间和感觉想象。邮政戳迹的落盖,宛如画面中的点睛之笔,恰到好处地烘托出极限明信片作为邮资票品的具体特征。这种明信片与邮票之间的放大对比,以及黑色戳迹的点染作用,使每一个欣赏极限明信片的人都能从中感受到和谐、精致之美的自然流露与散发。
二、创造性。用今天的眼光看,极限明信片应该算得上是一种颇为时尚的DIY(自己动手做)。这是因为,极限明信片的收集、制作过程实际上就是一种对邮票在艺术表现形式上的二度创作。从一开始的明信片收集,再到对多种版式明信片的选择,以及最后的选戳、盖戳,整个环节都显示着制作者的独特思想和创意。在信息高度发展的今天,反映时代气息和自身兴趣爱好特点,业已成为了制作者们普遍追求的目标。能够通过一枚极限明信片的制作,实现自己内心的愿望,该是何等陶然与惬意的事啊!尤其是1946年以前人们不经意、不刻意创造出的,被人们认作是极限明信片更令人叫绝。
三、资料性。从社会学的研究角度上看,明信片是一种真实反映客观事物具体存在的实物资料。自1865年德国出现明信片、1869年奥地利邮局发行明信片至今,世界上究竟出版、发行了多少枚明信片恐怕一时还很难以得出准确的答案。明信片涉列范围之广,包含信息之多,足以使其成为各个历史时期的一面透视镜。在许多的时候,邮票的设计往往会受到时间、空间、所表现事物周围的环境、印刷技术等等条件的限制。而极限明信片则正好弥补了这方面的不足。这种对邮票画面的资料性补充和还原,充分显示了极限明信片本身所特有的史料作用。
四、收藏性。从艺术品位上讲,极限明信片有着制作严谨、画面饱满、内蕴深邃、容易引发欣赏者思维联想等特点。这些因素的存在,使得极限明信片在艺术感染力上吸引了众多的追随者。从市场角度上看,极限明信片又是极其讲究时效性的邮品。盖戳的时间、明信片的发行年代,以及明信片的规格、尺寸都是直接影响极限明信片自然和谐程度的相关条件。因此,一枚好的极限明信片不仅包含了艺术的欣赏价值,而且也包含了人文、地理、邮政、科技等等方面的价值。它已超越了邮政用品在形式和概念上的界定范围,逐步演变为一种新兴的收藏种类。
这是我收藏的另外一张不同版的实寄明信片,可惜少了邮票。
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