插屏为清代重要的室内陈设品，常陈设于几案之上。在宫廷和富贵阶层的居室内，广泛地应用插屏与挂屏等家具，但其实用性已基本退化，成为室内陈设的一部分，主要起美化环境的作用，故往往不吝成本，极尽精工之能事。清代的玉石插屏品种繁多，有白玉、青玉、碧玉、翠玉所制，亦有方形、圆形及随石赋形等，一般都配有紫檀边框和木座。本次秋拍《余香集——古董珍玩专场》将推出两组白玉插屏，具有较强的代表性，反映了乾隆朝制玉的审美意趣与高超的工艺水准。
清乾隆 白玉香山五老图插屏屏心【正在艺典同步拍专栏预展】
此件插屏由屏座和屏心两部分组成。屏心以整块和田白玉大料雕琢而成，玉质细腻温润，纯洁无瑕，色泽莹亮。整器呈长方形，一面高浮雕松林、山石、亭台，其间表现五老游山雅聚，老者或手持如意，或手捻须髯，或策杖而行。屏心有长长的台阶顺山石而上，通向高台，两位老者于高台之上，苍松之下谈笑风生，另外三位老者正从台阶下面的山路徐徐赶来，桥下流水淙淙，整体呈现一幅悠然惬意之景。屏心另一面采用镂雕、高浮雕技法雕琢山石嶙峋、苍松翠柏、亭台深深。
长髯老者策杖而行，童子推车负重紧随其后，二人行走于山中的小路之上。山上于松林间现飞檐仙阁，亭中立双鹤，石阶通向山下。前后以坡石、青松、藤蔓相呼应，意境悠远，妙趣横生。屏心两面所雕皆为山水人物，不仅表现出山林洞府间的静谧恬淡，而且展示了几位老者立于山石之间，松涛之下的悠然雅趣。观之似有清风徐来，伴着仙鹤徜徉于灵秀山水之中，仿若置身仙境，美轮美奂，令人陶醉。
屏心整体构图准确生动，景物远近有致，人物形态各具特色，整器运用了圆雕、深浅浮雕、透雕、阴刻等多种技法，分别描绘“五老游山”“松鹤高士”的题材，雕工精美绝伦，动静结合，人景相融，表现出极大的雅趣。松鹤是寓意延年益寿的祥瑞之物，松长青不老，遇霜雪而不凋，被视为仙树；鹤亦有仙气，所以松鹤常作为祝寿之词，亦为造型艺术的传统吉祥题材。此件玉插屏包涵“松鹤延年”的寓意，也表现出远离尘世的清逸心境。
原配红木座，稳重大气，正面中间开光雕龙穿花纹样，龙纹为乾隆时期常见的拐子龙，其下如意云头边线内雕凤穿花，两侧面亦雕刻精美的凤穿花纹样，寓意“龙凤呈祥”，并用缠枝莲装点，极尽华美，整体给人富贵典雅之感。
和田玉料向来珍稀，因其采取困难和路途遥远，清代以前进入中土者十分稀罕。及清代乾隆年间，因对新疆地区的有效统治，和乾隆皇帝对和田玉的推崇，大量规格硕大、质量好的籽玉进入宫廷，造就了中国玉文化的高潮。此插屏屏心玉料硕大，厚达两厘米，白玉莹润无瑕，不惜耗材，工艺精益求精，并且磨砺得滋润晶莹，包浆极好。
参阅：储秀宫西次间陈设
清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集多种传统做工及历代艺术风格之大成，发展出工艺性、装饰性极强的玉器工艺，具有鲜明的时代特点和极高的艺术造诣。此件插屏寓意美好，这种反映山林野逸情趣的画面也是清代玉雕中具有代表性的主题。此插屏反映了乾隆皇帝对于文人士大夫精巧雅致生活的向往和希冀仁寿康乐的精神寄托，实在为不可多得的一件经典佳作。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系 文玩》，上海科学技术出版社，2009年，第234页，清 青玉山水图砚屏，通高17.8厘米，清宫旧藏
清乾隆?白玉耕织图圆插屏【正在艺典同步拍专栏预展】
插屏成对，屏心以上好白玉为材，原配嵌碧玉红木基座。屏心为圆形片状，料大而厚，白玉质地上乘，因颜色及质地统一，应为同一块玉料切割而成。两件四面以多层浮雕技法琢刻相关联的图案，表现“耕织图”与“鹤鹿同春”题材。屏心一面以三株松树展开画面的层次，近景中农夫扬鞭，水牛犁田的姿态表现得生动传神，田边一孩童欢快地拉着一位持鸠杖的老人向前走，若有所语，远处有村舍掩映于青山绿水之间，整幅画面充满祥和的生活气息。背面山峦环抱之中，一鹤傲立劲松之下，一鹤盘旋云间。另一件插屏正面于远山近水之间，浮雕妇女织布的场面，所刻人物情态生动，周围刻画工坊、小桥，另有松树、芭蕉生长于山石之旁，布局疏密得体。背面刻画一对梅花鹿嬉戏于灵秀山水之间，让人深感喜庆祥瑞的气氛。
基座以红木为框架，其上雕饰变形凤纹、如意云纹等，中部镶嵌碧玉，玉质上乘，包浆润泽，以深浅浮雕、镂雕等技法琢刻鹤鹿徜徉于松林之中，同样具有“鹤鹿同春”的含义。屏心与基座皆雕刻一丝不苟，工艺精益求精，工整庄重，一派皇家气度。
“男耕女织”是儒家对太平社会的构想，又是普通百姓对美好生活的憧憬。《耕织图》最早出现于南宋，清康熙帝南巡时，命宫廷画师焦秉贞绘製《耕织图》，此后，《耕织图》出现了多种版本，传播范围极广。“耕织图”自康熙始，便成为清代宫廷造办处的常用题材，在清代特定的文化语境中，不仅具有较高的艺术价值，而且还有一定的政教功能，这便凸显了其在艺术领域的独特性。松、鹤、鹿皆为寓意延年益寿的祥瑞之物，松长青不老，遇霜雪而不凋，被视为仙树；鹤、鹿亦有仙气，所以松、鹤、鹿具有“松鹤延年”“鹤鹿同春”的寓意，为造型艺术的传统吉祥题材。
四幅图画以深浅浮雕、镂雕、阴刻线勾勒等技法製作，近景、中景、远景层次分明，布局严谨而有法度，颇得文人山水章法，线条利落，成竹在胸。画面上端皆雕饰祥云缭绕，更烘托其意境悠然恬淡。插屏器形优美，寓意与意境营造极佳，加之玉料厚重，质地上乘，抛光细腻，可谓工巧弥珍。插屏经历两百多年流传至今，仍成对保存完好，十分难得。
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