本篇选自《返生香》。这酋词写作者的惜花之春愁。这首词上片酋旬“几目东风倚画楼”，写作者对春天的喜爱。警春风来蓟的时候，作者一连几目倚着画楼在观赏楼外的大好春光。画_楼：雕镂绘饰的华丽楼房。．二旬“碧天晴霭半云浮”，写作者向高处望、远处望，只见天气晴朗，在都碧空之中飘浮着半天的云气。“韶光多半杏梢头”旬，走向近处看，只见红杏枝头花儿开得十分璀璨，竞使人怀疑，好像大的春光多半数都在这红杏榴头一样。觏光：美好的时光，常指舂光。“韶光多半杏梢头”旬量不及宋祁的“红杏枝头春意阉”精彩飞动，但用在遗首词中，也颇为清新。
下片“垂柳有情留夕照，飞花无计却褰愁”两句，写作者倚着画楼，一连看了几天(首句“几日东风倚画楼”)。她从杏花初开看到杏花盛开，又从杏花盛开看到杏花飞落。就一天来说，她从早看到晚，看到垂柳好像是个多情之人，他似乎知道自己的心情似的，特意留住夕照，不让它匆匆落下二但是，那凋落的杏花却追逐着东风蓟处飘飞，这不禁撩起了作者的春愁。而“飞花”却“无计”除去作者心中的春愁。
这更使她愁上加愁。这两句对仗工整，出语清新，堪称佳对。结旬“但凭天气困人体”，说作者对于花落春好也是毫无办法，只能昕凭自然了。天气困人。指春目天气。苏轼。《浣溪沙》词云：“困人天气近清明。”晏殊《浣溪抄》词云：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”如果把叶小鸾这首词的下片次序颠倒一下，结构便和晏殊词的下片基本一样：“飞花元计却春愁，垂柳有情留夕照。但凭天气困人休。”但叶小鸾此词着意于抒写愁，所以结束句总上收柬，正切词意。
叶小鸾（1616～1632）明末才女。字琼章，一字瑶期，吴江（今属江苏苏州）人，文学家叶绍袁、沈宜修幼女。貌姣好，工诗，善围棋及琴，又能画，绘山水及落花飞碟，皆有韵致，将嫁而卒，有集名《返生香》。
汾湖石记
汾湖石者，盖得之于汾湖也。其时水落而岸高，流涸而崖出。有人曰：湖之湄有石焉，累累然而多，遂命舟致之。
其大小圆缺，袤尺不一。其色则苍然，其状则崟然，皆可爱也。询其居旁之人，亦不知谁之所遗矣。岂其昔为繁华之所，以年代邈远，故湮没而无闻耶？抑开辟以来，石固生于兹水者耶？若其生于兹水，今不过遇而出之也；若其昔为繁华之所湮没而无闻者，则可悲甚矣。想其人之植此石也，必有花木隐映，池台依倚，歌童与舞女流连，游客偕骚人啸咏。林壑交美，烟霞有主，不亦游观之乐乎？今皆不知化为何物矣。且并颓垣废井、荒涂旧址之迹，一无可存而考之，独兹石之颓乎卧于湖侧，不知其几百年也，而今出之，不亦悲哉！
虽然，当夫流波之冲激而奔排，鱼虾之游泳而窟穴，秋风吹芦花之瑟瑟，寒宵唳征雁之嘹嘹，枪烟白露，蒹葭无际，钓艇渔帆，吹横笛而出没；萍钿荇带，杂黛螺而萦覆，则此石之存于天地之间也，其殆与湖之水冷落于无穷已耶？今乃一旦罗之于庭，复使垒之而为山，荫之以茂树，披之以苍苔，杂红英之璀璨，纷素蕊之芬芳，细草春碧，明月秋朗，翠微缭绕于其巅，飞花点缀于其岩。乃至楹槛之间，登高台而送归云；窗轩之际，照遐景而生清风。回思昔之啸咏，流连游观之乐者，不又复见之于今乎？则是石之沈于水者可悲，今之遇而出之者，又可喜也。若使水不落，潮不涸，则至今犹埋于层波之间耳。石固亦有时也哉！
其他诗作：
春日晓妆
揽镜晓风清，双蛾岂画成?
簪花初欲罢，柳外正莺声。
九日·风雨重阳日
风雨重阳日，登高漫上楼。
庭梧争坠冷，篱菊尽惊秋。
陶令一樽酒，难消万古愁。
满空云影乱，时共雁声流。
浣溪沙·初夏
香到酴醾送晚凉，荇风轻约薄罗裳。曲阑凭遍思偏长。
自是幽情慵卷幌，不关春色恼人肠。误他双燕未归梁。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
