〈六〉促句诗。促句诗是转韵诗的一种。“促句”一词，最早可追溯到先秦。完全成熟的促句诗出现在初唐。其创作规则有两条:一是每句用韵;每三句一换韵。二是每三句称为“一迭”。—迭之内句句押韵，每—迭不断换韵。每首诗多为两迭六句，或三迭九句。更多的很少。
促句诗押韵不拘平仄，每三句一转韵。因用韵密，转韵快，适用于节奏急促有力的诗。大都用于抒发气愤、焦急、紧迫之类的作品。
例一：
宋·胡仔《无题》
青玻璃色莹长空，烂银盘挂屋山东，晚凉徐度一襟风。
天分风月相管领．对之技痒谁能忍?吟哦自恨诗才窘。
扫宽露坐发兴新，浮蛆琰琰抛青春，不妨举醪成三人。
例二：
宋 黄庭坚《观伯时画马》：
仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，风帘官烛泪纵横。
木穿石盘未渠透，坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。
眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁，城西野桃寻小红。
例三：
唐·岑参《走马川行奉送出师西征》
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，东师西门伫献捷。
此种促句诗，类似于词《浣溪沙》，不过用韵较为自由。
例四
清·宋筠《浣溪沙》
仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，风帘官烛泪纵横。
木穿石盘未渠透，坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。
眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁，城西野桃寻小红。
〈七〉掷韵诗，又称随韵诗。古称辘辘韵。这种诗的特点，是句句押，每两句一换韵。由于韵脚频繁转换，如同被抛来掷去一般，故称“掷韵”。此种诗体主要用于古诗和词。
例一：南北朝 何逊：
春兰日应妤。折花望远道。
秋夜苦复长。抱枕向空床。
吹台下促节。不言于此别。
歌筵掩团扇。何时一相见。
弦绝犹依轸。叶落纔下枝。
即此虽云别。方我未成离。
例二： 初唐·李峤《拟古东飞伯劳西飞鸟》
传书看鸟迎箫风，巫岭荆台数梦通。
谁家窈窕住圆楼，五马千金照陌头。
罗裙玉佩当轩出，点翠施红竞春日。
佳人二八盛舞歌．羞将百万呈双蛾。
庭前芳树朝夕改，空驻妍华欲谁待?
例三： 宋·秦观《减字木兰花》
天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
例四： 宋 朱淑真《减字木兰花》
独坐独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著模人。
此情谁见?泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
〈八〉抱韵诗又叫怀韵诗。其特点是：诗的首尾两句共押一个韵，而中间所夹的各个句子却另押别韵。因为中间各句被首尾两个同韵句所怀抱，故称“抱韵”。
“抱韵”起源，时甚久远。最早的抱韵诗出现在《待经·终南》第一章：
终南何有，有条有梅。
君子至止．锦衣狐裘。
上面四句诗、首尾两句的“有”、“裘”属于同韵，将中间两句的“梅”、“止”韵怀抱其中。
例二：唐·温庭筠《酒泉子》：
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
例三：宋·潘 阆《酒泉子》（十之二）
长忆钱塘，临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游。闲话觉忘忧。
栴檀楼阁云霞畔。钟梵清宵彻天汉。别来遥礼只焚香。便恐是西方。
例四：五代·后蜀·欧阳炯《西江月 壶天晓》
月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙河上白云多，雪散几丛芦苇。
扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸频香暗起
〈九〉、独韵诗，又称独桥诗，独木桥体诗。它要求整首诗的韵脚用同一个字。
〔明〕谢榛《灯》：
烟苇出渔灯，书声半夜灯，山扉树里灯，风幢闪佛灯，
竹院静禅灯，蛾影隔笼灯，星悬宝塔灯，心空一慧灯，
风雨异乡灯，倦客望村灯，鬼火战场灯，除夜两年灯，
雪市减春灯，茅屋祗书灯，书隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯，
殿列九华灯，星聚广陵灯，棋罢暗篝灯，疏林见远灯，
蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯，屋漏夜移灯，明灭几风灯，
窗昏梦后灯，流萤不避灯，寒闺织锦灯，形影共寒灯，
调鹰彻夜灯，海舶浪摇灯，夜泊聚船灯，霜风逼旅灯，
灵焰凤梨灯，春宫万户灯。
〔元〕无名氏《散曲·双调·折桂令》：
叹世间多少痴人，多是忙人，少是闲人。
酒色迷人，财气昏人，缠定活人。
钹儿鼓儿终日送人，车儿马儿常时迎人。
精细的瞒人，本分的饶人，不识时人，枉只为人。
[宋]·黄庭坚《瑞鹤仙·醉翁亭记》：
环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。
山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。
翁之乐也，得之心，寓之酒也。
更野荒佳木，风高日出，景无穷也。
游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。
太守醉也，喧哗众宾欢也。
况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。
问当时太守为谁？醉翁欧阳修也。
[宋]·辛弃疾《水龙 吟》：
听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！
君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！
虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！
大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！
路险兮山高些！愧于独处无聊些！
冬糟春盎，归来为我，制松醪些！
其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！
古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！
[清]·朱守方《醉太平》：
邻狗吠声。池鱼跃声。萧萧叶堕阶声。
闻空梁鼠声。沉沉鼓声。寥寥磬声。
小楼横笛声声。接长街柝声。
〈十〉、同调诗。一首诗以句子为单位，每句所有的字都是同一个声调。古时又称这种诗为“四声诗”。同调诗一般为五言诗。按照声调的不同，可以分为五类：1、全平诗整首诗全是平声字。
2、平上诗单句平声字，双句上声字。
3、平去诗单句平声字，双句去声字。
4、平入诗单句平声字，双句入声字。
5、全仄诗整首诗全是仄声字。
例如唐朝皮日休有《奉酬鲁望夏日四声诗四首》，便是这方面的代表：
（1）全平诗
塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳域，蓝空含秋毫。
冠倾慵移簪，杯干将哺糟。翛然非随时，夫君真吾曹。
（2）平上诗
沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。
（3）平去诗
怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。
（4）平入诗
先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳**压席。
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。
（5）宋朝梅尧臣的《舟中夜与家人饮》，是一首全仄诗：
月出断岸口，影照别舫背。且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。
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