明式家具之美举世公认，影响力深入千家万户，同时也让求新、求变者感觉有些审美疲劳。
产品既经典，又有赏心悦目的个性，是现代红木家具产业积极探索、力求突破的难题。
古代能工巧匠在创新中突破，创造出风格统一而又特色独具的器型。
就像下面这把明末清初时期的黄花梨麒麟引凤纹四出头官帽椅。
挺拔秀美、稳重轻盈，远远地一看，椅子的形制毋庸置疑，还给人与众不同的感觉。
这一切，都要归功于线面长短及空间角度的拿捏。
从正面看，稳重大气的感觉来自于超宽的尺寸。椅子座宽65深49，较普通四出头椅多出好几厘米，108厘米的总高与常规基本相当，更大的宽高比不仅乘坐舒适，同时也显得气势宏大、武威霸气。
椅子宽度增加，却没有显得矮胖，反而体态轻盈，透出健美挺拔的气息，首先是因为对圆材直径的大胆舍弃。
体型加大，腿足却不增粗，还减至最低，仅为两厘米左右，搭脑、扶手也同样用细材，整体上既苗条又俊朗有型。
其次，后腿上截自腰部以上大幅后倾并向内微收，搭脑中段则前突顶起，如同模特昂首展肩、挺胸阔步，巍然而立。熟悉明式家具的木友会发现，这架势有点像鼓腿彭牙圆香几的蜻蜓腿，清瘦线条撑起饱满的轮廓，显得张力十足。
造型及结构上的变化，让人眼前一亮，久违了的感觉让人禁不住仔细观察。
以麒麟纹命名的雕刻图案果然名不虚传，在黄花梨家具中实属罕见。
椅背中段镶委角长方形开光板，浮雕祥云拱日。
远山下、古松旁，一只麒麟张口喷鼻、脚踏百宝、撒欢跳跃、昂首摆尾，一派吉祥盛况。
构图生动奇巧、雕工犀利精妙，只可意会不可言传。
靠背上段浮雕圆形开光，以丹凤朝阳为主题，辅以花卉、枝叶、灵芝等雕饰，工手似乎与中段有所不同。
麒麟、凤凰和螭龙，作为椅子三攒靠背的主角，传递出不同的内涵和寓意，更以其突出的雕刻技法，大大地提升了藏品的艺术性，就连搭脑的线型以及两边的角牙，也被解读出具有美观和结构性双重功能。
从角牙细部，可以看到隆起的碗口线，耳垂形轮廓配上搭脑曲线，的确给人以赏心悦目的感觉。
外观别致、雕工精美，明末清初时期的黄花梨麒麟引凤纹四出头官帽椅看点多多，
除了比例、造型和雕饰，还有不少细节值得一提。
椅子前后腿一木连作，扶手三弯，与前腿上截交接处安角牙，总体上中规中矩。
在前后腿中间，联帮棍既不弯曲，也非下粗上细的“耗子尾”，
而是一连串曲面变换，明显与众不同，很是吸睛。
从侧面看，联帮棍分两段，下截为宝瓶形，瓶口向上伸出竹节，
其状如塔，逐级略粗，以保持与瓶腹两头大、中间小的比例。
在明清黄花梨家具中，这种宝瓶竹节形结构很少，所见者大都华美、讲究。
另外，座面攒边打槽镶软屉，边抹上一道棱线，将两段连续微倾的弧面分开，显得十分特别。
据介绍，座面起文武线，由两段弧面交接而成。
在具体实践中，文武线常被理解为一混一洼形成的线脚。
这究竟是何种工艺，知情木友请多多点评，集思广益。
边抹表面棱线装饰，侧面冰盘沿也有特点，
同样是上舒下敛压边线，稍稍改变了一下弯曲起伏，效果大不相同，
柔婉中不失俊挺，不可言传但能体会。
腿子下截外圆内方，迎面间安窄细券口，两侧及后背装刀牙板，沿边起碗口线。
四足间赶枨连接，两边高前后低，又在前枨下用牙板加固，与常规大同小异。
腿足着地面圆钝，这是磨损和风化糟朽的痕迹，显示出厚重的年代感。
明清家具在岁月中历久弥新，透过厚熟的包浆皮壳，黄花梨硬木显得愈发的美丽，现场的藏友们齐声称道：这真是一眼黄的四出头官帽椅。
椅子颜色黄中带金，黄得纯正、金得透亮。
腿子上截木纹层层展开，角牙处纹理顺直贯通。
搭脑上则变化无常，这是取材于不同部位黄花梨木料的结果。
圆形丹凤朝阳纹开光的右上方，有两簇长密的黑线，从上至下向两边微张，
延伸到花板的右下角，与旁边零星的短茬对比明显，这是典型的麦穗纹。
另外，如果仅看左上角局部，棕眼短促且无发散，很难与黄花梨联系在一起。
在椅子靠背中段，窄长、细密的深浅条纹整齐分列，将麒麟纹图案分割成一道一道的，乍一看很是别扭。实际上，这是木头的油线纹理，一旦挪到光线充足的地方，便会熠熠生辉，如果遇到横向油线穿过，就会出现水波纹的效果。
座面大边两侧，因乘坐摩擦变得锃光瓦亮，表面光洁度极高，显得滑润、细腻，精细的效果不输老料新作家具。
近处观察细部特征，远处体会整体感觉。
从上图中可以看出，靠背、扶手、座面和管脚枨明暗不同，质感却统一，除了因早期家具用料相同或相似，也有老皮壳历经百年的原因。
就像老酒醇香一样，现代老料新作黄花梨家具很难有这种感觉。
尺寸：座宽65.4cm 座深49.5cm 高107.6cm
北京保利2019春季拍卖会，逍遥座——十面灵璧山居甄选重要明式家具，拍卖成交11,730,000元
备注：
1.纽约佳士得，2001年10月16日，编号277。
2.埃斯肯纳齐（Eskenazi）旧藏。
3.北美十面灵璧山居旧藏，编号EK87。
描述：
此官帽椅尺寸甚大，比一般的椅子宽七八厘米多，兼以用材甚细，腿足仅2厘米左右，取得了舒朗大方的效果。
搭脑柔和起伏，与后腿间装有小角牙，既有装饰效果，又有结构作用。
靠背板甚为精彩。三攒式，上方圆光，下方长方委角开光，恰合古人天圆地方之哲学概念。圆光内浮雕丹凤朝阳纹，杂以牡丹装饰。长方委角开光内浮雕麒麟纹，麒麟龙首，圆睛，两喙大张，须发凝为一束前冲，触角飘动，尚有万历时期龙纹特征，说明此椅制作时间离此不会太远。身披鳞甲，腿足根部有火焰翼，麈尾高扬，前腿一足提起，一足直立，后腿半曲，作欢腾跳跃状，甚为喜庆。麒麟旁有夭矫古松，远方云朵托着山峦，上方祥云拱日，下方散布火珠、如意、犀角、珊瑚等杂宝，一派海晏河清、盛世瑞象。亮脚牙板甚高，壸门式，两边卷草纹，上面浮雕回首螭龙，若浮空而行，夭矫非凡。图案雕刻手法细致大方，层次分明，物象准确，与竹木牙角小件雕刻手法相类，是大器细做的典范。
扶手柔和，曲线蜿蜒，直鹅脖与扶手间亦附角牙。联帮棍为宝瓶式，上为竹节纹。一般这种宝瓶竹节式联帮棍是早期高古家具上常见结构，凡黄花梨等硬木家具中所见者，无一不佳。座面冰盘沿中间突出一道棱线，两边为弧形状，为江南俗称的“文武线”，甚为遒劲。腿足间前方装窄素直券口牙板，边缘起细线强调轮廓，更觉空灵秀美。其他三面连以刀牙板，腿足下装前后低赶枨。
此官帽椅造型甚佳，且是罕见的样式，体现了明式家具洗练挺拔的风骨，靠背板的装饰又属秾华风格，繁而不乱，优美如雕塑般的联帮棍与之呼应，文雅之中又增贵气。
计本例在内，目前所知共有4只这样的椅子传世，除此外香港嘉木堂尚有一对，另外一只见于中国嘉德2012年香港秋季拍卖会“观华——明清古典家具及庭院陈设精品”LOT.0361。4件官帽椅造型、尺寸相同，图案两两对称，显为4件成堂之物。
麒麟纹、凤纹在古代非一般百姓所用，此椅应出自官宦府邸。
联系客服
