今天我们介绍一款清黄花梨联二橱，这件柜橱，体型不大、四腿八挓。
稳稳当当立于清代鸟语花香刺绣挂屏前。
与一般家具展品不同，此柜小巧而挺拔，仪态端庄、大方，将古典家具之美，静静地展现在人们面前。
从形制上看，两屉、闷仓带翘头，标准的明式闷户橱，尺寸、比例合度，是造型成功的关键。
水平方向上，两端吊头探出较多，体形显得修长；
纵向抽屉浅、闷仓深、宽阔牙板加敞亮空当，
从上到下逐层增宽，呈现出四平八稳的效果。
橱面攒边打槽镶一大一小两拼板，左右装翘头，看似中规中矩。
仔细观察发现，其边框较窄，明显低于常规水平，
不知是因地制宜的个例，还是某地区特有的造法。
冰盘沿线脚，向下分段内收，至底压边线。
吊头下安宽大角牙，无雕无饰不起线，与正面牙板略有不同，像是缺了一道工序。
腿材外圆里方、起边线，枨子素混面起边线，与腿子线脚交圈；
上枨中间安短柱，左右设抽屉两具；
抽屉脸光素，挂铜吊牌用于开合；
两枨间装独板立墙，以黄花梨天然纹理装饰。
正面牙条甚宽，壶门形起伏明显，延边起皮条线，
轮廓流畅、自然，是体形优美的另一个原因。
橱面两侧，大边用透榫，上装翘头，下安顺向牙条封堵，构成完整四面轮廓。
抽屉层与闷仓右侧帮用整板，左侧帮拼了一小条，接缝被牙子遮挡，
图片上所见上深下浅的一条界限，其实是橱面边缘投下的阴影。
底枨下安宽阔牙条，一木整挖而出，旁边用料还这么奢侈，给人留下深刻印象。
联二橱背面，施底枨一根，装两拼板，甚为简洁。
外圆里方的腿子起边线，其中的一条末端破损，还有一道纵向劈裂，从加工过的直角边来看，木料本身缺陷的可能性较大。
看完外观，将抽屉拉出，借助手机电筒，照亮了平常看不见的内部结构，闷仓里原来是这样的。
橱内腿足间安横、顺材，高度与正面上枨平齐。
两根通长顺材做轨，外侧各加一根略高的短材，
用于限制抽屉滑动时晃动，结构与一般抽屉架无异。
内部空间分两层，上部留给两具抽屉，下方通长位置被封闭起来，
中间无隔板阻挡，可存放物品远多于抽屉部分。
斑驳、老旧的表面，显示出曾经经历了不短的岁月。
闷仓没有直接的出入口，又不引人注意，私密性不错，金银细软放在里面，是不是很有安全感？
或许这就是人们创造闷户橱器型的原因。
联二橱底部，闷仓底板却没有穿带承托，仅靠边枨槽口装卡，难保不受力脱落。
另外，一根加固的白木方材比两条腿子还粗，显然是后来临时修整的权宜之计。
明式家具盛行于明及清前期，自清中期以后，京城贵紫檀、红木而贱花梨，
黄花梨家具被轻视，改制、染色等情况屡见不鲜。
直到20世纪三、四十年代，西方人喜欢上了黄花梨家具，
民间精品开始漂洋过海，掀起黄花梨收藏第一次高潮。
改革开放以后，国际收藏品市场需求迅速扩大，老家具收购、修复、贩运产业链形成，黄花梨家具自然是主要目标。
经过三四十年地毯式搜索，明清黄花梨遗存几乎被发掘殆尽，连破残的家具也变得稀缺。
在此过程中，黄花梨价格一涨再涨，拼凑、修补而成的家具也身价不菲，
各种修复手法层出不穷，清黄花梨联二橱就具有代表性。
我们知道，家具收藏品修复，不再以使用为主，外观漂亮才是第一目的。
看不见的闷仓底部，用白木简单处理，这是相对早期的特点，那时候的黄花梨还不像现在这么值钱。
里面看不见的地方，修不修理都不是太大的问题。
抽屉架右边滑轨、挡板皆无，并不影响外观，也不妨碍偶尔拉开来看看。
老家具时间久了，构件缺失是再正常不过的事情。
联二橱正面吊头下的牙子，早就不见了踪影，现在所见到的应该是后配，其理由如下。
首先，正面吊头下牙子光素无线脚，和中间壶门牙条沿边起线的造型特点不符。
其次，背面两边牙子边缘与正面中间牙条线脚一致，说明前面光素者非原装，而是后来再造的结果。
有修有配，黄花梨联二橱不再是原汁原味，不过其估价也不高，仅1.5至2万美元。最终，它以2.2575万美元成交，约合15.8万元人民币。
尺寸：83.2×94.6×48.2cm
拍卖会：邦瀚斯纽约
拍卖成交：15.8万元人民币
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