庚子之秋，在无菊书房看齐白石画菊，有所见，今说之。
齐白石一生爱画菊，他画菊，偏好以下三类。
菊花（酒）延年祈长寿
图1.齐白石《延年》 藏处未详
图2.齐白石《菊酒延年》 中国美术馆藏
画菊花延年、菊酒延年，祈祝长寿。
这一类，齐白石画得最多。
《风俗通》（东汉·应劭）云：南阳甘谷之水得菊花滋液，饮之可得长寿。菊花延年的信念就来自这个一千八百年前的传说。魏晋以降，食菊花、饮菊酒、喝菊茶已成延年之法，为古人所好，及至近代，风习未变。必须说，菊花延年的信念和相关活动自古便是中华民俗，菊花与菊酒都是典型的民俗意象。
那么，齐白石的这类菊画，就是民俗花鸟画了。
图3.齐白石《花好酒好》 北京保利2006年拍品
图4.齐白石《菊酒延年》 齐白石纪念馆藏
菊花螃蟹美生活
这一类，齐白石时有所作。
图5.齐白石《菊花螃蟹》 中国美术馆藏
题识：有蟹不瘦，有酒盈卮。君若不饮，黄花过时。
秋景当然是好看滴，螃蟹当然是好吃滴，有此二者，生活自然便是美好滴。感官之悦通往心灵之乐嘛。
赏菊品蟹，是中国人特有的美生活，“过雨黄花千蕊发，经霜紫蟹两螯肥”（元·顾瑛），“黄花开后叶初霜，紫蟹肥时酒满缸”（明·张以宁），从古人诗句可知，如此仪式化的场景相当悠久，说是中华民俗也不过分。
图6.齐白石《墨菊螃蟹》 藏处未详
图7.齐白石《黄菊螃蟹》 齐白石纪念馆藏
“秋色秋声好景致
这一类写自然生趣的为数亦多。
图8.齐白石《秋色秋声》 藏处未详
图9.齐白石《菊花工虫》 藏处未详
图10.齐白石《菊花工虫》藏处未详
整体上看，无论是画民俗意象还是画美好生活、自然生趣，齐白石的菊画乏于品格情操的寄托，意涵相当的俗世化，相当的轻浅。
与此相应，他的菊画以饱满、明丽、喜兴为基本风格，呈现老百姓喜闻乐见的面貌。
古贤也画菊花延年（见图11）。
图11.王榖祥（明）《菊石灵芝图》 上海朵云轩2003年拍品
灵芝、石都是典型的祈寿符号，图中菊花自然亦寓延年之意。
古贤也画自然生趣（见图12）。
图12.朱绍宗（南宋）《菊丛飞蝶图》 北京故宫博物院藏
但古贤似乎没有菊花螃蟹美生活的构制，若果如此，齐白石的菊花螃蟹画颇有新意了。
不过，古贤热衷创作深于寓意的菊画。
古贤常以菊花象征高洁情操，常以菊花象征隐逸之志。前一个象征大概源于《离骚》名句“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，后一个象征源于陶渊明采菊故事，关联着“采菊东篱下，悠然见南山”的意境。其实，后者是能够涵盖前者的，或者说，可以前者为底色，所以，象征隐逸之志的菊画自来最为古贤所重。
姑举数例。
图13.唐寅（明）《菊花图》 天津市艺术博物馆藏
题诗：彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取菊花入酒瓢。
图14.徐渭（明）《菊竹图》 辽宁省博物馆藏
题诗：身世浑如泊海舟，关门累月不梳头。东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一秋。
图15.李鱓（清）《花卉册》之一 西泠印社2011年拍品
题诗：半肩行李著归鞭，挥手尘嚣未了缘。料得东篱可消遣，一杯拿手过秋天。
图16.李方膺（清）《故园秋色》 北京嘉德2010年拍品
题诗：今年秋色更芳菲，为我多情是也非。遥忆故园三径下，两开丛菊未曾归。
唐寅、徐渭、李鱓、李方膺这四幅画，寄托隐逸之志，在此一般象征之外，落寞、愤懑、洒脱、憧憬各自有之，寓意可谓深厚，意味可谓深长。
古贤复合菊花多重寓意的创意亦颇耐人寻味（见图17、图18）
图17.郑板桥（清）《墨菊图》 北京东方大观2019年拍品
题诗：一两三枝墨菊花，秋风写出破篱笆。客来堂上调清供，揉碎数枝聊点茶。
图18.李鱓（清）《花卉图册》之一 重庆市博物馆藏
题诗与图17略同。
郑板桥、李鱓揉碎入茶的菊花里面，有屈原式的高洁，有陶潜式的悠然，或许，也有传说中的延年吧。
而古贤借由菊花延年抒发济世情怀，则大大拉升了绘画的境界，彰显出优秀文人的精神光芒，令一般的菊花延年民俗画顿然失色甚多（见图19）。
图19.李方膺（清）《晴江墨妙册》之一 北京嘉德2010年拍品
题诗：味苦谁能爱，含香只自珍。愿将潭底水，普供世间人。
李方膺说的“潭底水”，指《风俗通》讲的南阳甘谷延年益寿菊花水。
古贤深于寄寓的菊画，多以逸笔出之，有风骚之姿，无媚俗之态，不为好看，确乎耐看。
比较齐白石与古贤的菊画，发现齐白石对古贤的深长寓意完全不管不顾，只管画自己的延年益寿、美好生活和自然生趣，而菊花（酒）延年、赏菊品蟹这类民俗题材，典型地体现了他在绘画史上的定位——民俗花鸟画大师。
今年十月，我作《齐白石，史上唯一的民俗花鸟画大师》一文（见《中国画说》头条号），明确了齐白石的上述定位，今天从画菊的角度再行论说如上。
或以为齐白石的菊画若多一些寄寓更好，而我以为，轻浅并非轻薄，更非浅陋，轻浅也是令人喜悦的审美体验哈，特别是当你被深长寓意弄得沉重的时候，呵呵。
在作品意涵上，对一位民俗花鸟画大师实在不应过多要求什么，是吧？
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