因《纸牌屋》名声大噪，并集导演、演员、编剧为一身的大师詹姆斯·弗雷说，有两种写作方式：1、有计划的；2、没计划的（可真像废话）。
有些作者宣称，自己完全是提笔就写，从不做任何计划。我猜这种作者要么是上帝本人，要么是被上帝亲吻过的幸运儿。当然更可能的情况是，他写的东西烂得没人看，或者他干脆在自欺欺人。
没有图纸就盖摩天大楼的成功率有多大，没有计划就写出好文的概率就有多大。
提笔就写也许更有创造的感觉，但实际上却会浪费大量的时间，不管历经多少份草稿的修订，终稿都很难达到优秀。
事实上即使是情节简单的短篇小说，也需要做些最基本的计划，即使这个计划只是在心里默默完成；对于情节复杂的长篇小说，不但要做计划，还要把计划落实在大纲上，这才是靠谱的方法。
对你的故事是否大局在握，是区分专业小说家和故事门外汉的试金石。大纲也许不能100%保证出好作品，但能保证出坏作品的几率为0。
况且对于编辑来说，如果你没有大纲，只交部分正文，那你让编辑怎么判断呢？开头五千字一般般，该退稿吗？也许中间部分写得好呢……编辑抛开手头一切工作，把中间的情节读完了，发现剧情老套人物也不出彩，怎么办呢？也许后面的高潮和结尾有惊喜……编辑咬着后槽牙终于读完了，发现竟然是靠巧合来强行ending，这个时候，编辑的内心一定是有点崩溃的。
如果有个大纲，编辑提前就会跟你商量，情节怎么走会有更好的效果，人物怎么设定会让读者更有代入感，怎么加料会让卖点更突出，怎么设悬念—惊奇、铺伏笔—解答会让读者欲罢不能，怎么解决场景转换与代入感的矛盾，怎么避开情节进展节奏失调的雷区……
即使编辑的意见不够精到，至少也会促使作者更了解自己酝酿中的故事世界，没准还会激发出更好的脑洞和写法，何乐而不为呢？
也许作者交过来的文章的确不错，不错到简直堪比《哈利波特》，但编辑仍然会想要大纲，没准光看大纲编辑就high了，愿作者大大让小编们多high几次吧~
那大纲到底该怎么写呢？
第一，先立意。即用一句话概括出故事的主题。比如《福尔摩斯》写的是福尔摩斯利用智慧和勇气战胜罪犯的故事。立意决定了故事的聚焦点，确定好立意之后，写作过程中就不会跑题了。
第二，背景设定。故事是发生在什么背景环境下的？在这个环境下有可能发生哪些事？作者要对这个背景足够熟悉，背景设定得越详尽故事就会显得越真实可信。
准备工作做好之后，就可以正式开始写大纲啦。
人设，即人物小传，包括人物的身份、职业、习惯、年龄、能力等表象属性，性格、欲望、隐秘等真相属性。
《哈利波特》电影剧组的工作人员曾经感慨，罗琳简直就是上帝，因为他们问任何关于《哈利波特》的问题——哪怕是书中没有明确写到的问题，罗琳都张口就来。
作者写人物简介的时候也许不需要像罗琳这样事无巨细面面俱到，但自己心里一定要有谱，人物一定要有合理性，主角配角龙套关系要捋清，如果被编辑或读者问住，就说明你想得还不够透彻。
可参考聂小杨《与尸同行》的人设（为了不剧透，照比作者给编辑的版本有删减）：
男一陈铎：入殓师，无不良嗜好的五好青年，抓到杀害父母的真凶是他活着的动力，背负仇恨，接近真相的同时，却又让他发现更多的秘密，身边谁是帮他的人，谁是害他的人，陈铎发现无人可以信赖，只能依靠自己。
女一李小歆：法医，专业能力强，容貌佳，身材好，与楼下邻居陈铎渊源颇深，为了帮陈铎解开心结，几度陷入险境。
男二张挺：陈铎高中同学，内心自卑，追逐财富，暗恋多年的女孩意外死去，令他内心逐渐扭曲，在人性与兽欲间迷失自己。
女二王菲菲：陈铎高中班长，表面大大咧咧，实则满腹心事，复杂的重组家庭令她关闭内心，与阿游的交集让她逐渐原谅过去，接纳现在。
男三李志飞：李小歆父亲，警察，城府极深，为破案不择手段，间接造成陈铎父母被害，被愧疚折磨多年。
人物的性格和身份设定，你得清晰到如同看动漫或电影时只看人物的剪影，就能猜到是谁的程度，否则写着写着就跑偏了。
聚焦主要人物和故事主线，用清晰的逻辑关系说清剧情。按剧情复杂程度2000~6000字为宜。
故事线分主次，重点戏码、智慧设置、转折节点，绝大部分落在主要任务的剧情主线上，旁支人物也可以有惊人表现，但这表现的落点和作用也要体现在主要人物身上，忌喧宾夺主。作者绞尽脑汁的设计，都是用富于创意的方法操纵主要人物来阐述立意的。
千万不要不分主次、没有逻辑关系地简单罗列情节点，那样只会给编辑造成困扰，让编辑觉得你根本没想好自己的故事。任何情节都需要有明确的目的性。
写出《永不消逝的电波》和《重案六组》等经典作品的编剧余飞举了个栗子：
比如我们写男一号混入监狱营救女一号的戏，如果全写男一号在外面怎么准备，寻找监狱结构图之类的，怎么从下水道挖地洞钻进监狱，怎么躲开看守的目光，怎么男扮女装进入内部，女一号唯一要做的事情，就是在监狱内承受痛苦……这个过程可能要准备整整一章都不一定能成功，但这就有个重要问题没有解决：如果男一号一直在干这些，那女一号怎么表现？他们之间关系的变化怎么表现？你可以说男一号是为了女一号才干这些事情的，但再为了女一号，女一号不能露脸，不能表现她的情感和智慧、性感，不能与男一号发生戏剧关系，这个设计就是失败的。
同样是营救，如果我们省略掉男一在外面准备的戏，开篇第一场戏就是男一号假扮看守开门进了女一号所在的囚室，但囚室里面有身份不明的多名女囚，在男一要营救女一的关键时刻，另一名囚犯女黑社会因为想一起逃走被拒绝而拿牙刷柄磨的刀捅了男一，这导致男一受伤无法离开。而不久后看守出现在走廊里封锁了出路。男一醒来之后不得不与女一睡在一床被子里躲避看守的目光，女一还得想办法买通同室的女黑社会到外面弄药来替男一治伤，因此不得不答应带女黑社会一起外逃，很可能还要应付其她饥渴茁壮的女囚对男一的性骚扰。
后面的设计，开篇就直接让男女一号全都露脸，都能展示自己的智慧和勇敢，两人短兵相接，甚至进了被窝，给以后两人关系的发展埋下了极好的伏笔。
如果作者写着写着，出现了一些更好的新想法，觉得交给编辑的大纲和你的正文写作有出入，建议可以再写个分集剧情介绍，或者给你的章节取好足以概括一章内容的提示性小标题，这样可保证思路不乱，故事不至于跑偏。
So，请作者大大们继续向我们提问、互动，有任何疑问，小编都会记在小本本上，以后会慢慢来详细回答哦~
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