亚洲象牙和非洲象牙区别及真伪鉴定方法
一.象牙的性质 1.组成
象牙的无机成分包括氧化钙,无氧化二磷,二氧化碳,水,有机成分为胶质蛋白和弹性蛋白,其中氨基酸占有机成分的31% 2.力学性质 硬度:2.5。
密度:1.70~2.
颜色:多呈白色,有纯白、带黄的白、死白和淡玫瑰白色,偶见浅金黄色。史前象牙常呈蓝色,偶尔呈绿色。
光泽:油脂光泽至暗淡光泽或无光泽。
透明度:呈不透明至透明,多呈微透明至半透明。 光性:不消光。 折射率:1.535。
荧光性:在长、短波紫外线下发弱至强的白蓝一蓝紫色荧光。 4.可溶性
象牙短时间浸泡于酸中,可被软化,但不会褪色,有利于刀法和施艺;而长时间浸泡于酸中,则有被分解的危险。
5.热效应 象牙遇热收缩。 。 二、鉴定特征
象牙纹即纹理线和波状管道是鉴别真假象牙的标志。但有个别极品,呈柔和的半透明状的暖色外观,似浸过油一般滋润,极少或几乎不见纤维或纹理。鉴定时要特别小心。 (一)原料鉴定
象牙根据其特有的“象牙纹”、颜色和形状即可识别之。 (二)成品鉴定 1.肉眼鉴定
非洲象牙和亚洲象牙的鉴定特征不同,质量不同,所以价值也不同。
(1)非洲象牙:是世界上最优质的象牙,个体大,呈纯白色,优质者称绿色象牙。结构较细,即分层结构中的纹理线较细。
(2)亚洲象牙:比非洲象牙白,但经不起精细磨光,否则会迅速变成微黄色,其中以淡玫瑰白色最为珍贵。结构较非洲象牙粗,即分层结构中的纹理线较粗。 2.仪器检测 ·
(1)折射仪:象牙的近似折射率为1.54(点测法)。 、
(2)荧光灯:在长、短波紫外线下发弱至强的蓝白一蓝紫色荧光。
(3)比重天平:用静水力学法测得其密度为1.70~1.
“植物象牙”有象牙棕榈坚果和埃及棕搁坚果之分。萁外观与真象牙极为相似。
1.象牙棕搁坚果
该植物是生长在巴西、秘鲁及南美洲大部分温暖森林中的矮棕榈树,其果实中的种籽, 有鸡蛋般大小,有如象牙般洁白,其硬度、折射率和荧光性与真象牙相近,外观极为相似。区 别在于:
(1)结构不同:在横断面上,真象牙具有旋转引擎纹理线;而坚果则呈蜂巢状结构。在纵断面上,真象牙具有近于平行的波纹线;而坚果则为平行粗直线,且线条中还具有细胞结构。
(2)对硫酸的反应不同:真象牙遇硫酸不变色;而坚果表面呈现玫瑰色调,同时说明易被染色。 (3)对盐酸的反应不同:真象牙滴盐酸起泡;而坚果不起泡.
(4)密度不同:真象牙的密度较大,为1.70~1.
该植物生长于埃及和中非,其果实不如象牙棕榈坚果稳定,原先较硬,然而随着时间的推移可能分解.埃及坚果与象牙坚果的折射率相近,但质地稍软。其外观也与真象牙相似。区别在于:
(1)结构不同:在横断面上,真象牙呈旋转引擎纹理线;而坚果呈密集分布的繁星状结构。在纵断面上,真象牙为近于平行的连续的波纹线;而坚果呈断续的波纹线或蠕虫状。
(2)密度不同:真象牙的密度较大,为1.70~1.
尽管牙齿与骨骼毫无关系,但致密型骨骼制品与象牙制品在外观上却极为相似。区别在于: 1.组织结构不同
在横断面上,真象牙具有旋转引擎纹理线;而动物骨骼呈空心管状构造,即呈现“哈弗氏系统”的圆形或椭圆形,且每个系统均被空腔道壁中的骨质腔隙包围的构造。在纵断面上,真象牙呈近于平行的波纹线;而动物骨骼则呈现黑点或线,即较粗的暗色条带(“哈弗氏管&rdquo,或连成一体,或至少由斜向横管相连,并分布于椭圆形的卵状腔隙物质中。 2.折射率不同
真象牙的折射率略低,为1.535;而动物骨骼则介于1.54~1.56之间。 3.密度不同
真象牙密度略低,为1.70~1.85g/CITI’;而动物骨骼为1.94~2.10g/crn’。 4.建度不同
真象牙稍软,为2.5;而动物骨骼为2.75。
象牙饰品油润洁白、文雅清高,被为数不少的人所喜爱。自古以来,象牙就被用来生产和装饰美丽的物品。在对经上所描述的古城废墟和遗迹中已发现有象牙雕刻。
象牙是指象嘴两边的两颗大牙,其主要产在非洲和亚洲。大象的牙齿是嵌在颌内的一种硬组织。它外部有一层釉质,主要由磷酸钙组成,硬度为5,另含有弹性硬蛋白,因此有很好的弹性和光泽。象牙最初为乳白色,半透明有亮光,时间久后渐变成黄或褐色。真象牙过去和现在一直用于制造时髦的珠宝工艺品,如项链、手镯、衣服上的装饰物、袖扣、别针和戒指等。象牙首饰较为贵重,因此在选购时要注意与骨刻首饰相区别。以下是简便的鉴别方法:
1)
2)
的纹路也粗。象牙制品油润光亮,骨头制品则显得干涩。
3)
4)
真象牙制品和人造象牙制品还是易于区别的。拿一双象牙筷子和人造象牙筷子比一比,就可以发现,真象牙是自然的乳白色,骨质纹路清晰可见,表面光泽柔湿润。而人造象牙色稍深,亮光发贼,不易看出自然骨纹。转动筷子的圆头,明显地感到有铸痕。筷子上的图案字迹最易看出差别,真象牙筷子上的图案字迹是雕刻的,无论比多少只,花纹、文字痕迹的深浅、宽窄,各只都完全一样。几种人造象牙质地也各不相同:酚醛浇铸树脂坚硬,不怕热,但它比较脆,怕摔打,时间长了又易变黄。硝化纤维素质地较软,富于弹性,但它怕热,易于燃烧。干酷纤维制品美观雅致,但遇高温易变形。
如何鉴定象牙艺术品【转】
对于象牙艺术品真伪的鉴定,需要我们从以下几个方面加以注意:
一、观察象牙本身的颜色和断裂纹。象牙雕刻艺术品的表皮都会老化。年代久了,表面就开始泛黄,再由淡黄逐渐变成姜黄、深黄,直至浅棕色。并且,同一件象牙器上,颜色还往往深浅不一。伴随着色泽的变化,有的器物表面,还会出现一根根短头发丝样的浅纹,我们称之为“雀丝”。牙器的年份愈久,雀丝就愈多、愈黑、愈深和愈长,进而就会表现出裂纹。作伪者做旧的象牙器物,表皮有色却无光,无包浆,雀丝的裂痕亦不自然,嗅之,有一种烟呛味。
二、从雕刻品的艺术风格来判别。如清初雕刻的观音像,衣纹线条简练,有明代牙雕的遗风。由于深浅刀法并用,圆浑而挺拔,衣着线条下垂而坦然,给人以沉稳的感觉。近代仿制的观音像,衣纹线条繁复,立体感不强,刀法也软弱。
三、注意旧料新雕。所谓“旧料新雕”,就是用旧的牙器,改雕成“古代名品”,或旧的牙器有损坏,取其一部分改头换面,用来充当古代的牙雕制品。对此,我们可以从材质、工艺两个方面做出鉴定。
四、款识辨析。关于款识辨析,除了要注意“后加款”的作伪方式,还应该警惕以假冒真,尤其是对有落款的名家牙雕作品。如清末民初的微雕家于硕,他的书刻不仅清新秀丽,且气势连贯,像是一气呵成。目前,于硕的作品也有仿冒的,仿冒品的微刻,字形欹斜,运刀偏直,笔画粗细一致,与真迹有很大区别。
象牙雕常见的作伪方法
我们在市场上,常常会看到一些故意做旧的象牙雕刻品,其材料本身是象牙,但是新象牙,为了冒充旧牙雕,作伪者通过各种手段,使新象牙牙色变得旧黄,以期假冒古董而获取厚利。常用的作伪方法有以下几种:
一、将新象牙沉浸在浓茶水中加热,或置于咖啡汁中浸泡数周或数月之久。
二、将象牙制品浸泡在松节油中,在阳光下曝晒三四天。
三、将新象牙放在烘炉和冷冻柜里交互烘烤和冻结,使之热胀冷缩过度而产生裂痕,冒充古旧象牙的自然裂缝。
四、置于烟中熏烤,使新象牙的颜色与旧象牙的相似。经烟熏后,某些易挥发的类似焦油一样的物质便均匀地粘附在新象牙的表面。但用这种方法作伪,其色泽可以被沾有汽油或酒精等有机溶剂的布擦掉,假色擦去后,依然保持着新象牙原来的自然色泽。有时,用低劣手法作伪的颜色,还可以被温水和肥皂水洗去。民国时期,曾流行用染料来染色,以达到做旧的目的。被染色的象牙,整体颜色都均匀一致,然而随着年代而自然变旧的象牙颜色,其最暴露于外的部分,显得更暗一些。MiG帝国开发
所以,在鉴别牙色时,我们可以察看一片牙的底部或内部,观其色泽老化的变化程度与表面是否一致。经人工染色做旧的象牙,一般在处理过程中无法将器表和内部深处的色泽做成两样,而自然老旧变色的象牙却有此方面的差异,这就为我们鉴别象牙到底是自然泛黄还是人工做出来的,提供了一个标识
鬼斧神工的象牙球 因商贸的需求,民间艺人仿自石雕,创造了镂空雕花、专门用作观赏的象牙球。这种象牙球交错重叠,玲珑精致,表面刻镂着各式浮雕花纹。球体从外到里,由大小数层空心球连续套成,外观看来只是一个球体,但层内有层。其中的每个球均能自由转动,且具同一圆心。并且象牙球里外每一套球均雕镂着精美繁复的纹饰,有百花、龙凤及山水人物等数种。球与球之司相互连接,雕刻外层球体表面较易,但刻镂内层许多球体时,因施工空间的限制,很难,所以象牙球工艺会让人感到技巧的奇特和玄妙,这种球被称为“鬼工球”。到清乾隆时期,有了更大发展。起初广州牙雕艺人借鉴石狮口中含珠的镂雕形式,经过细心的设计与钻研,并加以大胆的想像和巧妙的手艺,用象牙材料创作了球内套球的新花色。象牙球从开始的1层,至清乾隆时期发展到14层,再到清末已达到25或28层,目前最多能刻至42层,确是我国象牙雕刻中的一种特殊技艺。
象牙微雕与“南于北吴”
象牙微雕艺术在中国由来已久,至迟在宋代已经出现,当时已有高不盈寸的立体微雕。从清代起象牙微型雕刻开始多见,并涌现出许多微雕名家,其中以被收藏界称为“南于北吴”的于硕和吴南愚最著名。江南著名象牙微雕家于硕,擅长用盲刻法,即在肉眼看不清的情况下,全凭手感运刀雕刻而成,入刀有力,意在刀先,轻重缓急,随心所欲,运刀如运笔,得心应手,字字意气连贯,流畅自然,其功力之深令人瞠目结舌。与于硕齐名的另一位微雕家是吴南愚,后人评他“能于五分方圆之象牙面上,刻字千余,具有帖气。非用放大之镜不可辨识,不知其何以为之。是殆所谓鬼斧神工也”(赵汝珍《古玩指南全编》)。近年来,象牙微刻作品的市场价格走势也逐渐上升,收藏象牙微型雕刻作品已成为一些精明的投资者的目标。
宫廷象牙清玩
从康熙时起,被征到清宫造办处的牙雕工匠就不断地创作制造着。这些身怀绝技的匠师,有的来自广东,有的来自江苏。当然,他们能做到让皇帝真正满意并不容易。因为在清中前期时,皇帝认为苏、宁、杭、嘉、粤等地的牙雕都有“外造之气”,粗糙又笨俗,不符合宫廷的口味。皇帝的艺术标准范畴是既要雅秀,又要精巧。这样,这些工匠在遵照皇室的要求制作时,就得精心构图,避免广东牙刻繁复堆砌、刀锋毕现的缺陷。他们在牙雕中糅进画风和竹刻技巧,使作品较之北方浑朴简练的风格,则显得雍容精细;较之南派的繁复堆砌的雕刻工法,又显得清秀典雅、细致简洁。有些工匠因为设计、雕刻都得到皇帝的赏识,所以能够得到皇帝的格外恩准,在作品上刻上他自己的款识。如黄振效刻的“渔家乐”笔筒和“云龙纹火链套”,李爵禄刻的小方盒,陈祖璋等人刻的“月曼清游册”等。这些作品以娴熟的刀法、精细的雕琢,赋予作品以挺秀清新的姿彩,显示出种种自然清逸的雅韵和技师们敏智的才干。
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