金少山《红逼宫》一剧中“司马师”扮相 |
消失的流派—“金霸王” 从民国以来到上个世纪五六十年代,有两大流派今天已经在舞台上完全消失了,我觉得是非常遗憾的事情。首先说净行。我们今天可以说是“无净不裘”,净行都是裘盛戎裘派,其实净行在民国时期是金、郝、侯三大流派,首先是金少山金派。其次是郝寿辰郝派,侯喜瑞侯派。郝派花脸是铜锤、架子两门抱,就是行当中不同角色能兼应。郝派还算是有一些继承人,郝寿臣传了袁世海,袁世海是富连成世字辈,实际上后来他又发展了郝派,形成了自己的袁派。而侯派后来却没有得到很好的继承。其原因很多,最主要是后来的演员都想成名,但是侯派花脸基本上是架子花,架子花单挑主角的戏不太多,谁都愿意学成了以后去做第一主演,不愿意去给别人当陪衬,所以专门学侯派的人很少。侯派后来较好的传人就是袁国林,现在也去世了,后来侯派也没有得到很好的传承。 我说的净行最大的遗憾是金派的消失。金派花脸没有继承下来,这里有一个天赋上的原因,可以说有皮黄净行以来,没有人在嗓音上能够超越金少山。裘盛戎当时被戏称为“袖珍花脸”,就是说他的个子比较矮小,嗓音非常细腻,不是那么粗犷,声腔虽然非常委婉好听,但是缺乏一种力度。我想,对金少山金派的继承是非不为也,实不能也,因为再也没有像金少山那样黄钟大吕的嗓音。花脸最主要讲究龙虎风雷四音,就是要有龙音、虎音、风音、雷音,实际上龙音、虎音在裘盛戎身上还能听到,但是真正的风、雷音在裘派上表现比较少,就是由于天赋的问题。所以金少山的金派花脸迄今为止没有传人,虽有私淑弟子学金派的,也远没有达到他的水平。没有天赋的好嗓子是唱不了金派的。 金少山的绰号叫“金霸王”,有两个含义,一个是他当时常演《霸王别姬》里的楚霸王项羽,另一个原因是他表演的“十全大净”确实有一种霸气。金少山是1949年去世的,他去世的时候生活已经非常潦倒了,原因是有钱就花,好生活享受,又有抽大烟的嗜好。我没有赶上看金少山,但是我听金派的录音、唱片是非常多的,他的《盗御马》、《锁五龙》、《白良关》、《牧虎关》等,这些戏听着真是痛快淋漓,余音绕梁,今天已经没有人能继承了。 筱翠花先生《红梅阁》剧照 无人能学的筱翠花 还有一个无人继承的是旦行的筱派,筱派的艺术成就其实是非常高的。筱派就是筱翠花,这是他的艺名,本名叫于连泉,也是坐科富连成,连字辈,他是一个非常特殊的人物。筱翠花也能唱正旦,比方说他也有《贵妃醉酒》,但是跟梅兰芳先生演出的《贵妃醉酒》风格迥异。他更多的是一些泼辣旦、刺杀旦的戏,那真是一绝。筱翠花的跷功也极好,就是在脚上绑上跷,表现古代妇女的三寸金莲,踩着跷能够跑圆场,身上的功夫了得。他有一些戏都是打油脸—就是粉彩上再抹油,戏曲程式上就是表现那种淫荡、凶杀的形象。他的花旦戏里面,有像《打樱桃》、《一匹布》之类,这都是花旦的玩笑戏。他最具特色的还是泼辣旦、刺杀旦的戏,像《马思远》、《双钉记》、《祥梅寺》、《翠屏山》、《坐楼杀惜》、《大劈棺》等等,很不幸的是他的戏很多在1949年以后由于内容上的问题大部分不能上演了。 筱翠花实际上在上世纪50年代中期以后基本上就很少演戏了,因为50年代以后他的剧目绝大部分都被禁了,因此他很少有登台的机会。50年代初禁演的传统剧目大概有100多出,有种种不能上演的原因,比方说淫秽的、宣扬因果报应的、诬蔑农民起义的等等。像梅兰芳的《贞娥刺虎》,程砚秋的《费宫人》等,里头牵扯到农民起义的问题,还有所谓诬蔑太平天国的《铁公鸡》等等,这些都属于当时禁演的戏。 1957年的5月,在新侨饭店礼堂,由张伯驹组织了一场恢复传统戏的演出,其中有筱翠花息影舞台很多年的《马思远》,这场演出也是筱翠花晚年最后一次演《马思远》。但是这一场戏后来引起很大的政治波澜,罪名倒是没扣在筱翠花身上,而是扣在了张伯驹的身上,说是“张伯驹逼迫旧艺人演出《马思远》这样的坏戏”。1957年7月开始反右,时隔才两个多月,张伯驹就被打成了右派。这场演出虽然是内部演出,但是非常轰动,可惜那时候我才9岁,戏的内容又不适合我看,于是这场戏没看成。但是在此前后我还是看了筱翠花的几出戏,比如说他的《梅玉配》等,印象不是特别深。给我留下印象最深的一次就是1958年7月在长安大戏院为戏曲学校的学生募捐演的一场义务戏(演员不拿报酬)。那时候长安大戏院还在西单,这出义务戏我记得最前面好像是一场武戏《大泗州城》,中间的戏是萧长华、姜妙香的《连升店》,最后的大轴才是筱翠花和雷喜福的《坐楼杀惜》带《活捉》,两人都是当时作为戏校老师的示范演出。 以前我曾看过筱翠花和马连良的《坐楼杀惜》,精妙绝伦,但是那天晚上不是和马连良,而是和雷喜福。雷喜福是富连成大“喜”字科的,也是早不登台了,他是马连良的大师兄,年龄也比较大了。从扮演宋江的精彩程度和嗓音上讲,雷喜福是不如马连良的,但是确实也是难得一见。最了不起的是筱翠花,《坐楼》一折的惊恐、刁钻、邪佞表现得极其到位,尤其是后头《活捉》一场,时至今天我脑子里边都还能清除地记得:筱翠花演的阎婆惜鬼魂踩跷,一身的雪白,她那个魂步的圆场走得像完全在舞台上飘起来了,你看不出他是怎么走的。而活捉三郎的时那种凶狠、阴煞之气,已经是到了一个没有任何人能企及的境界。据说,很少有人能和他配戏,他那双眼睛能使人不寒而栗。筱派后来有几个传人,如毛世来、陈永玲等,但是和真正筱老板的艺术较之,就相去甚远了。 梨园行过去在每年临近年关时都要唱上一台义务戏,由梨园行公会发起,目的是为接济贫苦同行回家过年,也叫“窝窝头会”,名伶只出力而不拿分文报酬。义务戏里会有一些反串戏,这都属于过年过节一些非正式的玩笑戏。反串就是以平时不是本行当的演员去演其行当的角色,也有的是接近这个行当的,比如让老生马连良唱个旦角,或者说唱个武生,这都算是反串;或者武生演员演个旦角,就更是反串了。演出的角色和他自己本功相去甚远。所以反串戏基本上都属于玩笑戏,谁也不会拿本功的标准去要求一个反串演员,大家就是图一个高兴、一个乐呵。
唐韵笙先生饰演关羽 有没有人跨行当唱得都好?很少,或者说接近行当能胜任,比如说老生就分三类,叫做安工、衰派和靠把,能兼者或者叫文武老生,就是既能唱文戏,也能唱一些武戏的老生戏。但是既能唱老生也唱武生,两门都行的这种情况不是很多。从前有一句话,叫“南麒北马关外唐”,南麒就是南方的麒麟童周信芳;北马是指北方的马连良;关外唐就是东北的唐韵笙,实际上唐韵笙的艺术跟马连良和周信芳是没法相比的,但是关外他很知名,他就是老生、武生两门都行,有些戏也是他独创的剧目。 |
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