祖父的京剧评论文章至今已整理考释四十余篇，很少没有批评的。今天的文章却不然，对高派的创始人高庆奎却大加赞扬，从学戏登台到一泡走红，纵横京剧舞台二十年，料想高庆奎五次南下祖父都看过。
今天发布祖父在1948年五月留下五篇评论，主题是高庆奎，所涉及的内容却很多，如刘鸿声穿洪宪副龙袍唱“斩黄袍”及民国九年演“目莲救母”陨于上海大舞台时的景况，对马连良演珠帘寨时的服装提出批评等等。
歌坛偶忆(四十）
1948年5月12日耕云
高庆奎扫边出身 空城计一泡成名
伶王谭鑫培，晚年在故都演剧，二路老生一角必择高庆奎为配，空城计之王平、盗宗卷之张苍、洪洋洞之杨继业、八意图之公孙杵臼等，应付裕如，颇受绿叶之助，而高于辅助之余，遂得亲炙谭艺，融会贯通，洞其深奥，凡谭派所有之剧，无不穷硏力学，刻意摩仿，一艺之成，天赋人力，各参其半，要亦机缘造成之也。
谭殒之后，余叔岩一唱成名。同时庆奎亦乘机崛起，应本工须生戏，俨然与叔岩分庭抗礼。民国七年偕青衣高秋萍第一次南下，隸上海四马路丹桂第一台，声势浩大，盛极一时，首夕打泡空城计，麒麟童降格为配王平，张鹤楼起赵云，冯志奎起马谡，应宝莲起探子，搭配之佳，一时无二。是夕予与老友冯小隠苏少卿等一同往观，在空城计未出场之前，小隐谓予曰，往年在京，每观老谭之空城，必用庆奎配王平，今日以唱王平者唱孔明，心有所感，终觉怅然若失也。予曰士别三日，未容以常理测之，况庆奎根基深厚，挟技南来，当必有以骚人之望乎？比空城计开幕，四将起霸后，庆奎之孔明在满场掌声中登场，神采静穆而温雅，台步正而小，上身略向前扑，手执羽扇，文而不火，恰合武乡侯身份。念大引“羽扇纶巾四轮车快似风云，阴阳反掌定乾坤，係汉家两代贤臣”，字正音醇，极抑扬顿挫之妙，“轮”字卷舌而转入鼻音，悠扬悦耳，“车”字“坤”字均用喷口音。“汉”字为开口音，垫一“哪”字，就腔转音，咬出“家”字，“贤”字拉长，如潭水秋波，起伏有致，再垫“哪”字而转出“臣”字，苍劲激越，余音不散，满堂彩声，亦如春雷乍动，予间小隐曰，如何？彼莞然而笑，曰：诚如子言，当刮目相看矣。全场演毕，看得酣畅淋漓，满载而归，而庆奎亦从此成名。
歌坛偶忆（四十一）
1948年5月14日 耕耘
赵匡胤穿洪宪龙袍 刘鸿声唱“十殿归天”
高庆奎天赋歌喉调吃乙字，唱谭派戏之外，汪孙两派之戏，亦常优为，更擅刘鸿声之“斩子”，“斩袍”等戏，当高未成名之前，刘鸿声自恃嗓音高亮，专唱“三斩一碰”，（即斩子、斩袍、斩谡与碰碑），压倒侪辈，而三斩之中，尤以“斩黄袍”一出，赵匡胤第一场出台，用洪宪遗物副龙袍一件挂神以自炫，（据闻刘与袁项城长子克定交最莫逆，袁死后克定将副龙袍一袭，赠送刘氏，为专唱“斩黄袍”之用），大家认为难得赏识之物，而此剧之唱，最多“流水”、“快板”，尤为鸿声称心之作，故每演此剧，莫不万人空巷，争相传诵。但刘氏此剧，极为珍秘，不愿多漏，凡有搭班，除首夕打泡，及临别末夜必唱“斩黄袍”之外，平时绝不肯多唱，犹忆民九南下，隸上海大舞台，“三斩”打泡之后，第四夕大轴排演“目莲救母”（反串老旦）中轴加演“雪盃圆“一出，是夕卖座之盛，突破该台历年纪录，予特提早于七时进场，而铁门已闭，三马路上人如潮涌，乃改由偏门而入后台，探首向台前一望，足容四五千人之偌大园子，自三层楼起以至偏厅角落，层层密密，万头擁簇，不露一丝缝隙，此种盛况，为刘氏一生登台所未经过到者，九时正，雪盃圆上场，刘氏之莫怀古上装已毕，蓝褶子、黑方巾，场面起小锣，刘手持黑三，向耳际一挂，甫欲跨步出台，突然蹲坐倒地，值场者急趋扶持，已目瞪口呆，面色惨白，移至床上，即气绝身亡。此时后台同班，相顾失色，惊惶无措，而前台看众，因久未见出场，不知闹什么岔子一片喧嗷之声，震天价响，秩序因之大乱。幸此时该台经理童子卿适在场，急命前场停锣，挂出水牌，略云“刘艺员因急病身故，今夜暂时息锣，所有售出戏票，准在三日内向本台退回”。一场纷闹，始告平静。当时有人谓是夕戏码适为目莲救母游十殿，刘鸿声已代“刘青题”而先游地府矣。生死前定，殆有识兆者非耶？而刘氏一生走红，亦未尝有如此番之轰动者，物极必反，孰料在万众争看风采之时，竟慳一面之缘而遽尔西归哉？此中玄理，诚有不可思议者矣！此为予所亲自目击者，因偶谈庆奎之唱刘剧，而忆及刘氏临死之夕，故述其当时情形如此。
歌坛偶忆（四十二）
1948年5月19日 耕耘
响遏行云之刘调 人间能得几回闻
刘鸿声初唱黑头，后改须生，身材高大，跛一足，人称刘跛。演黄金台踢灯，恆以手代之，至今资为笑谈。嗓音尖 锐嘹亮，衷气充沛，在“谭”、“汪”、“孙”、三派之外，独树一帜，擅长之戏，除“三斩一碰”之外，如“完璧归赵”、“敲骨求金”、“斩红袍”、“法场换子”等均能另辟蹊径，不落窠臼，因调门特高择配甚难，青衣吴彩霞，净角金秀山，均为刘氏之左右手，不能须臾离也。
刘氏殁后，“斩黄袍”、“斩子”等戏，独高庆奎能传其衣钵，高于初红之时，嗓音甜润、清越，非常挂味，而身材适中，边式美观，一切条件，均在刘氏之上，唱“斩袍”、“斩子”，全剧拔尖提高，丹田嘎调，游刃有余，行所无事。而流水快板则一气呵成，字字爽脆，每聆一阕，能使人胸襟开豁，尘虑顿消，声色于人，每有同情，岂独予一人然哉？此二剧自经庆奎一唱再唱，遂成家喻户晓之剧，上至士大夫，下至青楼贩卒，莫不以哼“孤王酒醉桃花宫”、“怒恼杨延昭”为最时髦，流传之普遍，不亚今日之“借东风”、“追韩信”。戏因人红，殆匪虚也。时至今日，鸿声逝世已将三十年，而庆奎亦墓草青茂，响遏云霄之刘腔，早成广陵绝响。后期生角，无天赋特殊之佳嗓，决不敢轻动“斩袍”、“斩子”，即贤如马连良，当其嗓音初开之时，颇思一动“斩子”，终因无勇气而不敢上演，听其民十八年蓓开公司所灌之“斩子”唱片，哪一句不是走低腔取巧，就是“叫焦赞”之“赞”，亦拔不上来。不但连良如此，即从前名伶如宋筱宝、王又宸、言菊朋、贯大元等不唱“斩黄袍”而独唱“斩子”，（惟又宸则偶唱“斩黄袍”），但唱的均是谭派之“斩子”而非刘派之“斩子”也。谭调贵乎涵蓄蕴藏，以神韵取胜。“斩子”之唱，如黄河之水，一泻千里，尽情奔放，不知其所止，刘调之动人，就在乎此。今昔伶人，学“谭”最多，学“孙”“汪”已不易见，学“刘”则除高庆奎之外，绝无第二人也。
歌坛偶忆（四十三）
1948年5月21日 耕耘
高庆奎唱红收威 谭富英独霸歌坛
高庆奎 煤山恨 唱片
高庆奎以金刚坚实之嗓，应付刘剧，故绰然有余，即唱大刀阔斧之“孙”腔，与悲壮激昂之“汪”调，亦能胜任愉快。幼功深厚，文物靠把，靡所不能，戏路之渊博，剧界称为全才，私房戏如哭秦庭、史可法、胭粉计苏秦张义等，大段唱功，连续不息，非有真实本钱，万难尝试。昔年隸沪所排戏码，往往一二月内不唱重复戏，除非烦演之剧，则在例外。识者讥其博而不纯，遂有“高杂拌”之称，高亦自认“杂拌”，常语人曰：“我唱扫边十余年，谭、汪、孙三大老板之戏，我都陪唱过，亲承罄欬，日久而心领神会，一唱某派之戏，不觉发自心而应之口也。加我以“杂拌”之名，我奚醉焉”。时至今日，予犹係恋“杂拌”行云流水之唱调，使回肠荡气一舒胸怀，然而不可复得矣！
珠帘寨一剧，沙陀解宝，本系净角正工戏，自继谭鑫培重编之后，加入二皇娘发兵，及收周德威各场，改名珠帘寨，为须生应工戏，故其唱腔大半由净调翻套过来，有一种浑厚沉穆之气，不勾脸，面部仅抹硃红，便于“懼内”“误卯”诸场，可以表现戏情。此剧老谭在民五末次南来，隸九亩田新舞台临别之末夕，曾唱过一次，余叔岩继老谭之后，亦偶一演之，因其文武唱做，靠把对刀，非常吃重，即王又宸、言菊朋等，亦均谢不敏未敢轻动，迨庆奎继起始将此剧唱红，“旧根由”、“五凤楼”、及三个“哗啦啦”等行腔，当时认为新颖别致，几于无人不学，但咬字不正，衷气不沉，水音不足，虽板准而腔不圆，似是而非，无足动听。马连良民八首次南下，第三夕打泡，即是珠帘寨，彼时嗓音甚低，仅够抓调，但运用得法，唱来似乎别有韵味，后段收威，竟着软靠上场，京朝大角，如此打扮，非驴非马，大为识者所笑。以后则并不常演，今则绝对不唱矣，所以此剧之在今日，惟谭富英独霸歌坛，落落大方，僥有乃祖气派，余则自噲以下，不足论矣。
歌坛偶忆（四十四）
1948年5月27日 耕雲
奇冤报嗓音变徵 高庆奎一蹶不振
绝版赏析——高庆奎
高庆奎成名之后，纵横歌坛，垂二十年，一帆风顺，所至有声，不料至民国二十二年以后，嗓音渐呈“塌中”之象，（按伶人嗓子，在童年时失音，谓之倒嗓，调养得宜，可能复原，此蓋生理自然变化，不足为虑，如余叔岩、马连良等均倒嗓之后而恢复者也，在中年之后而倒嗓，谓之“塌中”，如王瑶、芙蓉草、王少楼等，一生无复原之望也。）予最后观庆奎之剧，大约在廿二年秋间，彼时与荀慧生同隸上海六马路大新舞台（即现在之天蟾舞台），唱的是全部“奇冤报”，“行路”两段原版，吃调仍高，至“服毒”，之后倒板，“霎时一阵心血乱”，“乱”字已觉翻不上来，予当时犹疑其避重偷懒，初不料其嗓子已起变化。后段“诉怨”之二黄，将调门竟减低“六”字以下，始勉强应付终场，但反二黄拔高之句已（ ）呈竭蹶之象。幸其弟高连奎之琴衬托得法，未见裂痕，“公堂”流水，则更瘖不成声。曲罢归家，寻思平日聆庆奎之歌，无不充沛流利，今夕之“奇冤报”，嗓音突然变徵，岂已伏“塌中”之朕兆乎？或因感冒而失润乎？狐疑难决，为之不快终夕。
其后所排戏码，则渐见凌乱，大概是侧重做工之戏，每日排演向不演唱之“九更天”、“天雷报”、“一捧雪”等，于是断定庆奎之嗓，“塌中”无疑，某夕聆其汾河湾一出，则唱白几不成声矣。伶人以嗓子为本钱，本钱尽则一生完，吾不禁为庆奎前途悲，而致无限之忉怛焉！
大新约满，返平修养，嗓音一度略见好转，但终不能恢复原状，为生计所迫，再度南下，声誉已不如前，最后竟搭如大舞台屈居小达子之下，并为配“狸猫换太子”中八贤王等角，一世英名，至此遂一落千丈，而不能复振矣，此后即嗓音闭塞，不能登台，乃在平以教戏度日，世态炎凉，感触自深，而环境日非，不堪潦倒，终至郁郁而卒，时正故都沦陷之日也。其子盛麟，为“富连成”科班“盛”字辈弟子，习武生，派宗“小楼”，为后起俞派武生之最有希望者。
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