盘点新中国戏曲电影（二）：1957

京胡，又称胡琴，是中国的传统拉弦乐器。18世纪末，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成。至今已有200多年的历史，是京剧的主要伴奏乐器

 1957-1959年的戏曲电影以地方戏经典剧目为主，内容丰富多彩。

 

1957  《借年》（吕剧）  长春电影制片厂

海报的内容和格调令人联想到《拾玉镯》、《借红灯》等趣味盎然的爱情戏。

 

1957  《李二嫂改嫁》（吕剧）  长春电影制片厂

有个说法：吕剧最著名的剧目是两“嫁”——传统戏中的《姊妹易嫁》和现代戏中的《李二嫂改嫁》。真是“无爱不成戏”，谁叫吕剧是“小两口唱戏”呢！

 

1957  《蝴蝶杯》（河北梆子）  长春电影制片厂

河北梆子的旦角儿总给人以刚烈坚韧、慷慨悲歌的印象，就像海报上画的那样。

 

1957  《杜十娘》（川剧）  北京电影制片厂

 

1957  《群英会》（京剧）  北京电影制片厂

现在看来，这部影片绝对“拴角儿”，主演个个是大师级：马连良饰诸葛亮（上左），萧长华（兼任艺术指导）饰蒋干（上右），叶盛兰饰周瑜（中左），谭富英饰鲁肃（中右），裘盛戎饰黄盖（下左），袁世海饰曹操（下右）。郝寿臣担任艺术顾问。我并不喜欢《群英会》，因为这出戏里没有女人，但看着这几位好角儿演对手戏，实在够过瘾的。

 

1957  《借东风》（京剧）  北京电影制片厂

此片的班底与《群英会》完全相同，但不知为什么没有和《群英会》合拍成一部电影。图为马连良饰诸葛亮。马先生穿着法衣的样子太帅了。

 

1957  《雁荡山》（京剧）  北京电影制片厂

在电视上欣赏过这出高难度武戏，但没看过电影版，不知能否拍出一种特殊的神话效果。

 

1957  《罗汉钱》（沪剧）  江南电影制片厂

这出经典沪剧是根据赵树理的小说《登记》改编的，由丁是娥主演。其中的“燕燕做媒”应用了沪剧传统曲牌“紫竹调”，很好听，流传甚广，杨春霞和茅善玉在文联春节晚会上唱过不止一次。

 

1957  《拜月记》（湘剧）  天马电影制片厂

 

1957  《陈三五娘》（梨园戏）  天马电影制片厂

梨园戏是一个历史悠久的剧种，其“活化石”程度不在昆曲之下。

 

1958  《望江亭》（京剧）  海燕电影制片厂

1958年，元代戏剧家关汉卿被评为“世界文化名人”，因而其代表作《望江亭》改编的京剧被拍成了电影，主演张君秋（左上）、刘雪涛（右上）。“大跃进”时期拍电影也要“跃进”，拍得虽然快，却不失精致。通过这部片我们可以看到京剧《望江亭》创成初期的面貌，谭记儿在中秋切脍智斗杨衙内一折念的还是韵白，比起后来的京白显得矜持许多。张君秋先生在电影中之所以采用传统老扮（梳大头穿帔）而没穿凸显腰身的古装，据说是因为他的体形有点儿经不住电影镜头的“考验”。我特别喜欢张先生早年那种温厚而羞涩的气质，正如《牡丹亭》中春香形容杜丽娘的那句话：“嫩脸娇羞，老成尊重。”影片的缺点在于布景太花，有喧宾夺主之感。

 

1958  《火焰驹》（秦腔）  长春电影制片厂

 

1958  《穆桂英挂帅》（豫剧）  江南电影制片厂

豫剧名家马金凤的代表作，那段“辕门外三声炮如同雷震”用她的唱腔来表现真是再合适不过，有老当益壮的气势，更有举重若轻的气魄。相比之下，京剧重在庄严，而越剧唱这段就完全没什么感觉了。

 

1958  《情探》（越剧）  江南电影制片厂

一个典型的“痴心女子负心汉”故事，影片总体上还不错，但最精彩的“行路”一折偏偏没有处理好，令人倍感遗憾。越剧艺术家傅全香在舞台上把“行路”一折演到了登峰造极的程度，舞动四尺水袖，做工繁重，唱腔跌宕，充分表现出敫桂英魂游阳间捉拿负心人的急切、悲愤心情。在这种情况下，电影相形见绌，减短的水袖和不时插入的蒙太奇大大影响了意境的表现。可见戏曲电影也不是总能“高于舞台”。

 

1958  《下乡和赶脚》（河南曲剧）  海燕电影制片厂

这部电影记录了郑州市曲剧团下乡巡回演出的两个小戏，从海报看，很有那个年代的农村味道。

 

1958  《珍珠记》（赣剧）  天马电影制片厂

 

1958  《刘介梅》（楚剧）  天马电影制片厂

 

1959  《三勘蝴蝶梦》（评剧）  长春电影制片厂

包公戏，根据关汉卿作品改编

 

1959  《窦娥冤》（蒲剧）  长春电影制片厂

舞台上的窦娥几乎都是这样一种形象。形容冤屈时，我们常说“比窦娥还冤”，但有人认为窦娥故事的核心不在于“冤”，而在于“感天动地”。这种说法颇有道理，毕竟我们不能忘了关汉卿原作的全名叫《感天动地窦娥冤》。

 

1959  《陈三两》（河南曲剧）  长春电影制片厂

 

1959  《女驸马》（黄梅戏）  海燕电影制片厂、安徽电影制片厂联合摄制

细腻甜美，音乐性极强的黄梅戏似乎总有说不尽的魅力，继《天仙配》之后，《女驸马》又红遍了大江南北。严凤英是个勤奋好学的艺术家，在每一部新作中都绽放出新的光彩。

 

1959  《生死牌》（湘剧）  海燕电影制片厂、湖南电影制片厂联合摄制

又名《三女抢板》，不知是什么故事，总感觉有一股悲凉可怖之气。画家王叔晖绘制过同名连环画，我记得封面就是“三女抢板”的场景，裙裾翻飞，线条流畅。

 

1959  《百岁挂帅》（扬剧）  海燕电影制片厂

著名的杨家将戏，京剧《杨门女将》就是据此移植的。杨家将故事是真正的传奇，寄托着中国人浓厚的英雄主义情结：杨门八子二女、众位家眷，个个能征善战，连烧火丫头杨排风也不例外；佘太君活到百岁越来越硬朗，为战争作幕后总指挥；穆桂英怀孕出征都能把敌人打得落花流水，长期退隐后“复出”丝毫不减当年……从剧名和剧照看，扬剧突出的是佘太君，而京剧突出的是穆桂英。据说京剧《杨门女将》在美国演出时，美国观众一听到佘太君强调自己一百岁还要为国出征，就笑个不停。我们对于这种情节虽然也觉得离奇，但不至于发笑，到底是东西方文化土壤不同。

 

1959  《星星之火》（沪剧）  天马电影制片厂

沪剧名家筱爱琴、邵滨孙等主演

 

1959  《追鱼》（越剧）  天马电影制片厂

王文娟（左上）、徐玉兰（右上）主演。此片的名气固然不及她们1962年主演的越剧电影《红楼梦》，但也是一部很成功的作品，我对它的喜爱程度不在《红楼梦》之下。王文娟在剧中一人分饰两角——善良勇敢的鲤鱼精和娇纵冷漠的相府小姐金牡丹，后者应该是配唱的（听上去像陈兰芳）。这两个角色对簿公堂一折使用了拼接特技，产生的效果是两个王文娟同时在银幕上做着对称的动作，当时的特技手法还欠成熟，屏幕中央的一条细线清晰可见。片尾鲤鱼精忍痛拔下鱼鳞一段有激烈的翻滚扑跌场面，王文娟身手不凡，令人惊叹。徐玉兰戏份相对较少，然而也很出彩。

 

（待续）