舞台上有两个“福尔摩斯”对戏的《弗兰肯斯坦》，荧屏上有机器人集体暴走的《西部世界》，大荧幕上有“造人当如高司令”的《银翼杀手2049》，新一季剧情已经飞到天上去的《神盾局特工》，在第四季也有机器人艾达主导的框架的设定，所有人……都成了机器人。
毫无疑问，这些作品讨论的都是AI与人类的关系，这样的思路也和瑞典籍默剧导演Jakop Ahlbom创作《一主二仆》的观点不谋而合。
《一主二仆》宣传片
故事还要从二十世纪的默剧大师说起——这回不是卓别林，是巴斯特·基顿（Buster Keaton）。你可能没有听过他的名字，但是这张图片你说不定会有印象。
这个场景来自电影《Spite Marriage》。
有点怪诞的生活场景，加上丧丧的表情，就是基顿的风格了，也难怪人们常常给他冠上“冷面笑匠”的称号。
他是美国默片时代演员及导演，代表作有《福尔摩斯二世》、《将军号》、《七次机会》等。还在1960年捧得一座奥斯卡金像奖终身成就奖。在默片时代，他的地位与卓别林齐名。
从小跟随父母在Medicine Show团——这是一种兜售成药、秘方、万能药（也就是假药）的药品宣传巡回演出剧团——演出，没读过什么正经书，但是却积累了丰富的舞台表演经验。
除此之外他还有个小梦想，就是有朝一日不演戏了可以做个土木工程师，所以后来他的影片中总是出现大量的机械装置，画风大概是这样的：
上图这部影片《稻草人》（The Scarecrow）出品于1920年，讲的是两位雇农（基顿与乔·罗伯茨 Joe Roberts饰演）同时爱上了农场主的女儿，为此展开争夺战。
两个人住在同一间屋子里，里面有许多神奇的机械装置，比如吃饭的调料都可以空中交接，剩饭可以直接传送到屋外喂小动物，洗碗是把桌面挂在墙上用水冲，将床翻个面就变成了钢琴……
时间来到将近一个世纪之后，一位年轻的导演被基顿夸张且流畅的肢体表达，以及机械装置的运用深深吸引，决定制作一部默剧《一主二仆》（LEBENSRAUM）来致敬大师，他就是瑞典籍默剧导演Jakop Ahlbom。
图左为基顿，图右为Jakop，两位导演长得都很像蒂姆伯顿电影里的角色
Jakop Ahlbom1971年出生于瑞典，后搬到荷兰，在阿姆斯特丹艺术学院学习默剧。学生时代开始，他在编舞上的天赋就已经被注意到了。他的创作风格多元，看重视觉效果和演员的肢体表现力，充满诗意。
如果你在某tube搜索导演的名字，可能会看到最近他有一部被誉为“令人窒息的剧场噩梦”的新剧引发了观众们的广泛讨论，剧名叫《Horror》，带着耳机打开了预告片的我在办公室里叫出了声来。
本着我不能一个人吓哭的精神，视频地址给胆子大的各位放在这里。
https://www.youtube.com/watch?v=e7-BiNziy5c
特别喜欢导演对于配乐的那种把握，从不用音乐对剧情过分的渲染，从不喧宾夺主。
本次《一主二仆》的配乐由荷兰另类摇滚乐团Alamo Race Track完成，导演还特别“强人所难”地要求两位吉他手在演出中参与了大量肢体动作的演出，还要小心翼翼的和墙纸“融为一体”。
和墙纸融为一体的吉他手
说回剧情，2012年雅各布和他的团队以《稻草人》作为灵感源泉，制作了这部黑色喜剧。
故事讲述了两个男人，居住在一个狭小房间里。房间里的一切都巧妙的有着多重功能：床可以变成钢琴，书柜可以作为冰箱。
但他们唯独缺一个女人。为了弥补一个女人的缺席，两人创造了一个机器清洁女工。没过多久他们便发现，这个女工不仅仅是在安静地做着清洁那么简单，她是一个有自己想法的机器娃娃。随着生存空间被这个“娃娃”一步步侵占，他们本来的生活似乎在一步步崩塌……
从剧名就可以看出，这是一个“反客为主”的故事。
导演特别聪明地在原有的故事线索中，插入了机械女仆的设定。
利用这个不断挑战发明家的生存空间的机械女仆，他向观众提出一个问题：
人与人之间真的存在界限吗？一旦这个界限被打破，生活又会发生怎样天翻地覆的变化呢？
本次上海场的演出还有一个小小的bonus，就是导演将会亲自上阵参加演出，中国巡演仅此一站哦。问题的答案究竟是什么，让我们一起去剧场寻找吧。
《一主二仆》
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